來楚生教您磨印石！

眾所周知，西泠印社的歷任社長都才情出眾，技藝過人。而歷任副社長同樣才華橫溢，毫不遜色。

比如今天要介紹的這位來楚生先生（1903—1975），他作為吳昌碩（1844—1927）的得意弟子，是詩、書、畫、印四絕的奇才。其畫清新朴茂、筆墨簡練、格調雋永，在現代花鳥畫壇上獨樹一幟。書法拙中寓巧，草書和隸篆最為人稱道。

當然，他同樣精於金石篆刻，著有《然犀室肖形印印存》，與世人分享其篆刻心得。今天就讓我們從磨印石角度來感受大師嚴謹的治印態度。

來楚生刻佛像印

磨印一般用沙皮，取其迅速輕便，沙皮有粗有細，刻放縱一路的印，沙皮可以粗些，印面即有沙粒紋路，也無妨礙，有時在行旅中，一時找不到沙皮，即就水門汀上磨平，也常可用。

安得名山處處藏

工整一路的，就大不同，沙皮細的較宜，最好具備多種沙皮，有的較粗，有的較細，作工整印，印面最後打磨，愈細愈好，能磨成同鏡面一樣光滑細膩則更好，風格不同，取材因之也互異。

自愛不自貴

解釋一下其中的術語，這裡說的「沙皮」，在那個年代就是砂布，現在有些地方還稱作砂布，砂紙。布和紙的區別就是材料的不同，但主要作用都是起打磨作用。就是這個物品：

這裡的「水門汀」是上海地區的方言，其實就是英文水泥的中文譯音，當楚公出差在外，找不到砂紙砂布，就用水泥地替代。

上海人民美術出版社

磨印面的檯子要平，最好把沙皮放在玻璃板上磨，因為玻璃比較平正，磨時，手的下按力量要均勻，不平均，就容易歪斜，最好像磨墨的樣子兜圈子磨，則下按力量，比較均勻。

形同槁木

一方印有四面，磨時要時常換面（調換方向），而且兜圈子的次數要平均，例如一面兜十圈，其它三面，也須平均兜十圈，如此不斷均勻換面兜圈磨，至印面磨平，就不會歪斜。

處厚

這時最重要的一點就是靜心。既然學篆刻了，用篆刻磨練心性，修身養性，淬鍊氣質，這不正是我們心裡想的事情和追求的目標嗎？

渾脫舞

印面磨時大都要求平，也有取四角下垂，中央突起的印面，則磨時在沙皮下面，襯以適當厚的襯紙，仍如前法換面兜圈子磨即得。

安處

這類印面，是適應一般人在用印時往往喜歡用書籍或厚紙作襯填，襯填厚了，下按時，紙的四角，必然翹起，恰與印面的四角下垂相吻合，則印面平均著紙，印泥就不致外鋪，有其一定的作用。

耳目康寧手足輕

他如雞血石（名貴石材，但其實它的形成，是因為有雜質的原因）一類，石中常常會含有鐵釘（雜質，並不一定是鐵）、沙粒等雜質，磨時需先將鐵釘、沙石設法取出而後磨，否則，含有雜質部分，會突起不平。還有一些石頭，印面含有砂釘，磨石時需要先將砂釘挖出來，挖石時不要用刻印用的刀，以免崩去刀刃。

參考文獻： 來楚生，《然犀室印學心印 （十二）——磨印與磨刀》

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