Dior痴迷她14年，被霍金奉為女神，卻為了演戲把自己糟蹋成這樣……

圖：Celebs Net Worth Today

「男人三十一枝花，女人三十豆腐渣？」 好萊塢影星查理茲·塞隆（Charlize Theron）認為，人們需要擯棄這種過時的觀念。

塞隆是名副其實的天使面孔、魔鬼身材。但她和大家談起抑鬱、衰老和養娃的事時，發現她和我們並沒什麼兩樣。

哪怕你對查理茲·塞隆（Charlize Theron）這個名字不熟，但Dior的「真我香水」廣告應該很多人都會有深刻印象。

不論是這位金色女神

圖：Giphy

還是邊走邊脫的叛逆美人

圖：Giphy

又或是今年的這位不動聲色卻艷光四射的水中女王

圖：Tumblr

14年過去了，她仍是Dior真我香水的雷打不動的代言人。

但Dior痴迷她14年，可不僅僅靠的是美貌。

塞隆的養娃之道

忠於人性忠於世界

進入2018年秋季返校時，孩子們穿著肥大的校服站在校門口、擺出「趕緊結束吧」的假笑的照片已經不流行了。

圖：太陽報

現在流行的不是曬娃，而是曬便當，無可挑剔的便當。精緻的便當盒、整齊擺放的素食、小熊形狀的三明治、心形的胡蘿蔔片......

圖：Bento Monsters

即便是曾斬獲奧斯卡獎的查理茲·塞隆，即便是被霍金奉為女神（霍金在採訪中提過「即使在無窮的平行宇宙中，你也沒可能約會查理茲·塞隆...」）即便是這位連續14年代言迪奧的金髮女神......

她也已經對這些炫耀的照片厭倦了。

塞隆已是兩個孩子的母親，她繼續說道：「為人父母很難，而且我覺得人們對這方面的討論還不夠多。」

圖：每日郵報

不需要與查理茲·塞隆共處很久，就能察覺到她的生活態度——沒有技巧，沒有假裝。

「我一直希望忠於人性、忠於世界。自從做了媽媽以後，我有了新的追求。我想更深入地理解這些事。我想讓孩子們的生活更簡單，所以不停地尋找答案。」

圖：每日郵報

儘管她以前是一名模特、演員，但她始終想做的是探明生活的底色，而不是在 Instagram 上做個花瓶，過著如履薄冰的日子。

現在如是，未來亦如是。

對塞隆而言，完美是一種幻想——做了父母之後，完美更是一種幻想。

她獨自收養了6歲的傑克遜和3歲的奧古斯特，自願成為了單身母親，欣然接受了一切外界幫助。

圖：dailydot

「我很幸運，能找到一位合得來的保姆，我的母親到我家只需要10分鐘。孩子們的生活中出現了很多超贊的叔叔阿姨，守護著他們，也守護著我。

很多人會覺得，（請求）幫助、力不從心或不夠完美是恥辱。我們必須擯棄這種觀念，為人父母，沒有什麼可恥辱的。」

增重 30 磅、精神瀕臨崩潰

女神為何醜化

自己？

當然，她的自由和隨意，也體現在對電影作品的選擇上。

她的下一部戲是《公正與平衡》（Fair and Balanced），這是史上第一部關於MeToo運動的電影。

圖：The National

塞隆在影片中扮演福克斯新聞（Fox News）主持人梅根·凱利（Megyn Kelly），她和多名女性指控董事長羅傑·艾爾斯（Roger Ailes）對她們進行性騷擾。

圖：People

儘管塞隆的職業生涯可能從一系列評論家所謂的「花瓶角色」起步，但她不斷挑戰更加黑暗的角色，讓她的表演更加深刻。

2003 年，她在根據事實改編的電影《女魔頭》（Monster）中，飾演流浪妓女艾琳·沃諾斯（Aileen Wuornos），在一次性服務中自衛殺死了虐待狂嫖客，之後又奪走八條人命。

