鬼斧神工賞盆景之十六：懸崖式盆景

知識 11-30

鬼斧神工賞盆景之十六：懸崖式盆景

花木君

在傳統樹樁盆景造型當中，懸崖式盆景是最常見的典型造型形式，也是明顯和日韓歐美盆景區別較大的典型造型形式，國外盆景造型，多見俊逸挺拔、虯曲誇張的造型，懸崖式盆景作品較為少見。

日韓盆景源自中國，歐美盆景由日本而得以傳播，這些國家雖然可以學習模擬國內的盆景外形，然而文化內涵很難得到貫徹，往往結合本國的審美情趣和文化特點進行製作。他們對盆景的認識沒有國人那麼深刻，沒有經歷過詩詞歌賦的熏陶，缺乏詩情畫意的深度，往往盆景造型精美直觀，極盡人工，然而缺乏文化底蘊，意境略微欠缺。

國外盆景造型往往流露於表面文章，乍一看去，非常精美，仔細品味，內涵不足。比如國內盆景典型造型方式的文人式、懸崖式以及提根式等，國外盆景造型較為少見。本來「盆景無根如插木」這是盆景造型的關鍵，根部是在盆景造型全局的起點，可是他們很少有懸根露爪、倒掛情趣的作品，另外文人式也是最能體現君子風姿氣韻的造型形式，往往他們很難把握「中庸之道」，這在以後的文章我們會詳談，這裡就不贅述，本文就傳統懸崖式盆景造型進行剖析。

懸崖式盆景造型，源自山野江畔懸崖峭壁上懸掛而生的蒼健樹木，根盤深深扎入崖縫石壁，懸根露爪，巋然不動，虯曲蒼健，莖幹嶙峋斑駁，枝葉蒼翠，險峻而飄逸，靈動而秀美，宛若游龍，勢如大鵬，身姿輕盈，根盤穩健，千折百回，堅忍不拔，百折不撓，奮力向上，體現著頑強的意志和拼搏精神，因此是盆景愛好者的最為喜好的造型形式之一。

懸崖式盆景的造型意境，總體來說可以用清代「揚州八怪」之一的鄭板橋的詩《竹石》來體現：「咬定青山不放鬆，立根原在破岩中；千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。」。

懸崖式盆景造型，分類形式也比較多，叫法各不相同，比如嶺南叫「撈月」（左撈月、右撈月、深撈月、淺撈月等）；揚派盆景叫「掛口」，意思是樹樁掛在盆口，揚派多為小掛口（小懸崖）；根據懸崖樹樁的不同走向，有叫直懸、曲懸、回懸、側懸等等，對大多流派來說，一般約定俗成的是分為大懸崖和小懸崖，也叫全懸和半懸，全懸樹梢遠遠超過盆底，採用幾架來陳列，半懸則一般不超過盆底為宜。

懸崖式的小懸崖，經常容易和臨水式造型相混淆，筆者在前面介紹臨水式盆景造型時簡單區分了一下二者區別。那就是二者造型特點和展現意境不同：臨水式造型源自江河湖畔的臨水之樹，枝條橫斜伸出，參差錯落，不倒掛下垂，展現出的意境蒼翠蔥蘢，生機盎然，輕盈活潑；小懸崖則源自峭壁上倒掛老樹，倒懸迴轉，先下垂然後向上或者斜向下，大多呈「U」字形或者「之」字形，意境展現的不主要是蒼翠，而是堅忍不拔，百折不撓、頑強向上的境界。「U」字形好理解，「之」字形筆者認為小懸崖和臨水式區別相當於書法的一撇一捺，臨水式是「撇」，小懸崖是「捺」（個人見解，是否恰當，歡迎討論）。

懸崖式盆景造型特點，和其他造型略有不同，由於樹樁低於盆體，視線受阻，因此觀賞面一般只有一面或兩面（正面和反面），側面很難展現懸崖的氣勢，因此選面很關鍵，將最能體現虯曲蒼健、堅毅迴旋、昂揚向上的樹樁一面作為正面，將有缺陷或者特點不突出的用盆面遮擋。

全懸崖：主幹呈直角傾斜逐漸向下向外延伸，曲位角度較大，懸根露爪緊扣盆土，樹木重心在盆外。有跌枝窺谷探澗式的層次分明，有岩壁垂掛的彎曲迴旋，有拖曳斜拽的一氣呵成，造型特點：勢若蛟龍探海，又如鷹隼長擊，雄健剛毅，氣勢如虹。

小懸崖：主幹蒼勁嶙峋橫出盆外後，不是直曲而下，而是下垂後回體上揚，重心在盆中，有倒掛金鐘，海底撈月，回頭望月等形式，造型特點：狀若游龍，雲從龍生，若隱若現，瀟洒飄逸，靈動流暢。

當然，整體布局根據樹樁雛形不同，構圖形式不同，變化也各不相同，有一個共同特點就是根部虯曲穩健，懸根露爪，紮根穩固，樹榦彎曲自然，線條流暢貫通，從基幹到樹梢逐漸收細，波浪彎、之形彎、迴旋彎不能突兀，有層次感和遞減，水線、褶皺、曲線富於變化，整體氣韻流暢、一氣呵成，懸崖式造型還有一個共同特點是最低點並非樹梢，而是重點塑造的側枝、