這麼雕刻時光！sculpting in time-中國第一本雕版日曆
離不開
天碟金曲精選七
陳百強
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創 造 你 我 國 潮 生 活
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用傳統文化鏈接現代生活
Linking modern life with traditional culture
妙手回潮
第一批非遺-陝西鳳翔木板年畫「世興畫局「
中國金文泰斗-邱氏金文世家
聯袂出品
雕刻時光
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開篇
設計不是一種技能，
而是捕捉事物本質的感受能力洞察能力。
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Kenya Hara
妙手回潮和非遺世家的「愛情故事」
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《返老還童》
The Curious Case of Benjamin Button
（又稱：本傑明·巴頓奇事）
這次故事像極了大衛芬奇那年的一個神劇本電影
本傑明·巴頓奇事
01
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非遺
- 電影男主巴頓剛出生是老態嬰兒 人類逆生長路徑
非遺對於
我們這一代年輕人印象是什麼？
非遺對於我們現代的年輕人就是電影中的男主人公-本傑明·巴頓。在他最老的時候遇到了幼年的女主。而在這個時代我們剛出生或者還年輕的時候，非遺就已經很老了~這是不可否認的，現在很少年輕人對非遺有明確的認知，因為他們是存在了很久遠的「老的」傳統文化。看不懂？覺得沒什麼自己用得上的？甚至覺得與現代生活有些脫節。
但在電影中男主人公的逆生長，在最美的年齡與女主相遇。找到存在意義。這像極了我們這次產品的誕生背景。
02
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年輕的我們
- 電影女主黛茜 正常人的老化路徑
年輕的我們
會喜歡上非遺嗎？
會的！有些年輕人會這麼做。而這些年輕人如同電影女主一樣，在等~等待一個合適的時機，他老到年輕！她老到成熟！在自己和非遺最好的時間相遇並且結合。我們為此等待了五年，在今天遇上了中國非遺陝西鳳翔木版年畫和中國金文。
03
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非遺與年輕的碰撞
- 電影女主變老成熟 男主老到年輕相遇
當年輕人老到成熟
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當非遺 老到年輕
妙手回潮翻錄中國傳統文化五年，歷經風雨而今脫落成成熟團隊。而我們找到的兩大非遺世家時，和我們對接的傳人均是年輕傳人，世興畫局第二十一代傳人邰高陽、王藝璇和邱氏金文傳人邱顏。他們的年齡基本和我們一樣。非遺已經不是我們想像中的那個樣子了，他們如今有著新的年輕的血液，在等待著新的破繭化蝶。
- 邰立平先生刻版 及老的工作地點 用了幾十年的工具
一年時間
三大團隊聯袂呈現
妙手回潮聯手中國第一批非物質文化遺產陝西鳳翔木板年畫傳承世家「世興畫局「以及 長安四老之一中國金文泰斗的邱星先生後人，創新性改造傳統木版年畫流程和雕刻技藝，融入了工業4.0的新模式刻版。前前後後刻錄原創插圖百幅版畫，耗時近八個月之久。終於在今天，這一本雕刻時光出現在大家面前。
- 邰立平先生雙手
匠人的雙手，尤其是刻版的雙手幾乎布滿老繭和刀痕。大家拿到的日曆，在其誕生的過程這些痛苦是永遠避不開的。這也是這本日曆背後值得尊重的緣故。
因使用最古老的印刷方式 刻版拓印，過程極其複雜辛苦且傾注了所有匠人的心血。所以這本日曆採用了這個有意義的名字 -
雕刻時光sculpting in time。
對於時間，不僅僅是尊重還要傾注心血。要努力地活好每一刻！
我們和大家先了解一下雕版的過程
第一步 印製材料選宣紙
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日曆選用的是宣紙材料印刷
在市面上，幾乎沒有日曆用到這樣的紙張
費時費工成本高
但對於非遺來說宣紙是最好的載體沒有之一
宣紙全手工自然材料製作，俗稱「撈紙」
第二步 準備木料
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鳳翔木版年畫一般選用當地梨木
合縫子（拼版）、刨版、切版、打磨等工序
先陰乾脫水三年以上才可以使用
第三步 起畫稿貼板
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鳳翔木版年畫一般在紙上起墨稿
然後貼於木版。畫面和文字都是反的。
這和雕版寫反字是一個道理。
我們這次所有手繪稿都是我們手繪，
貼於木版上然後刻的。
具不完全統計我們這次手稿多達百張
第四步 刻版
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刻版是一個極其漫長的過程
時間是不夠用的
從我們開始到刻版結束前前後後經歷了
長達盡一年之久
