《影》的服裝設計過程揭秘，跟張藝謀合作，他要讓你做到極致！
即使再偉大的設計師
在做設計的過程中
也是不停尋找靈感和收集素材的過程
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服裝設計師必看的75部奧斯卡獲獎電影
這是小編之前跟大家分享的
75部不可不看的服裝設計電影
他們之所以成為經典
可不止是演員、劇本、導演的功勞
那些美輪美奐的服裝設計
也是不可忽視的原因
今年讓於媽翻身的大作《延禧攻略》
也正是因為在服裝設計上格外的走心
才讓傳統服飾文化一次又一次成為熱點
而後便是《如懿傳》的熱播
越來越多人開始關注戲中角色的服飾
除了考究歷史還引發一波波的設計大探討
影視戲劇中的服裝設計
不同於秀場上的設計
需要在特定的歷史背景中
符合人物角色的前提下構思設計
如同帶著鐐銬跳舞
《影》電影海報
今天小編分享的是影視工業網
對電影《影》的服裝設計師陳敏正的採訪
從靈感素材的收集，到細節的製作
到人物角色與設計元素的融合等等
值得每一位學習服裝設計的同學借鑒
以下是採訪正文部分
略有刪節
在駕馭黑白灰的關係里，
比駕馭一個彩色世界更難。
這是陳敏正跟國師張藝謀導演的第4次合作
《影》電影海報
《影》是張藝謀再次打造中國元素的又一力作，黑白灰的影調風格中，水墨元素、陰陽八卦的呈現隨處可見，陳敏正及其團隊在《影》中負責服裝造型甚至妝發造型的整體設計工作，而片中突出的水墨漢服以及武將們的盔甲是怎樣設計的，設計和製作中又遇到那些難題。
陳敏正：服裝造型設計師，國家一級美術師，畢業於中央戲劇學院舞台美術系，1976年開始從事電影電視劇人物造型，2008第29屆北京奧林匹克運動會開幕式首席造型設計。代表作品： 《影》《羋月傳》《武媚娘傳奇》《甄嬛傳》《香蜜沉沉燼如霜》《辛亥革命》《雪花秘扇》
服裝造型設計師陳敏正
漢服上的水墨畫韻律「水拓畫」
「這已經不是素材了，這就是一幅畫」——張藝謀
現在《影》呈現出的黑白灰畫風，其實是經歷了很多的過程。
色彩三原色，將它們旋轉起來的組合色就是黑，是集色彩之大成。在駕馭黑白灰的關係里，比駕馭一個彩色世界更難。因為角色的臉是彩色的，而且黑白度的控制，在一套衣服上一定要有韻律和節奏，要有完整度。
為了準確抓到這些韻律和節奏，我們做了將近9個月的圖紙設計。跟張藝謀導演合作的最大收穫是什麼呢？他要讓你，做到極致。
陳敏正和張藝謀幕後工作照
決定了最後用黑白的色彩以後，我們就開始試探了。
當初我們設計的時候，本來想把水墨畫上山山水水的風景，給加上到《影》的服裝設計上。但凡有具像的小房子、植物、小樹的導演一概不要，全是大潑墨式。
中國水墨畫
最後決定用「水拓畫」的方式。做了類似（下圖）近千張的「水拓畫」，又挑出其中400多張給導演看，張導從裡面挑出了一款，層次、韻律、大小最喜歡的一張。
後來我做了一個巨大的鐵盆，買了最大號的紙，直接拓，拓的第一張和第二張都不一樣。第一張特別濃郁，第二張特別清淡，做了很多款元素，再把它們用高清晰的照相機拍下來，拷進電腦里，去做印刷的基礎。
當然，不是做了設計，就能拿它直接印到衣服上。因為衣服會有皺褶，那些形態的不完整，必須根據衣服的樣式裁剪，然後重新用這些元素羅列起來做板，做完板以後，才能去做出韻律的設計。把皺褶展開，是很寬的橫幅，當放下來的時候，就變成這樣一些韻律。
因此在很長一段時間裡，光裁剪以後排比它的韻律，就有一定的難度，稍不懂裁剪的人就安不進去，要麼是裁完，對片對不起來。
陳敏正做的「水拓畫」
導演第一次看完了我們做的素材之後，認為這已經不是素材了，這個就是一幅畫。
