宮崎駿和他的接班人們

近期，由吉卜力出品，宮崎駿導演的經典動畫電影《龍貓》將於12月14日於國內公映。這是第一部在中國內地正式引進的宮崎駿電影作品，在宮崎駿動畫的陪伴下成長起來80、90一代人終於有機會進入影院去重溫兒時的美好回憶。

同時，宮老爺子在這兩年也沒有閑著，又雙叒叕復出的他先是在今年3月推出了動畫短片《毛毛蟲菠蘿》，接著又在積極準備新的動畫電影長片《你想活出怎樣的人生》。

一時間，彷彿時間回溯三十年，回到宮崎駿和吉卜力的黃金時代，他們的動畫還在不斷陪伴我們，給我們驚喜。

但是不得不承認宮崎駿老爺子今年77歲，已近耄耋之年。

今年4月，吉卜力的元老、動畫大師高田勛過世，宮崎駿在高畑勛的追悼會上說：「我還以為Paku-san（高畑勛昵稱）能活到95歲。我覺得我自己也剩不了多少時間了。」

雖然宮崎駿對動畫的熱愛之情仍然在不停地燃燒，可他已經無法保證穩定、長期的製作了。

他一手打造的吉卜力工作室這幾年也在極速衰弱，在宮崎駿隱的幾年裡作品乏善可陳。14年吉卜力工作室解散了動畫製作部門，之後唯一的一部動畫長片《紅海龜》還是由荷蘭人導演、和法國製作公司共同製作、聯合發行。

為什麼宮崎駿和吉卜力沒有培養出一個優秀的接班人來繼承自己的衣缽呢？其實關於繼承人的問題，已經困擾了宮崎駿和吉卜力十多年，其間有多位優秀的動畫人有機會有能力擔下這個重任，這期我們就來盤點一下宮崎駿的幾位接班人。

吉卜力的最佳接班人——近藤喜文

上世紀90年代初，吉卜力的風頭正勁，宮崎駿的《紅豬》和高畑勛的《平成狸合戰》（又譯作《百變狸貓》）都拿下了各自年份的本土票房冠軍。到了1995年，吉卜力的兩位元老都沒有作品問世，反倒是一位新人監督的處女作《側耳傾聽》驚艷了世界，再次為吉卜力拿下當年本土票房冠軍。

這個年輕人就是近藤喜文。

雖然直到95年近藤喜文才第一次獨立擔當監督，可實際上他已經是追隨了宮崎駿和高畑勛十多年的吉卜力骨幹了。

據說近藤喜文是個不太喜歡說話的人，也不是個容易情緒激動的人。他對於畫畫的熱愛近乎癲狂，從高中開始就喜歡拿著素描本，隨時隨地畫個不停。

近藤喜文從最底層最辛苦的原畫開始做起，參與了《螢火蟲之墓》、《魔女宅急便》、《紅豬》、《平成狸合戰》等吉卜力幾乎所有動畫的製作。十多年的磨礪練就了他紮實的基本功、勤勤懇懇的工作態度使他受到了宮崎駿和高畑勛的賞識。

當年製作《龍貓》和《螢火蟲之墓》的時候，宮崎駿和高畑勛都想拉近藤喜文加入各自的團隊。當近藤喜文最終加入高畑勛的團隊時，宮崎駿曾說：「他想因此打近藤一頓」。

近藤喜文是一個低調勤勉，又才華橫溢，對動畫無比熱愛的人。只需要一部《側耳傾聽》就能讓我們感受到他獨特的風格和魅力。

《側耳傾聽》是一部真實表現現代生活的電影，它沒有宮崎駿那種天馬行空的絢麗幻想，也沒有高畑勛那種鞭辟入裡的現實批判，它講述了一個發生在你我身邊甚至發生在你我身上的，少男少女的戀愛故事。

