原來剔紅這麼牛！

文史 12-03

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說起剔紅的字眼，你是否很自然的就會想起某寶上幾十元幾百元隨處可見的商品？

比如這樣的

還有這樣的

其實，我要告訴你的是，這些貨品真真是不堪入眼啊，和真正的傳統剔紅工藝差的可不止十萬八千里。剔紅之類的雕漆工藝其實是一個特別牛的工藝，我干說特別牛，你肯定不信，今天我就來說說它怎麼個牛法！

雕漆工藝始於唐，興於宋元。特別是元末時期，嘉興西塘地區出現了如張成、楊茂、張敏德等一批著名的漆匠，「張成造」、「楊茂造」名揚天下，其後世模仿者也是數不勝數。而明初，永樂帝任用張成後人張德剛以「果園廠」的名義為宮廷製造御用漆器，使得永樂、宣德時期的雕漆完全繼承了嘉興派「藏鋒清楚，隱起圓滑」的雕漆風格，永樂雕漆更是被乾隆視為典範。但自嘉靖開始，其雕漆的刀法開始不再藏鋒，紋飾變得稜角分明。

元末/明初剔紅花卉紋大盤

44.5 公分，17 1/2 英寸

2017年蘇富比拍賣1,568,750 英鎊成交

元「楊茂造」剔紅花卉紋尊

高9.4cm，徑12.8cm

故宮博物院藏

元剔紅賞花圖圓盒

「張敏德造」刻名款

故宮博物院藏

明代漆器工藝專著黃成《髹飾錄》上說：「剔紅，即雕紅漆也。髹層之厚薄，硃色之明暗，雕鏤之精精粗，亦甚有巧拙。唐制多印板刻平錦硃色，雕法古拙可賞，復有陷地黃錦者。」主要有剔紅、剔犀、剔彩等種類。雕漆製造工序十分繁複、費工費時，對漆匠的技術水平要求特別高。簡單來講，就是在制好的器胎上，一層一層上大漆，因為有了厚度，才能雕刻越為複雜的圖案紋飾。少則十幾層，多則一百多層。每一次上漆都必須等到前一次上的漆干透後才能上，之後再經過打磨拋光，方能完成。算下來，一件雕漆的完成大概需要兩三年的時間，你說是不是很牛？！

剔紅山水人物葵花式盤

明永樂

高4.5cm，口徑33cm

故宮博物院藏

之後還出現的一種「堆紅」工藝，其實就是對剔紅的模仿，黃成《髹飾錄》稱之為「假雕紅」。因為它的雕刻方法是堆灰漆來雕刻紋飾，然後上朱漆，有點投機取巧。堆紅只是與剔紅看起來貌似而已，實質相差甚遠。至於我前頭提到的某寶剔紅商品，你就知道相比起來有多麼不忍直視了。

明宣德剔紅山水人物幾

長50.5厘米、寬30厘米

青島市博物館藏

明宣德剔紅孔雀牡丹紋幾

「大明宣德年制」楷書戧金款

通高84cm，面徑43cm，足徑57cm

故宮博物院藏

明嘉靖剔紅雙龍紋聖壽萬年盤

高4.2cm，最寬徑25.9cm

故宮博物院藏

剔紅龍鳳盒

「大明萬曆壬辰年制」款

長25.9，寬16.2，高8.7厘米

東京國立博物院

另外，不知道你有沒有注意，在剔紅的底層會看見黑線的痕迹，是不是好奇為什麼會有這些黑線呢？王世襄先生再《髹飾錄解說》曾解釋說，這條黑線其實是一層黑漆，是工匠雕刻的參考線。當工匠雕刻的時候看見黑線了，這就提醒工匠，已經接近漆層底層啦，不能再往下刻了，不然就把器胎露出來了。同時，也方便工匠雕刻花紋的時候做到深淺一致。同樣，我們再個別剔紅上看見的黃漆地也具有同樣的參考作用。

元「張成造」剔紅雙綬牡丹紋圓盤局部

上海博物館藏

元「張成造」剔紅梔子花紋圓盤局部

故宮博物院藏

黃漆地

元末/明初剔紅花卉紋大盤局部

元代到明初的剔紅還有一個特點是，山水人物題材都有錦地裝飾，而元代的花卉題材則沒有，明初花卉上偶爾會出現錦地裝飾。並且天、地、水分別用不同形狀的錦紋來裝飾，我們稱為天錦、地錦、水錦。按照甘納爾先生的觀點，明早期錦地裝飾，其水錦一般是連續的波浪線，地面用菱形錦地來裝飾，格柵總是用於分隔地面與水面。明早期錦地裝飾的搭配相當講究，而到了明代中後期雕漆作品中，天、地、水的錦紋搭配一改之前的固定形式，搭配顯得隨意單一。