江疏影，正視自己的審美欲

【吉星高照就是「吉」良與明「星」們的私房聊天，可八卦，更輕鬆，暢談無拘束，從來不正經，向來以聊得開心為第一宗旨】

我其實一直對江疏影挺好奇的。

和多數人一樣，通過《致我們終將逝去的青春》知道她。

那時她和另三位主演相比，還是正兒八經的新人。

但在電影剛剛露出海報時，我便已經記住了她——因為「江疏影」這個名字。

「疏影」二字來自宋代詩人林逋寫的《山園小梅》，原文是「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」。

「稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中」，配上她的姓——「江」，足以勾勒出一副古韻古色的畫卷。

更特別的是，這首詩在浪漫的畫意背後，描繪的則是梅花禦寒而上的品質。而這恰是江疏影名字的由來。

所以我也一直好奇真實的江疏影，是否也是人如其名。

前幾天在 TOD』 S 的引薦下，我見到了她。

當天江疏影穿著黑色夾克、緊身牛仔，別緻地拿了一雙涼鞋來搭配。整體率性簡單，點綴的蝴蝶結又恰好緩解了粗糲感。

這身搭配來自 TOD"S 與 Alessandro Dell"Acqua 的合作系列，也很符合我早前對她預設的形象——幹練優雅，「剛中帶柔」。

「我是一個奇怪的人。」

在 TOD』 S 東京表參道旗艦店，江疏影對著我這樣形容起自己。

「為什麼這麼說？」我問她。

她略略一笑，抓了下衣角，再望向我認真地說道：

「可能我從小就不是特別按常理出牌的人吧。」

江疏影的身體里住著不止一個人，這是她在聊天時告訴我的。

但在之前，我便已經有所體會。無論戲內戲外，還是人生中的不同階段，她的面貌都不是一成不變的。

《致青春》時，江疏影跟著劇組跑宣傳——黑直的長髮，頭偏向一側，臉上帶著好看的笑容。畫面定格，一顰一笑都與她在電影里飾演的阮莞如出一轍。

不久後她又出現在《一仆二主》里，氣質里依然透著溫婉，一個像是精確計算過弧度的淺笑讓其成為了「宅男女神」。

說話輕聲細語，步子邁不得太大，舉手投足間的分寸及優雅讓我一度以為真實的江疏影就是這個樣子。

沒想到的是，不久後她在《好先生》里化身江萊，留起捲髮，塗著紅唇，霸氣側漏地自稱「姑奶奶」，而這副模樣又和此前全然不同。

「所以阮莞、江萊，到底哪個才是你？」我想知道江疏影本人是溫柔的還是霸道的。

「她們都是我生命的一部分，所以身邊人都說我是一個特別擰巴的人。」

她又用了一個耐人尋味的詞來形容自己。

「擰巴？」

「對！」她接著解釋：「就是因為特別擰巴，我只需要把自己瘋的那一面放到這個角色，這個角色就是瘋的。比如《好先生》的江萊很瘋，知性的那一面則有阮莞和顧菁菁。包括後面的一些角色，我也有特別調皮的那一面。只需要把那一面拿出來，讓她變得更豐滿鮮活就可以了。」

我此前問過很多演員關於他們演戲的方法，但在江疏影這裡，得到的卻是一個完全新鮮的答案。

《好先生》里，江疏影放大了性子里的那股「瘋」——為了愛情願意飛蛾撲火，將敢愛敢恨發揮到了極致。

透過對角色的理解以及貼近本色的演繹，她本人也借著這部戲成功轉型，在《致青春》的阮莞過後，塑造了另一種風格的經典熒幕角色。

更加難得的是，她還得到了《好先生》的幕後舵手，也就是《戀愛先生》的製片人張為為的青睞，也許是看中了江疏影身上獨立幹練，和都市女性很是契合的氣質，張為為時隔一年又邀請她出演了「先生系列」的第二部作品——《戀愛先生》。

《戀愛先生》里的羅玥和江萊一樣，在旁人眼中風光無限，內心卻飽受情傷。但不同於江萊大小姐的設定，羅玥是職場里的普通白領，於是江疏影便收起了張揚，在處理羅玥面對傷害的反應時，表現得更加內斂。

江疏影稱自己透過自身的個性來參透角色的情緒變化，而實際上這些角色的性情多數都是大相徑庭的，這也由此勾起了我對她平日里到底是什麼樣子的好奇。

「我的個性其實會看場合，看心情，看人，看舒適度，特別沒有規律。」

江疏影回答我。

接著她又嘗試還原自己每天的狀態來做進一步的解釋：「我也不知道，有可能今天你會看到我特別恬靜的那一面、溫婉的那一面，有可能下一秒我就會特別的瘋，再下一秒特別的知性，一天中我的身上會出現很多種狀態。」