所以這些水拓畫，也同時啟發了導演，對這部電影的「水墨」的一個定位。再偉大的導演也是在不斷有新的靈感的出現，新的素材的出現，元素的出現以後，才找到最後所需要的東西。
陳敏正做的「水拓畫」
盔甲的設計
「我不會輕易對著一兩個款式就發表意見，你一定要給我很多，讓我看到，要有很多的款，再多來一些，尤其是盔甲！」——張藝謀
導演想要很多，那就要畫很多。每一個款我們都繪了四個不同款。
最初我們也按照中國的象棋的樣式探索過彩色的盔甲。中國象棋有綠色、紅色，也有黑色。所以我們針對境州和敵方兩軍對壘的狀態，做了兩種顏色的盔甲設計，一種盔甲又設計了很多款式。
這些盔甲的款式，儘管看起來「差不多」，但是它有很多的細節變化。
盔甲設計初稿
而在確定黑白灰色調之後的定稿版里，兩個都是黑的，但還是有一點色彩的趨勢，一方是偏銀的冷灰色調，另一方是偏銅的暖紅色調。因此，我們在做盔甲之前，材質的設計分別是銀質和銅質。
在盔甲上做了一點點偏紅銅色的設計。
暖色調盔甲設計定稿
冷色調盔甲設計定稿
沛國大王（鄭愷飾）盔甲設計圖（未在電影里使用）
《影》里的盔甲全都是用一層層的泥雕出來的，沒有一件是用成品零件或買來的甲片子。雕塑完成以後，再去做模具。給飾演相應角色的演員們做倒模，或是掃描，掃完以後，身形就都有了，可以直接做3D列印。盔甲倒出模子翻制出來以後，還要經過各種不同的工藝加工。
我們給盔甲的背景時間和使用環境做了設定，這副盔甲可能有一百年了，可能是祖傳的。而整個影片的基調，導演的堅持一定是在雨、霧、風，這三個元素下去拍攝完成片子，也是電影里呈現的氣候條件。
楊平（吳磊 飾）盔甲電影劇照
材質
我們當時沒有採用純銀的材質，而是採用了鍍鉻銀。
但做完以後發現太沉了，所以每個演員有兩套，拍打戲的時候，穿的是塑料的盔甲，相對輕一些，但在電影的鏡頭裡看是金屬質感，需要拍特寫的時候就用真的金屬灌制的那套。
沛國盔甲實物圖
銹跡
我們想要體現這些銹跡的小顆粒、做出鐵鏽的感覺，在這個過程中遇到了一些難題。去網上找來的盔甲生鏽的圖片，放大之後什麼也看不見，需要去找實物參照。
沛國盔甲實物圖
頭盔
《長城》里，最後盔甲和頭盔的內輪廓都是圓的，林更新、黃軒等等一系列演員，戴上那個帽形以後，都成圓臉了。
我們在設計之前搜集了幾百張資料圖，像連環畫里宋將岳飛的頭盔款式，上面有一棱一棱的，那種頭盔是典型的中國古代連環畫里的形象，從中篩選不同的結構，讓它既符合外輪廓又符合內輪廓的造型。
《長城》里輪廓圓潤的盔甲
左一二為沛國盔甲 、右一二為敵方（楊蒼、楊平）盔甲設計定稿
沛國盔甲實物圖
沛國盔甲電影劇照
製作的時候，我們先把演員的臉部尺寸量好，考再慮畫完眉毛的寬度、長度，頭盔里呈現多少面積的臉，能彰顯臉部的力度，比如下頜部分一定要窄進來一點。扮演楊蒼的胡軍老師，畢竟有了年紀以後，他的臉形會顯得有一點肉，但是戴上這個盔甲以後，精神狀態立刻就有了。
楊蒼（胡軍 飾）和楊平（吳磊 飾）盔甲電影劇照
不同人物的變化設計
在水墨漢服的設計部分，我們主要集中體現境州的男女角色。因為整部片子是在彰顯陰陽黑白兩個極致，所以在服裝的處理上，我們也在女性和男性之間做了一些細節上的處理。
女性要柔美一些，身上黑白灰的佔比，用了60%-70%的留白，而男生則相反，是60%-70%的潑墨。
在服裝上需要給人物塑造立體感，進一步突顯子虞身型的瘦弱。那麼還需要做一些暗影的處理，再把衣服做得過於肥大，兩個人物的對比就很明顯。但是肥大的程度需要把握，不能把它做得像深山老林里的苦行僧，衣服都是油油的，那是不可以的，這樣，小艾作為妻子的作用就消失了。