圖：Giphy

為了這個角色，塞隆增重30磅，戴著假牙，用化妝掩蓋自己的瓷娃娃膚色，最終拿下了奧斯卡獎。

圖：E! News

今年春天上映的《塔利》中，她再次「改頭換面」，增重35磅，飾演一位剛生下第3個孩子、筋疲力盡的母親。

電影中有一幕，她脫下緊身 T 恤，穿著下垂的哺乳文胸，無精打采地坐在餐桌前。「媽媽，你的身體是怎麼回事？」片中的女兒吃驚地問道。

很多人覺得塞隆似乎一點兒也不愛慕虛榮。她一時無言以對，但她告訴大家她的朋友看到《塔利》後的反應。

「我（一開始）告訴他時，他說，『聽起來就是當個花瓶，』...後來他看了電影，給我發簡訊說，『我喜歡你做一個胖嘟嘟、穿運動褲的花瓶。』」

《塔利》真實刻畫了為人父母的生活。

查理茲說，這部電影講述的並不是懷孕或產後抑鬱症，而是當一位母親究竟有多難。

「無論孩子是領養的，還是代孕的，孩子順產刨婦產的，都不重要——當孩子進了你的家門，難題就隨之而來了。

我拿到劇本時，寶寶才4個月大，我已經近乎癲狂了。我當時想，是的，我太有共鳴了。我從沒有過抑鬱的經歷，奇怪的是，當我為扮演這個角色增重時，我第一次變得抑鬱了——可能是因為攝取了過量糖分吧。」

她還說

「整個拍攝期間我都在與抑鬱鬥爭，後來身體狀況才逐漸恢復。飲食和身體變化讓我有那麼一刻感覺到，身體不是我的身體，頭腦也不是我的頭腦了。」

領養是她早就打算做的事。2010年，她和愛爾蘭演員斯圖爾特·湯森德（Stuart Townsend）長達9年的戀情結束了。

圖：Popsugar

幾年後，傑克遜走入她的生活。那是她從南非領養的黑人小孩（她還曾與西恩·潘訂婚，這段戀情也不了了之）。

直到今天，她仍感覺人們對收養這件事有所誤解。

圖：dailydot

例如，有種觀念是收養兒童是在做「善事」，因為「挽救了」孩子們；還有觀念認為，孩子和家長相貌迥異似乎不太對勁。

塞隆感到非常憤怒：「我們選孩子的同時，他們也在選我們，誰說孩子一定長得像家長？我相信，孩子們最終會找到你。」

400美元闖好萊塢

斬獲奧斯卡

如果不了解她來洛杉磯之前的經歷，你可能會覺得，從模特到演員，這位天真無邪的少女與眾多好萊塢影星有著相似的命運。

畢竟，美貌可以被當做敲門磚，模特事業也給了她一臂之力。然而，事實並非如此。

16歲時，塞隆離開南非家鄉，來到米蘭和巴黎，後來又輾轉紐約，從事模特工作。

圖：每日郵報

同時，她報考了知名的傑弗瑞芭蕾舞學校（Joffrey Ballet School），希望繼續她從4歲就開始的訓練。

沒過多久，她的雙膝受傷，芭蕾夢想也破滅了。

塞隆早年的舞台畫面

跳舞沒戲了之後，表演成為了她的目標。

19歲時，她來到洛杉磯，身上只有 400 美元，和一個靠發卡勉強合上的行李箱。

初來乍到，她對模特機構說的話是真心的：她當時並不想當超模，只想賺夠錢，支付每晚28美元的汽車旅館。

圖：imgur

後來她接受了在德國拍攝產品目錄的工作，雖然薪水很高，但她曾說那些是「沒有模特想做的蹩腳工作，因為衣服和照片太丑了」。

有一次，她在銀行存下她從模特事業賺來的最後一張支票，卻被星探發現，自此走上演藝道路。

起初，她在《玉米田的小孩 3：都市豐收》（Children of the Corn III: Urban Harvest）中扮演一個小孩的屍體，甚至連聲音都經過處理。