普通的初中少女阿雯遇上了英俊的少年聖司，在日常的交往和生活里產生了真摯的感情。

但是生活還要繼續，聖司有著自己的音樂夢想——成為小提琴工匠，他即將出國留學，而阿雯卻還在為未來迷茫。

在一段不安的掙扎之後，阿雯找到了生活的目標。在聖司回來的初晨，他們一起騎自行車來到山頂。在初升的太陽下，立下了愛情的誓言。

對現實的關懷和溫情，對愛情轟轟烈烈的體現，對人生美好追求的嚮往，對動畫的熱愛和執著，這就是近藤喜文。

可惜的是，近藤喜文自小體弱多病，又長期從事高強度的原畫工作，之前就曾經因氣胸而未能在吉卜力創社時加入工作，《側耳傾聽》的繁重任務讓他落下了病根。

1998年，近藤喜文因病逝世，《側耳傾聽》成為了他第一部也是最後一部獨立監督的作品。所幸這部作品的存在讓我們永遠記住這位優秀的動畫人。

那個被宮崎駿和吉卜力背叛的男人——細田守

上世紀80年代，當《風之谷》風靡世界的時候，進入吉卜力工作室是每個熱愛動畫的年輕人的夢想。

那時候，參加吉卜力工作室研習生選拔需要提交2張原畫應試，但是有個年輕人一口氣交了150張，震動了整個吉卜力，這個年輕人就是細田守。

不過可惜的是，吉卜力還是拒絕了他。宮崎駿親自寫信：「你如果進入吉卜力的話，你的才能一定會被磨耗殆盡，所以不讓你通過測驗。」

備受打擊的細田守去了老牌動畫公司東映，在摸爬滾打了十幾年後，憑藉兩部《數碼寶貝》劇場版終於獲得了吉卜力和宮崎駿的認可。

在近藤喜文過世以後，宮崎駿開始為接班人的問題發愁，這次他指名細田守擔任《哈爾的移動城堡》的監督，有意培養他作為接班人。

由於此時吉卜力的人員忙於《千與千尋》，細田守無人可用，他憑藉自己在動畫界的人脈，四處求人，拉了一批人馬。

辛辛苦苦忙了一年，完成劇本和三分之二的分鏡後，吉卜力高層卻突然擱置了《哈爾的移動城堡》，再度重啟的時候已經是由宮崎駿擔任監督。細田守拉來的團隊解散，大量人員丟掉飯碗，細田守在業界的聲望毀於一旦，被稱為：「被宮崎駿和吉卜力背叛的男人」。

不過在消沉了一段時間後，老動畫公司madhouse的社長丸山正雄看重細田守，邀請他監督《穿越時空的少女》，且在06年在口碑上一舉擊敗吉卜力的《地海戰記》。

《穿越時空的少女》是一部關於青春題材的動畫電影，在傳統日式青春、少女、戀愛、成長的故事架構下，創新地加入了穿越元素。

迷迷糊糊的笨蛋高中少女紺野真琴無意間獲得了穿越時空的能力，她利用著這份神奇的力量度過一段無憂無慮的快樂時光。

但是好朋友的告白突然打破了她平靜的生活，每個青春期少男少女們在成長過程中無法避免的煩惱開始出現。

真琴想要保持這段純潔的友誼而不斷穿越時空避開朋友的告白，但是麻煩卻如雪球般越滾越大。

細田守通過穿越時空這樣奇特跳躍的方法，把青春少男少女們的情感問題加以放大，在跌宕起伏、妙趣橫生的故事當中展現人物的成長。

他特別的喜歡的淺藍加純白的配色，充滿熱情的火熱夏天，青春期的煩惱成長，讓所有的觀眾都感受到動畫電影獨有的那份青春魅力。

離開了吉卜力的細田守，佳作頻出。《穿越時空的少女》、《夏日大作戰》、《狼的孩子雨和雪》都拿下東京動畫大獎。雖然沒有能夠進入他夢想的吉卜力，但作為獨立的動畫人，他走上了一條屬於自己的道路。

吾朗還是不做導演的好——宮崎吾朗

宮崎吾朗，看到這個名字就大概能猜到他和宮崎駿的關係。

宮崎吾朗是宮崎駿的長子，但是宮崎駿似乎一直在極力避免兒子走上動畫的道路。宮崎吾朗在大學畢業後一段時間從事的也是景觀設計師的工作。

因為宮崎駿當時要建設一家吉卜力風格美術館，元老之一的鈴木敏夫就邀請了宮崎吾朗參與設計，後來宮崎吾朗就加入了吉卜力。

在細田守離開吉卜力之後，繼承人的問題越來越明顯，在新片《地海戰記》籌備的時候，鈴木敏夫決定由宮崎吾朗擔當導演，宮崎駿對此非常反對，缺少經驗的兒子上來就擔當導演簡直「太亂來了」。

果不其然，06年《地海戰記》上映，口碑撲街，風頭完全被細田守的《穿越時空的少女》蓋過。

《地海戰記》是由美國奇幻文學作家娥蘇拉·勒瑰恩的《地海傳奇》系列改編，但是宮崎吾朗對原作大幅度改編，讓觀眾和原作者都沒有買賬。

娥蘇拉在後來的評價中曾寫道：「絕大部分都很漂亮。然而在這部飛快完成的動畫片里很多支線末角也被砍掉了。影片不具有《龍貓》那樣的精巧細緻，或者是《千與千尋》那樣的恢宏華美。能給人留下一些印象，但是總體而言比較普通並不突出。絕大部分也頗令人激動。不過這種興奮是由暴力維持的，而且達到了一個我認為脫離了原著精神的程度。」

