新葉嫩紅催心醉，古干虯枝畫意奇！

園藝 11-30

榕樹盆景《雲樹之思》

古干虯枝畫意奇

——鑒賞鄧建彪朴樹盆景《思念》

撰文與攝影|廣西南寧黃昊

題名：《思念》

樹種：朴樹

規格：130厘米X200厘米

作者：鄧建彪

朴樹，落葉喬木，廣泛分布南方各省。由於生長速度快，管護粗放，切口癒合能力強，枝條方便蓄養，深受盆景同仁的喜愛。

這件名為《思念》的朴樹盆景作品，培育時間近20年，盆齡5年。作品拖頭勢起於盆的最右端，變化中左行，到盆的最左邊扶搖直上，曲折變化中完成布枝結頂。左展第一枝，出位理想，壯碩有力，走向主勢往左，趨勢上翹，保持大方向不變的前提下，前、後、上、下交替變換；右大飄枝，從出枝開始，就舒緩右走下行，到卧乾隆起最高點位置的上方，即刻上揚直奔盆外，回望卧干，顧盼生情，完成構圖左收右放的格局。整個作品採用長枝節、大角度、鹿角枝的技法，旨在打造自然、清新、明快的節奏感，營造充滿青春活力的氛圍。作品卸完葉子時，枝條走勢一覽無遺，盡賞其優美造型。枝條富於變化，似行雲流水，抑揚頓挫。再過十天半月，枝頭冒出米粒大的芽苞，乍暖還寒，繁星點點，春意爬上了枝稍。幾周之後，芽苞徐徐張開，像小荷的尖尖角、含苞待放的花蕾，欲放還收，奔放中蘊含矜持。日復一日，滿樹紅葉，喜慶滿堂，紅裳薄紗，干、枝若隱若現，風姿綽約，迷人美景，醉人心扉。不禁讓人驚嘆：朴樹盆景原來竟然如此美麗！待葉子全部長出，葉形由小變大，顏色由紅變綠，濃蔭蔽日，福澤一方，古樹風姿，美不勝收。

真可謂：新葉嫩紅催心醉，古干虯枝畫意奇。

（本文選自黃昊的博客，首發《花木盆景》雜誌2013年4月號B版，版權歸原創作者黃昊所有）

朴樹盆景《華而樸實》

藝術需要創新的智慧獨特的見解

——品讀彭盛材大師博蘭盆景作品《春意盎然》

原創作者|廣西南寧黃昊

題名：《春意盎然》

樹種：博蘭

規格：樹高120厘米，盆長120厘米

作者：彭盛材

彭盛材的博蘭盆景作品《春意盎然》,曾榮獲2012中國盆景精品展（中山古鎮）金獎。該作出自嶺南盆景大師之手，風格卻不同流隨眾，獨樹一幟，特別之處在於根部出枝、低位布托、雙枝結頂，樹相渾圓豐滿，生機勃勃。

強大的根系如一座突兀的山峰橫亘盆面，佔據著絕大部分的盆面空間，溝壑（根系）排列有法，「天坑」（無根的兩大空白處）布局有度，主幹樹身的大空洞，彷彿向人們訴說它古老的歷史。根與干天然神韻，鬼斧神工，非技藝所能及。

樹勢整體構圖，左展右收，回頭望足，顧盼情深。左邊的拖根上長出一小干，左展上行後直衝主幹左飄的枝組，顧盼之情油然而生。整個作品的動勢和情感由此而來。主幹的第一枝，超低位置出枝，打破了主幹三分之一或三分之二高位出枝的傳統，此枝的妙用在於保證板根存活，使主幹樹身完整，更有助於填補右邊過於空曠的空間，遮擋主幹部分空洞，塑造作品的渾圓豐滿。

頂部輪廓呈不等邊三角形，雙枝結頂。枝條的營造，主脈用嶺南蓄枝截乾的手法節節收尖，橫角枝多而密，且多以枝組形式出現，似乎作者並不有意彰顯單根枝條的魅力，而是另闢蹊徑，在整體上下足功夫，枝組的邊緣，枝爪伸縮有力，穿插自如，如龍爪鳳頭，神龍見爪不見身，鳳凰見頭不見體，作者顛覆傳統的創新之舉。吸收傳統越多，自己的東西就越少。有的盆景作者，辛辛苦苦幾十年，感覺技藝登峰造極，可是回望自己的作品，不禁大吃一驚，哎呀，怎麼自己還是在傳統的框框里打轉，跳不出如來佛的五指山。掙脫不了傳統的束縛，沒法跨越前人，也無所謂創新與建樹，做得再好再像也只能是「贗品」，這也許就是藝術的悲哀。不是說傳統不好，而是要在傳統的基礎上創作出有自己烙印的作品，才能傳承於世。「時間只記住精品，藝術只承認一流」（趙慶泉語錄）。我想起一位智者的教導：藝術需要反叛精神，需要否定的勇氣，更需要創新的智慧、獨特的見解。

配盆為奶藍色陶瓷盆，與盆面綠色的青苔、潔凈古樸的樹身、布滿枝頭如繁星點點的嫩芽，組成一幅生機勃勃的畫面，春意盎然。歌頌生命頑強偉大之時，也感恩大地和陽光雨露的無私奉獻，更令人佩服的是作品主人對作品的心血澆注，所以，每件作品都是天地人的結晶。

幾年前盆景朋友在一起討論，怎樣的盆景才是驚世之作，夢想是：擁有台灣榕樹的根盤、嶺南的枝爪、日本的結頂。夢裡尋他千百度，暮然回首，此作就在眼前，不是嗎？