1997 年， 她 在《魔鬼代言人》（The Devil"s Advocate）中與基努·里維斯（Keanu Reeves）和阿爾·帕西諾（Al Pacino）演對手戲。

圖：Giphy

1999 年，她在《太空異種》（The Astronaut"s Wife）中與約翰尼·德普（Johnny Depp）過招。

圖：Pinterest

但是，這些角色無外乎妻子或女友，無法真正展現她的實力。

《女魔頭》改變了一切。

該片導演派蒂·傑金斯（Patty Jenkins）從她身上看到了比美貌更可貴的東西，為她量身定製了這個角色。

塞隆果然完全投入地出演了，甚至自毀形象出演，讓曾經對她抱有偏見的演藝圈刮目相看。

知名評論家羅傑·艾伯特（Roger Ebert）稱其為「電影史上最偉大的表演之一」。

塞隆憑藉該片斬獲奧斯卡獎和金球獎等19個獎項。

目睹母親槍殺父親

擺脫童年陰影

她在南非距離約翰內斯堡30英里的農場長大，是家裡的獨生女，父親查爾斯是個酒鬼，常常辱罵她和母親格爾達。

13歲時，她離家去了一所專攻藝術的寄宿學校。15歲的一天，她放假在家，父親查爾斯醉醺醺地回來。

圖：Pinterest

根據證詞，他威脅要殺死查理茲和她的母親，還將霰彈槍射向查理茲的房間。

多年來，塞隆對這件事閉口不談，謊稱父親死於車禍，而母親卻鼓勵她放下包袱，繼續前行。

「那天晚上的事，我們倆都處理得非常好，但我們還在跟人生死磕——這是很多人沒真正意識到的。我們要面對的，不光是那天晚上的事情。」

暴力、恐懼、槍支、葬禮，這些是塞隆成長環境中再平常不過的事。職業生涯早期，她就致力於加強人們對南非強姦案頻發問題的重視。

「我想南非教會了我頑強...它教會我，從小就得打起精神，振作下去。否則就會很慘。」

圖：Public Radio International

《女魔頭》之後，塞隆獲得了更多主演機會。

2005 年，她在《北方風雲》（North Country）中扮演反抗性騷擾的女礦工，獲得奧斯卡獎提名。

圖：giphy

2006 年，她躋身《好萊塢報道者》公布的片酬最高女演員名單。

即便如此，索尼公司被黑客入侵後，好萊塢男女演員的薪酬差異才被曝光，而她的薪酬也低於同等的男演員。

據報道，她在拍攝《獵神 : 冬日之戰》（The Huntsman: Winter"s War）的時候，要求將片酬上調1000萬美元。

圖 :tenor

「我是第一個認識到，我的位置是多麼奢侈，可以直接跟劇組說，『聽著，我想要同工同酬，否則我就不拍了，』...對於很多女性來說，這並不現實。我們的抗爭要更強大：我們需要立法保護女性。」

今年43歲的她還說：「我們必須擯棄『男人三十一枝花，女人三十豆腐渣』的觀念。那種觀念需要改變——靠我們的力量去改變。」。

同樣的演藝路數，可為什麼塞隆成了恆星，許多人只成了流星呢？

差別就在於：塞隆既依靠美麗，又超脫皮囊。

娛樂圈裡，美麗的面孔很多，每年新出道的也不少，容貌的競爭從來沒停過。

可打再多的玻尿酸，做再多的手術，留住盛世美顏，就靠得得住嗎？

答案顯然是否定的，就像塞隆所說：

當所有光環褪去，還留下什麼？

只有作品，只有一個個栩栩如生的角色。

女人30歲以前的長相靠爹媽，30歲以後的長相靠自己的經歷、內心。

塞隆無疑就完美地詮釋了這句話。

圖：Giphy

（英倫圈綜編，編輯：顆粒，原文刊載自《歐洲時報》英國版與《英國電訊報》聯合專版，作者：Kate Bussmann ，翻譯：劉望山，圖片除標註外均來自網路，轉載請註明。）

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！