一把壺，憑什麼說是好壺，困擾紫砂初級收藏圈很久的問題

文化 12-05

一把壺，憑什麼說是好壺，這個問題困擾國內紫砂初級收藏圈新人很久很久了。

直接說壺可能還是難以理解，我們先說看人吧。

一個美女我憑什麼敢說美，相信這個大家都有經驗。

一美女從20米之外走過來，我們能夠看到的是她的身形比例、走路姿態和協調性、四肢健全程度；當她走近我五米範圍內，我能認真看清她的五官大致相貌、髮型；走近我兩米內，我能看清楚她的皮膚白皙/粗嫩與否，臉上有沒有長痘，有沒有明顯的黑痣、有沒有切割雙眼皮、五官清秀程度，一顰一笑中臉是否僵硬；當顏值/身材問題完全被我接納後，考慮跟她進一步接觸做個朋友，那就多聊聊天，聊久了聊深了才能知道她的年齡歲數、家庭狀況、工作狀態；再後，真的動心了，要考慮追求她，直至最後跟她結婚。至於到最後能不能成功生育子女，她有沒有基因遺傳病史，有沒有感冒發燒頭疼腳抽筋的，這個尚需各安天命。

那看壺呢？很簡單啊，你對美女怎麼看，看壺就怎麼看。

在5米之外看到一把壺，我們能夠看到的壺的大致器形、架子、比例（身形比例）；遠觀效果滿意了，走近這把壺上手仔細看。能夠看到的工藝銜接，局部細節是否合理到位，是否能達到實用器功能標準的口蓋緊密、三點一線、出水流暢、把握舒適（五官長相）；然後，我們打開蓋子，看看壺的成形方式，內部處理（性格內涵）；再後，計劃把壺買下來之前，仍要進一步檢查瑕疵，例如隱裂、修補過、串蓋、窯溫沒有燒足等（有沒有其他隱性問題，例如負債、家庭成員負能量過重等）；最後，把壺買下來，拿回去使用，在使用過程中，仍不排除會出現驚裂、爆灰等問題（隱性疾病）...

當然啦，以上說的也僅僅只是廣義上的看法方式，再深層次的東西，我以前文章也有寫到過，這裡大概提一下，並且附上以前文章的鏈接：

《懂壺的人談論紫砂細節時到底在說什麼》

壺鈕最容易出現的問題就是與蓋子粘接的脂泥處理拖泥帶水，一塌糊塗。處理到位的壺鈕，應該是下圖中的樣子：

好的子母線，是這樣的氣韻：圓潤、飽滿、挺括。

合格的截蓋，是這個樣子：

壺嘴，一是看壺嘴與壺身的連接處是否過渡自然，沒有脂泥塗抹的痕迹，二是最外緣的處理是否精細。

在細節研究到一定地步的時候，要學會跳出細節看到更多的東西，而不是僅僅著眼於細節，永遠在「蓋子晃不晃」，「三點是否一線」這些小格局裡打轉，永遠脫離不了商品壺的層次，永遠玩不來好壺。

紫砂壺本身的形態與結構，能展現給人們美好的視覺印象。這就需要遵循陶瓷造型形式美的基本原則，包括變化與和諧、對比與諧調、平衡與對稱、節奏與韻律、比例與尺度、力度與氣韻、安定與生動等。

截止到現在，我能夠接觸到的無論是貧下中農還是億萬富豪，只要他是紫砂範疇的新人，基本上無一例外被媒體、商家、業者等傳播途徑忽悠的團團亂轉。絕大多數玩壺在3年內的同好，至今仍找不著北。所謂的歷史、文化、師承、職稱、名氣、精稀好泥...竟然沒有一樣條件能夠實質跟紫砂的鑒賞審美能沾上邊的，著實讓人無奈。

今天，我寫這一篇文章，希望能夠從最基本的生活常識開始，讓喜愛紫砂又希望進入這個圈子的新收藏愛好者找到方向。

部分重要文章分享

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再窮不賣看家狗，再富不棄結髮妻，窮時不能沒骨氣，富時不能昧良心。

窮不可恥，可恥的是坑蒙拐騙富不算好，最好的是人品端正。富不算好，最好的是人品端正。

人在人上，別目中無人，人在人下，別跪地求人。強者，不是人上人，弱者，不是人下人。;

世界上從來沒有哪一種工作叫，離家近、事兒少，錢還多。社會上沒有哪一處的人事關係不複雜，你想要比別人收穫的更多，就得比一般人承受的更多。生活不容易，每個人都有自己不為人知的煩惱和心酸，著名作家路遙在《人生》這本書中這樣寫道:"生活總是這樣，不能叫人處處滿意，但我們還要熱情地活下去。

人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拚的人，都不容易，沒什麼，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。

人生短暫，活著要有目標，一生總得為自己找一個奮鬥的理由，無論是為了家人還是理想，不逼自己一把，你永遠不知道自己有多強大。不要懼怕壓力，壓力有時是一種動力，你能夠做的就是，不浮躁不懶惰，專註自己的目標，不被其它無關緊要的瑣事影響，當能力還撐不起野心時，那就沉下心歷練，唯有強大自己，內心才能波瀾不驚。

每天讀一遍，不久你就變了！你不需要跟別人比，只需跟過去的自己的比，進一步有進一步的歡喜。做一個腳踏實地的人，不積小流，無以成江海，不要幻想一口吃個胖子，成功是靠日積月累沉澱的。

學會感恩，朋友的幫助，父母的關愛，愛人的陪伴，正是因為有了這些人的存在，我們的人生才不會感到孤獨。不要高估自己，地球離了誰都轉，沒有誰是缺一不可，的，以一顆謙卑之心做事，用低調做人，你的人生大有可為！