子虞（鄧超 飾）
因此當時在外披的材料選擇上，選擇了一種有化纖成分的網眼麻，做成成衣以後質感非常棒，但在拍攝的時候因為不夠柔軟，作為電影畫面里的表現就不太合適。
後來還是選擇了正常紡織的網眼麻，跟蚊帳布的網眼差不多大小，但是它的質感是硬的，最後給它各種抽褶（把服裝面料較長較寬的部分縮短或減小），才做成可以拍攝的程度。
境州和子虞服裝設計定稿
境州（鄧超 飾）和子虞（鄧超 飾）服裝實物圖
鄭愷扮演的沛國大王，當他花天酒地的時候，也屬於那種陰性美，張開大袖子，以白顏色為主題，給予適當的勻染，而當他最後覺得把握了政權，剷除了異己，收復了失去的境州城以後，變成了黑白韻律碰撞的一種感覺，有黑白灰的區別。
沛國大王（鄭愷 飾）服裝實物圖
女演員的韻律體現在她們的練劍服上。練劍服也是黑白灰的韻律，但是更多採用的是清淡的霧狀潑墨式風格。在倒模做水拓畫的時候，第一張下去不再加顏色直接放第二張，用第二張或者第三張那種剩下來的帶有一定殘跡的東西來做。
製版的時候，上面一些小氣泡都沒有修掉，原本做過一版修掉的，效果太呆板，就還是保留了水拓畫的原始糙點。
練劍服設計初稿
練劍服設計定稿
小艾（孫儷 飾）練劍服實物圖
孫儷試裝過程
小艾（孫儷 飾）發妝
服裝上，使用了裁剪的切片拼接手法。我們在小艾服裝的腰部做了一些拼接，藏了很多暗褶，顯得她很瘦。側面也加了很多褶，藏褶和半切腰加了一倍的布量，當她打鬥的時候，衣服有一個非常完美的飄逸感。
有了體量的裁剪以後，還得想到材質怎麼辦，印絲綢的發黃。我們要的水墨感，白襯衫列印化纖的能打出來是黑是黑、白是白、灰是灰，特別乾淨，一做絲綢的時候，列印出來就發黃，或者發綠。
同時在雨和霧的狀態下，面料純用絲綢，一見水會粘連在一起，很難分開，所以我們後來採用一種化纖，它有一些小紋理，沾水以後稍微一動馬上分開，還可以繼續飄動，在水裡的動作都還可以繼續飄動。
我們這部片子，畫設計圖的時間只有九個月，製作的時間只有47天，非常緊迫。
領子部分拼接效果
腰部拼接效果設計圖
腰部拼接效果實物圖
而關曉彤扮演的青萍，服裝上這種水墨有點像梯田，有點像硬筆水墨，不是那種大潑墨......她和孫儷的那種柔美截然不同......所以在選擇水墨了色彩的圖案以及墨的濃淡度上，我們做了一些特別理性的人物設計。
青萍（關曉彤 飾）的「梯田」水墨服
大王和文武大臣的區別，在電影完成版里體現的非常好。像這種勻染的節奏、位置，包括在不同的情緒下，是大潑墨，還是比較柔軟的雲霧山水，都是有區別的設計。
沛國大王和文武大臣朝服設計定稿
沛國大王和文武大臣實物圖
死士造型設計初稿
這個片子.......全用雲霧在他們身上做出水墨畫的無形的狀態。包括他們的紋面，他們的紋身，都是有形的，但演繹到最後全都變無形。
死士造型設計定稿
以上就是我對《影》的構思、工作方法和整個的設計過程。
文章來自影視工業網圈子：https://cinehello.com/boards/2801
前段時間也就是11月17日晚，
在台北國父紀念堂，
第55屆金馬獎頒獎典禮
張藝謀帶著這部電影參加
其中，《影》斬獲當晚四項大獎
張藝謀摘得最佳導演獎項
同時還獲得了最佳造型設計和最佳美術設計獎
最佳造型設計&最佳美術設計
陳敏正、馬光榮《影》
雖然被詬病太像工藝品的《影》在口碑和市場上引發了諸多爭議，但金馬毫不吝惜對電影藝術表達的稱譽。
陳敏正和馬光榮亦前後憑藉《影》的出色設計摘得「最佳造型設計」和「最佳美術設計」兩個獎項。
儘管在金馬獎頒獎典禮當夜
出現了一些不和諧的聲音
但是歷史就是歷史
中國一個點也不能少