為了印證這個答案，我去翻看了江疏影此前參加的一些綜藝節目，嘗試感受了角色之外的她更偏向於哪種狀態。

在真人秀里，她展現出的無疑是開朗活潑的一面。

在《花兒與少年》里，她會時不時開開大家的玩笑，是團體里調節氛圍的大姐姐；

在 Vlog 里她又會伴著音樂手舞足蹈，不管什麼動作優雅，只在盡情地亂用著臉；

而在她最近出演的談話節目《恕我直言》里，她和蔡康永合作起來也頗有默契。江疏影懂得接蔡康永的梗，有時加一句自誇，便成了節目里有趣的佐料。

採訪的時候，我也拿真心話幫她「下了個套」。

「你每一個角色都有相對知性的氣質，這個是不是和你自己本身的氣質，你的修養和沉澱有關係？」

我很慶幸她給了我一個傲嬌可愛，很「江疏影」的回答——

「我覺得這是娘胎裡面帶出來的，從沒有上小學，沒有什麼知識的時候，大家就說我氣質很好。」

這其中當然帶著打趣，但落落大方的樣子卻是讓我更加喜歡這個姑娘了。

江疏影的另一面則可以從她的成長足跡里來找尋。

不同於綜藝里放肆活力的樣子，她在自己的人生軌跡里，製造過很多出人意料的決定，而這些決定也都成就了如今的她。

江疏影大學是在上戲讀的，王傳君、李金銘這批靠著《愛情公寓》嶄露頭角的演員都是她當時的同班同學。

在上完四年的戲劇學院後，有別於忙著接戲，進入演藝圈的同學，江疏影卻開始張羅起了去英國留學的事情。

當時身邊人都持反對意見，覺得對於女演員而言，最重要的便是青春。

「我一直不信什麼出名要趁早，出去了再回來就老了的說法。」江疏影在回憶這段經歷時，對我說。

「我覺得就是要be different，就是要不一樣，不然每個人都一樣，真的太無聊了。」

為了給自己更多的可能性，她便毅然決然地提著兩個沉重的行李箱，開啟了留學的旅程。

「你真的很厲害。」我由衷地對她表示讚許。

「我只是完全沒有這個概念。我一直不太贊同一些世俗的想法，所以也不會用『畢業就要工作、工作了就要結婚、結婚之後便立馬要生孩子』這樣的想法來為自己做規劃。」

她風輕雲淡地闡述著如今社會常常倡導的觀念，而這些她在十幾年前便已在踐行了。

我也一下想起前面她在向我解釋自己奇怪時，所說的「自己所有的一些不被身邊人理解的想法和價值觀。」

不由得對這個女孩更多了一點欣賞。

收拾行李坐上飛機可以光靠勇氣，但真正到達英國後，一切又變得沒有那麼簡單了。

江疏影曾為自己的留學生活設想過這樣一幅畫面——

「我可以躺在草坪上面，旁邊放著一輛自行車，我穿著牛津的校服，手裡捧著一本牛津字典，盡情自在地享受陽光。」

但真正到了英國後，她才知道這裡幾乎每天都在下雨，躺在草坪沐浴陽光幾乎是不可能的事情。

而她在異國求學的困難還遠不止於此。

江疏影當時的英語不好，在剛入學的時候甚至連試卷也看不懂。

同時她選擇的碩士學科——傳媒經濟學又和本科的表演專業大相徑庭，這意味著她需要從頭學習統計學、經濟學這些與表演完全不在一個體系里的科目。

「我既然去了，就一定要拿到這個碩士學位，不管這個學位是幾年。」

在家從未做過家務的江疏影跑到餐廳打工練習口語；為了營造好的語言環境，她又搬出宿舍去住家庭旅館；而沒日沒夜地泡圖書館更是家常便飯。

這段苦盡甘來的求學經歷給江疏影帶來了很多——異國的陌生環境逼迫她快速成長了起來，而注重理性思維的經濟學科也為她帶來了更為系統的思考方式。

透過這段求學經歷，江疏影獨立冷靜的那一面也變得形象了起來。

她還頗為意外地向我聊起了學習經濟學給她帶來的影響：

「傳媒經濟學到後面，我便換了一種宏觀的視角去看這個行業，就像一個CCTV 閉路電視那樣，不再覺得自己只是群體中的一個人而已。從而觀察到的東西也變得更大了一些。」

這也是她在已有的「初生牛犢不怕虎」的膽量之外，又得到的一樣判斷利弊的能力——而這也是成為智者所必需的。

一個人的才能和氣質由她的經歷與思考得來。江疏影在留學時所養成的宏觀地看待事情的才能也在此後對她起到了很大的作用。

她將成為演員視為是一個「化繭成蝶」的過程——不會就多問，不懂就多練。在將演技鍛煉的足夠好之前不會貿然挑戰太顛覆本身的角色。

所以在阮莞等溫婉的形象之後，她選擇將自己歸零，去尋找更加合宜及讓自己感覺舒適的角色。

這其實既是對於表演的敬畏，同時也是她在留學經歷里所得來的智慧。

「現在想想，哪怕是回來的那一兩年，也會有很多人去質疑，覺得我去留學是浪費了時間。但是越往後，再得到的反饋里，便是積極居多了。」——說後半句話時，她有意地將語氣加重了一些。