領導和企業是一門藝術，它如同放風箏一樣，如果者完全掌握了放風箏的哲學理念，並把它應用在實踐中，那麼他就是大師。

具體來講，就是該路面使用一種被稱為承載式光伏路面的技術，即將符合車輛

央視稱，目前該路面已實現併網發電，這段光伏路面發的電已與充電樁相連。

人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拚的人，都不容易，沒什麼，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拚的人，都不容易，沒什麼，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拚的人，都不容易，沒什麼，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拚的人，都不容易，沒什麼，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。

人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拚的人，都不容易，沒什麼，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。「是以聖人之治，空

人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拚的人，都不容易，沒什麼，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。&nbnbsp;

一、指揮是幹嘛滴？

還有一個經典的問題：人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拚的人，都不容易，沒什麼，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。

這兩個問題看似風馬牛不相及，其實有一定的聯繫。

但真正的交響樂團指揮，可不是「演員」。

比如音樂會上，樂手們人手一本樂譜，但每個人的樂譜都是不一樣的，只有自己樂器的分譜，換句話說，他們只要記住自己的工作就行了。

只有指揮才有一份總譜，整個樂曲大到結構和聲、小到每一個細節的強弱音色，全部牢牢地印在他的腦子裡。

一個部門或公司的者同樣如此，每一個人各司其職，只對自己的績效負責，唯有者對整體負責。

所以，不論是指揮家還是者，他們的第一要務是整體控制。

當然，事件遠遠沒那麼簡單。

二、指揮對關鍵節點的細節把控

交響演出中，如果每一個樂手都只管按自己的分譜演奏，會出現什麼情況？

首先，這是不可能辦到的。每一種樂器都有出場的前後順序，樂譜上可不會告訴你，幾分幾秒輪到你幹活了。

這時，樂手有兩個辦法，比如一個大號手想知道什麼時候吹第一個音符，就要聽弦樂組的信號。而這種配合，想要做到時間、音色和強弱的精準，又要靠排練時指揮的控制力。

不過，音樂除了準確，主要靠臨場微妙的變化，想要達到指揮想要的效果，大號手就要用第二個辦法：差不多的時候，眼角餘光注視指揮，一看見指揮給的手勢信號，再猛吸一口氣，幹活。

指揮的這個手勢可不好給，因為要考慮到每一種樂器的準備時間，和樂手此時的情緒，比如大號手需要相當飽滿的呼吸，才能讓他吸上一口大氣，發出第一個堅決的音符。

樂手與指揮之間的配合，非常短暫，所以我們才會有「樂手從來不看指揮」的錯覺。

的道理是一樣，除了整體控制之外，還要把控關鍵節點的細節。

三、如何藉助他人來實現自己目標的細節把控

和指揮還有一個共同點——要藉助他人來實現自己目標，就算再不滿意，也不能越俎代庖。

一個交響樂團有幾十上百人，差不多一個中型公司的規模，除第一小手提琴手勉強算是個中層幹部之外，其他人的地位都差不多，算是經典的「扁平化」。

指揮「」樂團，首先靠的是對作品的理解。統一認識很重要——就算是最為人熟知的莫扎特貝多芬，也是人人都有自己的理解，但在這裡，只有指揮的理解是唯一的權威。

據說指揮家伯恩斯坦對於演奏技術的了解並不是一流的，但他對音樂有獨到的理解，所以紐約愛樂樂團的頂級演奏家還是對他言聽計從，努力去實現這位大指揮家「再創作」的經典。

詮釋作品，並幫助樂手們提升對音樂理解層次，還能提高樂團的整體水平——這是指揮家樂團最重要的武器，就像最成功的者，總是把統一員工對工作的理解放在的第一位。

一個樂團五大器樂組，幾十種樂器，指揮當然不會什麼都懂，遇上刺頭樂手，就是不按你的意思來，這是最考慮指揮能力的時候。

對付這類情況，如果自已身子硬，精通的樂器多的話，肯定是直接演示為上策。

江湖傳聞最厲害的漢斯里希特，有回排練中，號手說有一段樂句不可能吹出來，因為圓號是最難控制的樂器，換別的指揮可能就將就一下了，可大師二話不說，衝上前去，一把抄過圓號，完美地演繹了這段「不可能」的聲音。

當然，大部分情況下，指揮不可能樣樣都能親自演示，他們真正「統治」樂團的武器，是他的聽覺。

指揮大師都能在十幾種樂器的轟鳴聲中，準確地找到少吹了半個音的小號手，慢了0.1秒的小提琴手。

只有露了這幾手，他才能要求樂手們反覆嘗試，找到他想要的音色音準、強弱效果。

就像有時候者告訴下屬「我要的是什麼」，可下屬一臉漠然：「這個不可能的」。如果者對自己工作結果理解不細，只能一臉蒙逼——到底他在糊弄我，還是真的不行？

還有些指揮家把「明星效應」抓在手上，自己成了樂團的搖錢樹，「能搞定客戶的領導」同樣能讓下屬信服。

所有的方法只為了一個目標——讓下屬按自己的意思辦。

當然，指揮別人辦事也是有限制的。指揮家自己可以對音樂追求無止境，但對樂團的一定有止境、有明確的標準。

水至清則無魚，自由是人的天性，員工對於任何都有一種本能的對抗。只有恰到好處的，才是最好的。

其心，實其腹，弱其志，強其骨，常使民無知無欲，使夫之者不敢為也。為無為，則無不治。」人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拚的人，都不容易，沒什麼，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。