洪氏收藏木器——是最佳最饒最有趣味木器的代表，堪稱經典絕品
洪建生夫婦的藏品，由著名收藏家安思遠編著成集，於1995年出版《洪氏所藏木器百圖》。十年之後又出版了第二部。低調的洪氏夫婦，在古典傢具江湖中的地位頗高。其藏品之精，有賴於安思遠等國際大行的幫助，許多藏品堪稱絕品。
洪建生，1973年從美國留學回港後，閑暇之餘喜歡到處搜羅好玩好看的東西。從父母和親戚的閑聊中，他常能耳聞祖輩舊事，不免令他傾心於國粹，從而激發他進一步了解探究中國藝術的慾望。最初經濟並不寬裕，直至生意漸上軌道，他開始考慮購藏文物古董。
從陶瓷至青銅，最終到明式傢具，偶然中似有必然，時值1980年代中期，明式傢具還較易覓得，這為他收藏明式傢具精品創造了條件。
「明式傢具造型優美，結構沉穩，線條素樸典雅，頓時令我怦然心動，為之陶醉。」洪先生與明式傢具機緣自巧合，一次去會友，他有幸觀賞了幾件精緻的明式黃花梨傢具，自此香港多了幾縷明韻芳華。
「除對明式傢具一見鍾情外，我亦希望以這些凝結著祖先智慧、美感和生活氣息的藝術品，為自己與子女創造出一個傳統、高雅而溫馨的家庭氛圍。」那些既美觀又實用的明式傢具，他們與之朝夕相處，起居與共，孩子們睡的是明式床榻，一家團聚用的是明式桌案，坐的是明式椅子。朝朝暮暮的相處，讓洪建生對古典家具有了更深一步的認識，憑直覺便能分辨真偽。若傾心於一件傢具，他便會買回家放置一段時間，「混在精品之中，會較容易判斷新來的夥伴是否符合要求。」
中國古董專家羅梅生先生曾如此評價洪氏的收藏：
「他們廣結香港行家和收藏家，聽取安思遠（Robert·Hatfield·Ellsworth）的專業意見，再融合自身品味及喜好作個人化選擇，部分甚至和主流意見相悖。他們參加學者聚會，跟隨『敏求精舍』藏家在香港和海外進行探訪和討論，從中享受發現新藏品的樂趣。洪氏選擇收藏中國傢具並一直著迷，毫不叫人驚訝，這源於他們長久的參與和熱情，及對中國傢具的濃厚興趣。」
1990年一個令人難忘的晚宴，與安思遠的相識成了洪氏收藏履歷中至關重要的一筆。從1985年著手收藏傢具開始，安思遠的《中國傢具：明清硬木傢具實例》便成了洪氏的重要參考書籍，五年後的這次相識，讓洪氏果斷決定——請安思遠助其建立起中國傢具的收藏。
其後的十五年間，洪氏收藏了一百餘件明清黃花梨、紫檀傢具精品，1996年、2005年，安思遠將這批藏品先後結珠成冊，匯成兩卷本《洪氏所藏木器百圖》，印刷精緻，文采飛揚，一時間洛陽紙貴。正是安思遠先生的真知灼見，使洪氏得以遴選和集成其收藏主體。
著錄中的許多珍品，大多從香港和其他各地信譽超卓的古董商購入，其餘則是在世界各大拍賣會競投所得。
「多虧多位深諳此道的朋友和古董商的指點，我得以不斷提高鑒賞能力，更新藏品質量，以至如今能夠比較容易地辨別明式傢具的優劣。」
1994年12月1日，一個決定性的夜晚，紐約佳士得即將上拍「明十七世紀 黑漆百寶嵌圓角櫃」和「明 黑漆嵌螺鈿荷葉式六足香幾」。彼時，這兩件傢具從賽克勒捐贈給弗利爾博物館的遺產中釋出，安思遠則認為這顯然是個失誤。
在香港九龍新世界的寓所，安思遠一杯接一杯不停地喝著酒，洪先生則開始擔心他能否在香港時間凌晨4時30分為這兩件傢具競標。到4時20分，洪先生終於明白，安思遠已是到了不得到這兩件傢具誓不罷休、絕不會擱下電話的地步了。最終，他們如願以償。
2009年，洪氏舊藏的這兩件圓角櫃和香幾，分別以506萬港元和902萬港元於香港佳士得再次易手，由此證明了安思遠先生敏銳的判斷力和獨到的眼光，當然洪氏對安思遠的信任亦值得大書一筆。
洪氏收藏中有一張華美的樟木三屏風圍子床，其質高物華的優勢，無需任何文字說明，便充分顯示了它不愧為氣質高雅、充滿魅力的古典傢具典範（2014年，以484萬港元於香港蘇富比春拍成交易手）。
