哪能不愛這些有趣的人兒啊？！
「影視劇」在大部分人的生活當中，愈發佔據重要的地位了。
無論你是觀影過萬的資深影迷，還是平日消遣的小夥伴，熱播的影視劇或成為朋友茶餘飯後的社交談資、或是夜深人靜後的心靈力量源泉。
在此基礎上，觀眾對於「影視劇」的了解與認知也愈發成熟——「好故事是優質影視劇的基礎」這種觀點已然成為共識。
那什麼是整個故事的核心關鍵呢？是人物。
《延禧攻略》
傑出的人物設置是一個故事最閃光的地方，也是一部優質影視劇最吸引觀眾的地方。
《延禧攻略》中懟天懟地的魏瓔珞、《權力的遊戲》里命運坎坷的小惡魔、《哈利·波特》中慈祥和藹的鄧布利多都是如此。
《權力的遊戲》
但這些推動劇情的優質人物設置仍是少數，市場上大部分影視作品依舊逃脫不開俗套的人設窠臼：過於單一臉譜化、沒有新意的人物設置。
不是帥氣多金的高冷大男子，就是瑪麗蘇般的傻白甜少女；這類千篇一律的人物，已然讓觀眾產生審美疲勞。
而要跳出這個人設窠臼，重新挖掘故事本身價值，則要思考和理解什麼是「好的人物設置」。
在這個定義中，我們的答案有兩個方面：新穎而獨特的人設和複雜而交織的情感。
前者拿現有成功的銀幕角色來說，無疑就是死侍。
《死侍》
在《死侍》之前的超級英雄電影，形象大部分如超人、美國隊長一般大開大合。但死侍不是，這個人物的設置基礎是「不走尋常路的英雄」。
不再只為保護地球而存在、行事準則任憑自己喜好。比起已然讓觀眾審美疲勞的傳統超級英雄，死侍的人物個性無疑是新穎而獨特的。
而市場也給這樣獨特而有趣的電影給予反饋，全球7億美元以上的票房，實屬罕見。
同理，閱文集團旗下起點女生網優秀簽約作家尤前的代表作《師父又掉線了》，在人物設置上也有異曲同工之妙。
《師父又掉線了》講述了一位天才少女沈螢，在與眾不同的修仙生活里，與她的小徒弟羿清、孤月一起肆意闖蕩的故事。
在類型上，這部作品是傳統的幻想仙俠小說，這類型的IP其實已然不少，諸如《三生三世十里桃花》《花千骨》等改編的動畫、影視劇也都已經進入觀眾的視野。
如何跳脫俗套的劇情設置，作家尤前選擇在人物本身以及人物關係設定上下功夫。
起點平台——《師父又掉線了》
女主沈螢不同於其他身世坎坷，奮力修鍊、只為揚名立萬、攬收功與名的主角。
她除了吃，對其他事情沒有過多興趣；沒有表面上看起來很弱，但實際上卻擁有三界都無人匹敵的武力值。而有著強大實力本該人盡皆知的她，卻天生存在感極低，輕易就會被路人忽略。
人物所有的設定，都顛覆了傳統幻想仙俠的故事主角，「反差萌」新穎的人物設置無疑會讓讀者和觀眾眼前一亮。
在此基礎上，尤前秉持了其一貫的腦洞大開的敘事方式，在人物關係設定上也加入了更多新的東西。
女主沈螢和男主羿清從一開始的師徒情誼捆綁，到慢慢暗生情愫。情節推進更具看點、戲劇衝突也更加明顯，在影視化改編上，無疑有著突出的優勢。
《師父又掉線了》
回歸到「好的人物設置」這一個層面，我們再來說說第二點：複雜而交織的情感。
人物臉譜單一是大部分影視劇不好看的原因，這類型的人物最大的問題是「不像人」：好人好得莫名其妙，壞人壞得徹徹底底，行為處事沒有根據和緣由，所以劇情也顯得亂七八糟。
而好的「人物」形象，很重要的一點是要有內在衝突。
《琅琊榜》之所以好看，是因為梅長蘇這個人物角色身上凝聚了國恨家仇、兄弟情義的交錯衝突，這些繁多複雜的情感交織影響後呈現出一個完整而多樣的人。
觀眾能切身體會他的深情與痛苦，他的執著和追求，也自然而然會沉浸於建立在這個人物基礎上的劇情之中。這就是「好人物」的魅力，足以引發觀眾的共情。
《琅琊榜》
閱文集團旗下紅袖添香簽約作家胖虎22爺的《寒月夜》，同樣是這樣的一部作品。
故事講述了自小顛沛流離、性格堅毅的女主明月夜，尋求自己身世之謎、立志為母報仇的歷程。在這段經歷中，她偶遇桀驁不馴的大將軍哥舒寒、遍學制毒之術、又當上軍醫....