從江疏影的經歷里，你能感受到她的智慧——她靠著渴望自由，帶著任性莽撞的一面挖掘出了沉穩知性，參透事理的一面。

這二面看似衝突，卻在江疏影的人生際遇里，變得相輔相成。

使得如今的她深諳事理，懂得做出最恰當的選擇；同時也不失打破常規，追尋自由的魄力。

江疏影曾這樣形容自己——「自由是本心，優雅是嚮往」。

而這句話既詮釋了她自己，也解釋了 TOD"S 將與 Alessandro Dell』Acqua 的新系列交由她來演繹的原因。

一直以來，TOD"S都致力於邀請來自各個創意領域的有才之士，攜手打造合作系列——

品牌所推出的 「TFactory」 的概念即來源於此。

而本次 TOD"S 攜手 Alessandro Dell』Acqua 打造的精粹系列則是 「T Factory」 的第一個系列。

「大家都會覺得優雅無法跟舒適、休閑結合在一起，但是我覺得這個系列很完美地打破了這個悖論。」

從江疏影的形容里，你便已能窺探出這是一個集休閑與優雅為一體的合作系列。

Alessandro Dell′Acqua特色的設計筆觸和江疏影一樣，也有著截然不同的兩面。

這位設計師將自己最喜歡的粉、黑、棕褐代入到了設計里，這三個在風格上看似相悖的顏色也成為了他表達雙面女性的承載體。

在這個系列裡，Alessandro為 TOD"S 繪製了優雅和硬朗兩副畫卷，溫柔的粉色，強烈的皮革可以合宜地衝撞並融合在一起，集為一個系列。

這個系列的粉色介於煙粉和裸粉之間，既保留了粉色本有的優雅腔調，也不至於過分甜膩。

採訪時，江疏影在說到系列裡的幾款粉色單品時便表現得格外激動——

「粉色是一個特別難調和的顏色，因為它多點太重，少點太淺，很容易變得很 cheap 或是很臟。但這個粉色太高級了，又跟皮革結合在一起，把很難做到的事情全部一起做到了。」

所有單品的穿搭門檻都不高，風衣、夾克都是適合出街的單品。

同時它們也都不乏亮眼的細節。諸如派克大衣、豆豆鞋這樣的經典單品都有了別樣驚喜的呈現。

整個系列透露出了強烈與感性並存的視覺觸感，也為 TOD"S 在原有的率性閑適的意式風貌外，多添上了煥然一新的模樣。

這個合作系列也像 Alessandro 以及很多人對於喜愛 TOD"S 的女性的理解——一如江疏影這樣，是剛柔並濟的。

聊天的最後，我問江疏影：「作為演員，你有沒有為自己定過一個目標或理想，什麼樣的程度是你會期望達到的，會是讓你滿意的？」

她沒有直接回答我，而是向我解釋了她所理解的「慾望」：慾望本不是一個負面的詞，造成它好或壞的關鍵在於你決定把它轉換成一個怎樣的東西。我們能否讓自己變得強大關鍵在於自己的認知。

江疏影為自己的的人生創造過很多轉折點，這些都是她在當下所有的慾望。

在實現這些慾望時，她理性地預估了自己的能力，並做出判斷。而一旦決定，便不再被世俗與成見影響，只管主動地去擁有各樣可能性。

慾望是必需的，但也需要時刻被掌控——這是江疏影認知的慾望。

慾望中有很多類型其實又是很美好的，比如對美好事物的渴望——這種慾望被我稱為「審美欲」。

我對江疏影說，其實這種「審美欲」就是她所擁有的最顯而易見的慾望。

而經由這些能被掌控的慾望，江疏影看似一次次地偏離了軌道，卻又總能在最後回到起始。那些所有的經歷以及在經歷中應運而生的感悟也讓她變得更加豐富與鮮活，讓她成為演員這一件事化為了殊途同歸。

自由與理性缺一不可，而由它們共同詮釋的那個人，便是江疏影。

本文圖片來自網路，版權歸所有者，文字為博主原創。

本期文字助理：Lily

作者系網易新聞·網易號「各有態度」簽約作者

向來不毒舌，內心充滿愛的吉良先生微信公眾賬號，會精選過去未來從前以後的所有時尚界、美容圈、科技業，以及旅行、美食等相關生活領域裡的有趣內容，以不負責任的彈幕式吐槽來添加個人觀點。

基本是一個無節操也不靠譜的資訊平台，甚至偶爾偷懶時會以（自認為）迷人的嗓音來跟大家插科打諢。如果這樣的人你都感興趣，那麼請記得關注本平台。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！