武則天PK慈禧，看看誰的書法更霸氣？

中國歷史上有兩個女人是不容迴避的，她們就是武則天和慈禧。兩人有許多共同之處，都是女人，都生活在封建時代，都從丈夫執政時開始參與朝政，到兒子做皇帝時，自己羽翼已豐，逐漸取代兒孫，實際執政長達數十年，成為中國歷史上極為罕見的女政治家。

武則天

她們的不同之處眾多，在她們實際執掌政權時，武則天自己公開做了皇帝。慈禧則一直躲在幕後，垂簾聽政。

出生在四川廣元的武則天不僅是中國歷史上唯一的女皇帝，同時她還是一位頂級的知識女性和藝術天才。

在武則天14歲的時候，唐太宗李世民因其精通文史和善於騎射，便將之召入宮闈封為才人。才人雖是皇帝嬪妃的一種，但才人的職責卻與其他嬪妃不同，才人要幫助皇帝整理奏摺、處理公務，皇帝外出時才人還要騎馬帶弓隨侍御前。所以皇帝選才人的標準除了美貌，還需有才學、通文史、善騎射。

武則天天資聰慧，從小跟隨母親楊氏閱讀了大量的文學、歷史和佛學經典，加之美貌非常，所以李世民很是欣賞這個容貌美艷、才情卓著、性格堅定的武才人，賜號「媚娘」。後來武則天創作有文學作品集《垂拱集》100卷、《金輪集》6卷，可惜這些大多失傳，只在《全唐詩》《全唐文》中留下了少量詩文，這不得不說是一種遺憾。

武則天不僅精通文史、才學出眾，她還是中國歷史上的一位頂級書法家，對於武則天的書法成就卻是鮮為人知的。

撰寫於唐武周聖歷二年(699年)六月、立於河南偃師市東南猴山之巔的升仙太子碑乃是武則夭75歲高齡時的書作。

此碑創造了中國書法碑刻史上的三個第一：第一個由女性書寫的碑刻；第一個由多位書法名家共同題寫(碑額及正文由武則天書，碑陰題名由薛稷、鍾紹京書，《遊仙詩》由薛曜書)；第一個兼有飛白書(碑額)、行草書(碑陽正文)、楷書(碑陰)多種書體的碑。

王羲之粉絲

當年唐太宗李世民是一位書法發燒友，他對王羲之的《蘭亭序》推崇備至，夢寐以求，最後用盡手段終於獲得。對書法有濃厚興趣的武則天幾乎天天都有機會親近王羲之的法帖，她也暗暗地去仔細揣度、細細研讀，還不時臨習。如此這般，武則天深得王羲之書法藝術的精髓。一個天天親近、研讀、臨摹《蘭亭序》的人，怎麼會不成為一位書法高手呢？

武則天造字

武則天當了皇帝以後，想方設法樹立自己的權威，為了顯示她博學多才，竟別出心裁地造出許多新字。武則天本名為「照」，她認為自己是天上的日月，日月當空，普照神州大地，給天下百姓送來光明、帶來溫暖，便將「照」字改為「曌」字。她認為這才是宇宙運行的正道，造化中應有的真諦。

除了「曌」字，她還造了一下這些字：

慈禧

慈禧，民間百姓俗稱「西太后」，是位婦孺皆知的人物。慈禧除善弄權術、熱衷政治外，生活中喜愛書畫，尤其愛以「自己所作的」書畫賞賜群臣，以示恩寵，籠絡人心。

在書畫方面，慈禧多找人代筆，嚴格地說，將慈禧的書畫稱為慈禧款的書畫更準確一些。武則天則從小飽讀詩書，對書法極有興趣和造詣，甚至造字。從這方面也可看出兩人的野心不同。

為慈禧代筆的畫家叫繆素筠，名嘉蕙，雲南昆明人，是慈禧繪畫的最重要代筆者。繆素筠入宮後，因慣於官場世故，又加之她唯喏承上、和氣對下，故博得上至后妃、下至宮監的一致讚賞，尊稱她為「女畫師」、「繆先生」。慈禧對她優禮有加，賞三品服色，月俸二百金，免其跪禮，常令繆素筠位居其左右，隨時教她畫畫，或為她代筆作畫。而清末宮廷畫家屈兆麟則為慈禧代筆畫松、鶴、靈芝等。

慈禧本人藝術鑒賞力、表現力的低劣，導致了她執政期間宮廷繪畫以平庸著稱。這期間既沒有培養出有創造力的畫家，又沒有創作出對當時的畫壇，或對未來的畫壇有影響力的作品。晚清的宮廷繪畫在來自民間的、藝術上生機勃發的「海派」繪畫的映襯下，越發顯得蒼白無力，以致常使人們忽略了它的存在。

那麼，慈禧親手所作的書法與繪畫是什麼樣子呢？北京故宮博物院藏有一件慈禧於光緒三十年七月二日用硃砂墨書寫的《磐若波羅蜜多心經》，由此可窺慈禧親書的真實面目。

慈禧硃筆《磐若波羅蜜多心經》

此經文其字結構獃滯鬆散，筆力孱弱稚嫩，毫無生氣，屬於初學墨書的水平。至於慈禧親筆繪畫，可見鈐有「慈禧皇太后御筆之寶」的慈禧「蓼花螳螂」畫稿，畫上有老師所作的批語，其中不乏「板墨甚有佳處」、「好」、「有筆意」等阿諛之詞。然而細審其畫，同樣屬於初學者的水平；蓼花幾如斷枝枯葉，枝與枝之間雜陳不接，葉與花零亂，其用筆畏縮遲疑，全無功力；一隻螳螂也畫得離骨岔氣不合章法。由此可見，慈禧的繪畫能力還遠沒有達到獨立成畫的水平。

慈禧對權勢，也沒有武則天那種骨子裡希望成就偉業的渴求。她沒有野心，有的只是女人的虛榮心和好勝心。慈禧對國家，從來都沒像武則天那樣勵精圖治奮發圖強過。

.End.

精選好物

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！