那一時期，洪氏收藏的許多明式傢具在海內外常常引起學者和藏家的驚嘆，許多品種堪稱經典。由於當時大批明式傢具精品通過香港流向世界各地，香港的收藏家有條件做出更好的選擇，所以特殊的歷史時期及長期的文化積澱，成就了香港一批明式傢具的藏家。
洪氏為其中卓著者，其收藏的明式坐具、大型案幾、成對的大型櫃架、做工獨特的床榻等令人稱道，幾次與海外博物館聯合舉辦的展覽，奠定了洪氏收藏的學術基礎。
在編撰《洪氏所藏木器百圖》期間，安思遠問洪氏最喜歡裡面的哪件，這個問題讓他們思忖了許久，因為件件都有特色，全都是心頭好。最終一件黃花梨六角香幾脫穎而出。
「如果說明式傢具曾經並將繼續吸引我們的話，首先要歸功於這件黃花梨六角香幾，這件傢具雖小，其各部的裝飾細節卻體現了一種演變過程，即在素樸典雅的形式中，得以創造出力量與精美兩者間無比的均衡。在我們看來，這正是中國傳統傢具具有不朽藝術魅力的重要標誌。」
近些年，《洪氏所藏木器百圖》中的傢具精品分幾次在拍場陸續釋出。
縱觀這些專場，可以發現如下特點：
在《洪氏所藏木器百圖》中均有著錄，可謂流傳有序。此書除由安思遠親自編撰外，亦曾由知名古董商尼古拉斯（Nicholas Grindley）為藏品逐一檢視和評估，「本書刊載的任何一件傢具，若主要部件有所修復，則盡我們所知予以記錄。」可謂品質有保障。
每次皆有重器出現，且高價成交。2012年以3220萬元人民幣成交的「明末清初 黃花梨獨板大翹頭案」，2013年以2357.5萬港元成交的「清康熙 黃花梨獨板架几案」和2014年以1024萬港元成交的「明十六世紀 黃花梨畫桌」，莫不如此。
這對「明末 黃花梨圈椅」，靠背板一木對開，如意形開光內一隻麒麟騰躍而起，蹄尖懸盪一對系著飄帶的葫蘆。椅盤下的壼門牙板刻有一對生動的螭龍紋及卷草紋飾，並延展至兩側牙板。壼門券口邊緣起陽線，蜿蜒地與腳踏棖相接，此類壼門造型多見於古代床榻，如東晉顧愷之《女史箴圖卷》，北宋佚名《北齊校書圖卷》等，皆可看出淵源傳承，千年文脈不曾斷。
紐約佳士得《家族遺珍：瑪麗·泰瑞莎·L·維勒泰亞洲藝術珍藏》專場有一對「17世紀 黃花梨圈椅」，形制、尺寸與這對圈椅頗為接近，主要不同在於紋飾，最終以144.75萬美元成交。
從15至18世紀，中國傳統傢具大多按照文人學者的品位和設計要求訂做。這對「清康熙 黃花梨翻腿圓凳」便是最好的實例：其造型與一般稱之為「古典」風格的傢具迥異。
凳面四接，藤編軟屜。無束腰，壼門牙板，牙頭鎪為倒垂的雲紋，腿足間以十字棖相接，起到加固作用。四足外撇，腿足內側鎪葉形，如同青銅器的出戟一般，唯方向不同，或為清代復古潮流中的創新作品。康熙年間的《皕美圖》，便繪有多具形狀各異的杌凳，而不同於常見的方形、長方形。
安思遠猜測其風格可能與燈座有關。「燈座常常有捲曲強烈和外翻的腿足，各腿間亦常以羅鍋棖來固定。一個屋主很可能要求工匠按其屋內已有的燈座的風格，來訂做其他的傢具與之配套，由於圓凳較矮，為了避免不便，常用於燈座上的羅鍋棖便在這裡被省略了。」
具有「實驗性」的還有「清康熙 黃花梨仿竹方桌」。此桌桌面打槽鑲二拼面心，邊抹立面起雙混面，下裝劈料做的雙混面垛邊牙子，裹腿做，垛邊緊貼桌面，其下施高拱羅鍋棖，增加了桌下空間。此種造型與結構，與黃花梨圓包圓方桌造型甚為接近。
邊抹、垛邊、羅鍋棖和腿足均雕飾竹節紋，有些甚至還雕刻出才露尖尖的竹芽，以竹喻人，其承載的乃是文人對君子之風的情懷。
如此風格的傳世傢具屈指可數，《中國花梨傢具圖考》載有一張「清前期 無束腰竹節紋條桌」，與此相類。竹節紋應用在傢具上，多見於坐具，去年紐約蘇富比春拍，《費立哲神父珍藏中國古典傢具》專場便同時出現了三件（組）竹節紋圈椅，其中，「十七/十八世紀 黃花梨竹節紋圈椅」以44.2萬美元成交。
