《狗十三》：年度華語最佳青春片，口碑爆棚！
《狗十三》是一部原生態現實題材的青春片，電影意圖以平和的方式去展示少女李玩被迫害的青春。
這部電影的片名是很有內涵的，筆者一直思考為何片名叫《狗十三》，原來數字「13」的組合正是英文字母B的外部輪廓，所以片名真實的含義是「狗B」，同時是曹保平對李玩「狗B」式青春爆的一句粗口，這也是導演對成人世界的怒吼。
《狗十三》所表達的是一種父權獨裁式的教育，一種被精神霸凌的青春，當叛逆的孩子轉變為成人眼中的「乖孩子」時，青春已經逝去，留下更多的只是世故。
狗與少女
在父親還未重組家庭以前，李玩或許是父母的掌上明珠，而繼母生下弟弟昭昭後，本屬於她的父愛蕩然無存，家或許只是軀殼的收容所而已。
李玩的內心世界是一個複雜轉變的過程，從開始反抗到被迫接受，從被迫接受到屈從，從屈從到迎合。原本的倔強、純真、率直蛻變成了世故。
李玩之所以給狗取名愛因斯坦，是因為她對數學物理有過人的天賦和狂熱的痴迷，而父親卻為了逢迎老師，從未照顧李玩的感受，當面對李玩一頓拖拽與羞辱，毫無顧慮地寫下英語補習班的報名單，出了老師辦公室後，企圖用金錢化解他對女兒魯莽行為產生的隔閡，
因為父親做事是有兩套方法，辦公室里的霸道是成人世界的規則，他先以犧牲女兒利益去擺平刁難他的老師，門外是孩子的世界，再用物質補償受傷的孩子，可惜孩子再也不是三歲時傻乎乎的孩子了，根本未買父親的賬。
所以父親最終買下一條狗送給女兒，企圖換取女兒的原諒，但是李玩一開始是拒絕這條狗的，父親根本就不了解孩子想要的東西，包括家裡的爺爺和奶奶也不了解李玩的喜好，他們只知道牛奶有營養，根本不知李玩喝不了牛奶的習慣，一喝就會吐，所以李玩把奶給狗喝了，平日里許多她不喜歡的菜照樣偷偷扔給狗了，她和狗的關係越來越親密了。
從丟狗到尋狗，家裡的人被劃分為兩派。狗丟了後，家裡所有人都沒有尋狗的覺悟，父母再次想以一雙旱冰鞋收買李玩，李玩孤身一人闖入深邃的衚衕，發瘋一般怒吼著愛因斯坦的名字，可惜尋遍了所有角落也沒找到，只有李堂和爺爺擔心她的安危，去勸說她回家，也就是其他人已經站隊成人世界了，李玩的陣容只有爺爺和李堂。
指鹿為馬的二次站隊。繼母買回一隻和愛因斯坦同品種的金毛狗，宣布愛因斯坦找到了，這是全家的一次陣容劃分，也是成人世界對孩子世界發起的挑戰，首先爺爺這次站隊繼母的陣容，李堂是介於兩個世界之間的人，
在大人的眼中她是一個乖孩子（除了隱瞞早戀的事），一開始她也說那狗不是愛因斯坦，後來看了大人們的眼色，也附和著說那就是她的狗，李堂也站隊成人世界了，姐妹的感情就此破裂，她絕望的眼神望著爺爺受傷的腳，離開了。
親情隔離，青春逝去
其實那隻狗的命運就是李玩人生的投影，狗從被買回那一刻，就失去了自由，它的命運是任人擺布的，正如李玩被迫的人生，狗是作為禮物送人的，她的名字「李玩」也是隨意取的，補習班是父親強制安排的，狗丟了沒有人去尋找，她受了委屈也沒人理睬，父親覺得狗礙眼，就想把它送到餐館，父親心煩了，就在全家面前暴揍她一頓。
一開始李玩是反抗一切家人強加給她的意志，後來屈從了，性格也變得冷漠了，從假狗被送入動物收容所後，李玩徹底完成了蛻變。
人總喜歡將自己最糟糕一面暴露在親人面前，也習慣將情緒釋放在家人身上，當面對親人時，一個人學會了偽裝，學會了隱藏情緒，那麼她也將親人當作了外人，血緣的紐帶斷裂，與家人內心世界隔離起來了，真誠變為了世故。
當父親強迫她給叔叔敬酒時，她一飲而盡，宴會上叔叔讓他吃餐桌上的紅燒狗肉，她不動聲色的吃了一大口。前後發生顛覆性變化，她學會了隱忍、偽裝、冷漠，將真實的自己隱藏於黑夜之下。
成人都喜歡將自己裝入套子里，當一個涉世未深的孩子將自己裝入套子里，這是一件觸目驚心的事，大人眼中的他們是乖孩子，實則他們只是裝作大人們想要的樣子，這比將一個精神病人前額葉切除還要殘酷，孩子將永遠失去青春才具有的鮮活生命力。
人類歷史最大規模的精神屠殺不是瘋人院，而是李玩式的精神霸凌。
成人的世界沒有「容易」二字，公平對他們也是一種奢侈品，只有利害，沒有對錯。當李玩和李堂再次偶遇愛因斯坦時，李堂讓她叫一聲「愛因斯坦」，看有回應嗎？她冷漠的說了一句，你認錯了，那不是，頭也沒回的離開了。
這句話正好對應了李堂那句「那就是愛因斯坦，它餓瘦了而已。」，這種好萊塢慣用的結尾，深深震撼到了觀眾，角色早已完成顛覆性成長，可是觀眾還停留在固守的過去。
李玩早已明白讓狗留在自己身邊不會有好下場，所幸忍痛假裝不認識，反正它已經找到了合適的歸宿，總比交給一個連自己也無法保護的弱者手中要強，跑入小衚衕痛哭的她，是對逝去的青春最後的告別。
荒誕的個人宿命
時隔5年，被禁的《狗十三》能再次回歸銀幕，確實是一件值得慶幸的事情，筆者推測這部電影之所以不過審，可能是寫實成分太多，對現實批判過於激烈。
近年來我國的獨立電影中現實題材的種類大量湧現，如賈樟柯的《江湖兒女》、畢贛的《路邊野餐》、忻鈺坤的《暴裂無聲》、李揚的《盲山》等等，包括國外是枝裕和的《小偷家族》、李滄東的《燃燒》，這些電影有一個共性，都是社會邊緣人的舞台，和流水賬式的生活細碎，落腳點都會導向小人物無法掌控的荒誕式宿命的結局。
《平凡世界》有句話是：人們寧願關心一個蹩腳電影演員的吃喝拉撒，而不願意了解一個普通人波濤洶湧的內心世界。
而喜歡現實題材的導演總喜歡挖掘平凡人細膩的內心世界，因為那些我們從不在乎的內心，總是隱藏著一個波濤洶湧的世界。正如《狗十三》中李玩宿命式的人生，她正是來自最基層的吶喊，熱鬧總是屬於成人世界的殿堂，而不屬於李玩這個局外人。
每一個來自青春世界的吶喊，換來的都是成人世界的裝聾作啞，與現實妥協是他們無奈的歸宿。
《狗十三》中那句「認錯了，那不是」和《小偷家族》中祥太那句「我是故意被抓的」有異曲同工之妙的點題作用，那兩句話都是主人公成長的標誌，電影的升華的神來之筆。
每一場成長都是兇殺案，這就是我們的生存法則。望著滑冰場跌倒的昭昭，李玩明白了，一個人的力量是無法與全世界為敵的，同父異母的弟弟將再次重複她的人生，是最沉重的收尾。