這大概是對《地海戰記》最中肯的評價。

但是宮崎吾朗不是沒有才能的，2011年他監督的《虞美人盛開的山坡》上映，在口碑上相較《地海戰記》好了不少，但是宮崎駿仍然不滿意。

在NHK的紀錄片《虞美人盛開的山坡：父與子的300天戰爭》里時常可以看到宮崎駿說出：「吾朗還是不做導演的好」、「沒有靈魂的畫，不畫也罷」之類的批評。

在14年的動畫《綠林女兒羅妮婭》宮崎吾朗創作陷入沉寂，他的動畫之路還需要慢慢走。

吉卜力最年輕的監督——米林宏昌

在《地海戰記》沒能捧起宮崎吾朗這個繼任者後，宮崎駿再次出山，以《懸崖上的金魚姬》挽回了一點局面。

這時候宮崎駿挖掘一個更年輕的米林宏昌，意圖培養他作為吉卜力的繼承人。據米林宏昌回憶「宮崎先生突然把我叫去，問我想不想當導演。我不禁『哎』地一聲叫了出來。」

2010年，參與制作過《千與千尋》、《懸崖上的金魚姬》、《幽靈公主》的米林宏昌，作為吉卜力最年輕的監督拿出了作品《借東西的小人阿莉埃蒂》，收穫90多億票房，票房和口碑都比之前的《地海戰記》要好上許多。

《借物小人》的故事相對簡單，背景格局相對較小，沒有《千與千尋》的光怪陸離、《幽靈公主》的波瀾壯闊、《哈爾的移動城堡》的傳奇宏大。

但是它如同少女小人阿莉埃蒂一樣，不論是環境的描繪、細節的刻畫、故事的呈現都小而精緻少女阿莉埃蒂和少年翔的感情含蓄委婉，猶如一眼隱藏在密林里的山泉，純潔又美麗。

一塊方糖、一個髮夾、一根大頭針都變成了命運的紅線把兩人拉近到一起。

雖然這一次有情人並沒有能夠相守，卻不是那般凄美和哀傷，一個相遇又分離的故事背後，是一對男女勇敢面對各自命運的心靈成長。

13年《起風了》之後，宮崎駿宣布退休，次年吉卜力工作室宣布解散動畫製作部門。

14年底，希望繼續製作動畫長片的米林宏昌退出吉卜力，另外建立動畫公司ponoc，大部分原吉卜力動畫部門成員都轉投ponoc，算是對吉卜力的另一種繼承。

但是今年米林宏昌備受期待的新作《瑪麗與魔女之花》卻慘烈撲街。電影雖然處處在致敬宮崎駿，處處有著宮崎駿動畫的影子。但整體故事猶如一鍋亂燉，把《魔女宅急便》、《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》拼湊在一塊，告訴觀眾我是吉卜力出身，卻沒有能夠講好一個屬於自己的故事。

離開了吉卜力的第一作就遇到滑鐵盧，米林宏昌瞬間跌下神壇，實在有愧吉卜力接班人的稱號。

吉卜力是宮崎駿的吉卜力

吉卜力元老鈴木敏夫曾經說過：「吉卜力本來一開始就只是為宮崎駿和高畑勛兩個人所創立的公司」。

吉卜力已經深深打上了宮崎駿的烙印，宮崎駿的天才早就了吉卜力的風格和體制。

其中最危險的就是宮崎駿可怕的票房號召力塑造的吉卜力只做劇場版的體制。花大價錢花長時間的吉卜力只要一次票房失敗，這個300人大公司就可能宣告破產，而能夠維持住吉卜力生存的貌似又只有宮崎駿。

可如果這樣就說宮崎駿和吉卜力沒有接班人是一開始就註定的，那未免過於武斷。近藤喜文、細田守甚至庵野秀明都有可能接過宮崎駿的接力棒，宮崎吾朗和米林宏昌也不是沒有才華的人。

然而造成後繼無人的局面，一方面宮崎駿獨一無二的才華是一部分原因，吉卜力的環境和體制限制了新人的成長，強大宮崎駿光環下讓人難有作為。另一方面各種突發情況，無法預測的偶然性，讓許多人才流失，只能感嘆命運弄人。宮崎駿先生如同的一座孤獨的高峰，他就靜靜地佇立著，斷絕了上山的行路。

宮崎駿和高畑勛不是吉卜力時代的一部分，吉卜力公司反而是高畑勛和宮崎駿時代的一部分。如今我們不得不承認，高畑勛大師已經過世，宮崎駿大師的時代總有一天會過去。但是這個時代給我們、給過去和未來的動畫世界留下了永遠的記憶。

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