若說上例方桌中的羅鍋棖是起加固之用，同時增加了桌下空間的話，那麼「清初 黃花梨帶屜條桌」中的羅鍋棖則平添了幾分清秀。
此桌桌面攢邊打槽裝獨板面心，沿邊起攔水線。邊抹上舒下斂，至底壓邊線。無束腰，圓材腿足，微有側腳。腿間置羅鍋棖，較低處四面拉棖，棖子里口打槽嵌裝屜板。
帶屜者，以小平頭案類常見，桌腿設於四角的桌子且置屜板者，實屬罕見，安思遠推測其可能是一個基座：「除了與尋常的桌子相仿，並於桌子面板底下可見兩根銀錠榫卯的穿帶外，該桌另有第三根縱向的穿帶卯栓於桌子短側面。桌小且支撐構件繁複，表明這件傢具曾為放置較重的物品而特製，可能如同一對承置厚板的幾架。」
四面平式的高桌，在宋代已經流行，宋人畫冊《綉櫳曉鏡圖》就有很好的畫例，到了明清時期又發展出不同的式樣和造法。四面平結構，是明式傢具的經典造型。
「清康熙 黃花梨四面平條桌」，線條爽利，簡潔利落，腿子和牙條格角相交，先構成一具架子，上面再和攢邊打槽平鑲獨板面心的桌面結合，這樣的造法可以避免邊抹、腿足和牙條三個構件在粽角榫一處相交，加之以方材整挖的羅鍋棖連接，則更加穩固。
2012年香港佳士得秋拍，《精凝簡練——美國私人收藏家珍藏中國傢具》專場上的「清初 紫檀四面平桌」，成交價37.12萬美元。
素雅之例還見於「明末清初 黃花梨提梁小櫃」。此櫃尺寸碩大，無論造型還是裝飾，均極素樸，雙開門為一木對剖的獨板製成，素麵無框架，以合頁與窄小邊框的櫃體相連。底有矮座，兩側面在底座上造出立柱和站牙，彷彿一具提盒。提樑上有銅環，應為大挑箱，一人挑兩隻，或兩人抬一隻。櫃門正中飾圓形面葉，菊瓣形護眼，鏤空吊牌。櫃內分設三個空間：最上層屜板，中、下各設三具抽屜，實用性強。
2001年香港蘇富比春拍，《中國重要瓷器及工藝品》專場，一件「清 黃花梨鑲白銅官皮箱」造型與此櫃相類，最終以25.875萬港元成交，這樣的價格出現在十六年前，現在則可能要高出許多。
另一隻「清康熙 黃花梨帶屜小箱」則凸顯出設計的精巧。此方角櫃式箱，不設門板，外觀即可見平列的兩層抽屜，上層為二，下層為一，共三具，抽屜臉上飾菊花瓣護眼和瓶形吊牌。小箱正面鑲長方形面葉，長長的雲頭紋狀拍子，恰好扣入上下兩個鎖鼻，可單獨打開上層或下層空間，頂蓋掀起後，亦可以雲頭紋銅飾件支起，頗為巧妙。蓋頂包銅角，四足下端包銅條，增加穩固性，底收扁馬蹄。
明式傢具抹不去的是文人旨趣。「明代 黃花梨翹頭炕案」，案面以厚實的整板製成，兩端鑲接翹頭，案面下飾寬牙條，鏟地浮雕捲雲紋，一派雲捲雲舒的天真之態。牙板外撇香爐腿，穩重紮實，案腿雖短，卻照例以夾頭榫結體，故更顯沈穩。兩側腿足間設橫棖，置透雕靈芝紋的擋板，頗有裝飾效果。此炕案可供文人展觀捲軸，兩端翹頭，不至滑落；還可作為憑几使用，倚靠休息，乃典型的文人傢具。
「清康熙 黃花梨圓角櫃」，硬擠門式，無櫃膛。硬擠門式以小型圓角櫃為多，此例即是。一般認為明代的圓角櫃比較矮，少裝飾；清代圓角櫃較為高挑，裝飾線條也較為複雜。
櫃門一木對開，對稱互動，側山木紋同樣瑰美，起伏若山巒，用材甚奢，即使櫃頂板亦採用黃花梨制。門框內又另起委角長方形陽線圈口作為裝飾，收到落堂起鼓的視覺效果。腿足外圓內方，三面均安鏟地浮雕卷草紋的壼門牙板，與櫃門凸起的陽線一起，構成此櫃的主要裝飾語言。櫃內中部和底部均安抽屜兩具，放置小件文玩，彰顯文人雅趣。
當然，我們還要向歷史中那些無名的能工巧匠致敬，「多虧他們匠心獨運，工藝精湛，如此優雅動人的傢具才得以流傳至今，實用之餘，更是美不勝收，令人百看不厭。」
明式傢具，映射的乃是時空交錯中人的故事。