第五步 上色 套印
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版畫一般一色一板，日曆兩種顏色就要有兩個版。
一般印畫面需要兩三次才能印完，
所以雕刻時光一本日曆下來
基本一萬多次拓印才能結束
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the end
大家通過上面可以了解到，光刻版就需要很多時間。更不用說還要拓印一本三百多頁的日曆！！這是很罕見的一個非遺再造的項目，它極具社會價值和商業的實踐性！
雕刻時光
sculpting in time
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是時光雕刻了我們？
還是我們雕刻了時光？
紅藍雙色
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日曆我們選用了紅藍雙色，內頁的拓印顏色也選擇了紅藍雙色。自古紅藍出cp!就是這個道理.當我們看到紅藍雙色但又像極了古代善本的時候，彷彿古人穿越至今。
我們翻閱了很多歷史資料，在古代善本書中找尋日曆畫面的結構。在繼承善本結構基礎上進行現代的優化。
而且我們發現，古代善本書的字體字型大小一般常用是一厘米見方的漢字。後來我們才知道，這個大小的字體在刻版的時候是比較能兼顧筆畫間隙，印出來文字效果是最有保障的。
所以日曆上的文字最小也要一厘米見方，這給後期排版帶來了非常大的視覺難題。在後期因為字型大小限制，排版嘗試直到解決耗費了相當長的時間。
在日曆復刻掃描畫面的時候，我們幾乎不修改和修補畫面上的部分殘次。因為手工每一頁印出來的藍色都是不一樣的，每一頁的邊框和文字也是不一樣的。365頁每一頁每一處都是不一樣的。這就是雕版年畫手工拓印的有意思之處。我們可以把畫面當做一種特殊時刻呈現的緣分。
24節氣善本單張
這本日曆的計時體系是中國的基礎農曆，24節氣+72候為主體。所以我們創作了24節氣完整的善本單張，放在24節氣的當天。
中國傳統節日 互動上色小年畫
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日曆裡面最大亮點就是中國傳統節日年畫的加入。
在我們和非遺傳人交流的過程中，我們才得知我們極其熟悉的年畫並不只有過年才會張貼。叫年畫不如叫他「節畫」更為合適。我們查閱資料後才發現，古代人每逢中國傳統節日都會張貼相對應的畫。
世興畫局的清明穀雨畫、七夕的天河配、端午的鐘馗等都是每個節日張貼的。我們參照世興畫局古畫進行現代插畫的改進，因為日曆尺寸很小所以畫面必須簡介才能保證線條刻印出來。所以不能將古代年畫直接搬到這個尺寸下。
日曆禮盒裡面，我們給大家配了一套彩鉛和轉筆刀。我們叫它「神筆馬良「。
在中國傳統年畫裡面，有一個單元叫做上色。我們在日曆裡面也把它嫁接了過來。形成了日曆手繪單元。
- 中國傳統年畫上色
日曆的傳統節日小年畫，還原年畫墨版色彩。線條勾勒清晰，方便大家用我們配好的彩鉛進行上色，完成年畫的最後一步。在每個中國傳統節日，自己手繪一副年畫張貼在自己家中。
日曆每天 留有記事空白區域
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市場上大部分日曆是不具有記事功能的。今年我們特意加入了此單元，強調了日曆的功能性。畢竟日曆是要使用的。
- 琅琊榜中梅長蘇的書屋
古書為裝
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日曆因像極了一本古代善本，所以我們把日曆的禮盒裝做成了古代書裝現代版。採用了古書象牙扣，手工紙貼簽藍黃雙色。在排版上進行了現代元素的羅列和融合。
英文和現代工藝的出現，沖淡了古書本身的古代氛圍。藏藍色和防舊黃色帶來的古代書籍陳舊感與現代的視覺構成了一副相得益彰的古今融合感。
彷彿在告知所有人，年輕和非遺的融合點在何處。
在日曆的每個月份的起始，我們加入了金文海報。
中國金文泰斗邱星先生，長安四老之一。先生及其後人一直在發揚光大中國的金文。在青銅時代，金文被刻錄在青銅器上，以示紀念國家重大事件。我么你也想用金文記錄中國第一本雕版日曆的誕生。這是有意義的。
日曆加入的24節氣金文，是邱星先生之子邱宗平先生所寫。
雕刻時光匠人團隊
the team
妙手回潮2019日曆大劇終
the end
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今年妙手回潮的三本日曆
今年我們破天荒的三款日曆，各自承載各自的使命和文化。在今天全部上線。在如今日曆井噴的市場，在如今市場所有日曆五花八門，裡面內容均與計時無關的時代。也許我們的這三款能給你新的觀念，一種對於設計的重新理解和定義。
我們也許是今年夜空最不一樣的煙火~
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妙手回春日曆
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識天認時日曆
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雕刻時光日曆
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