這個故事突出的地方，主要在於女主明月夜和男主哥舒寒的身份設定。
首先是制毒高手變身「軍醫」這樣的女主人物設定，在市場上屬於新穎；其次是明月夜的人物特性足夠鮮活豐富。
童年顛沛流離尤為凄慘、親生母親的深仇大恨緊壓在身，復仇過程中猛然發覺自己的親生父親竟然還是母親悲慘命運的元兇。似乎世間所有的糟糕與悲切，都停留在她一人身上。
但其本人卻又坦蕩自然，身上永遠伴隨瀟洒靈動的氣質；面對困難果斷選擇反擊，將主動權握在自己手中。
這顛覆了觀眾印象中傳統「封建王朝淑女」的印象，更符合當代觀眾的價值觀，也更容易引起共鳴。
而與此同時《寒月夜》的男主哥舒寒，天生重瞳，一頭長髮從不束起，也因其被狼撫養到十三歲才回家的特殊經歷，讓他擁有了不同常人的生活軌跡，性格桀驁不馴。這樣一個男主的形象已經在紅袖讀書獲得了超強人氣，榮登了男主榜TOP1的地位。
強強對抗的主角關係，本身就十分具有看點。而每次發生危機時，兩位主角都能夠給人意想不到的神操作，也極大地增強了故事的張力。
《寒月夜》
而另一部起點女生網的作品《嬌術》，則是將這種複雜而交織的情感賦予男女主角的人物關係上。
作家須彌普普打破傳統套路，著重於寫實顧延章和季清菱如何從一對孤兒步步成長，改變命運的過程。並且在男女主兩人的設置上多加心思，建立了一個像《將夜》里寧缺和桑桑那般「假兄妹、真情侶」的人物關係。
《將夜》
女主沒有像大多數作品一樣走向復仇的道路，而是轉變為報恩，男主人設也摒棄了「霸氣登場」的光環，雖是富家子弟卻在戰亂中失去一切，與女主在困境之中共同成長。
他們之間沒有封建的男尊女卑思想，反而更多是符合現代觀眾思維的相處模式。
也因此摒棄了各種腦殘套路，演繹了完美感情線，呈現出「經商+古言」這般大氣的格局。
《嬌術》
以上所提到的IP，均是閱文集團旗下優質且突出的作品。作為小說它們本身已經有著足夠的熱度與吸引力，究其原因，誠然都是故事好。
而回歸到最開始的觀點，好故事的核心關鍵是人物，因為人物對於故事的塑造，故事的發展起著至關重要的作用。
更重要的是，人物還是承載作品情感意志、觀點表達的重要載體。
作家們通過這一個個鮮活的角色，表達他們內心充沛的情感，也表達著他們犀利或者深刻的觀點，也是IP本身最核心的價值。
這是每個角色有趣的地方，我們愛不釋手的原因。
突破千人一面，毫無新意的人物設定窠臼是每一個好故事的必經之路。閱文集團的這些優質IP，正通過新穎、獨具風格的人物，傳遞IP作品的情感意志和觀點表達。
而在不遠的將來，它們也將通過影視化，走到更多的觀眾面前。
