新垣結衣新劇微笑消失,這是要轉型的節奏?
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本文來源:新京報
因為有國民女神新垣結衣的主演,
《無法成為野獸的我們》
有很高的期待度,但這部劇的收視率表現非常一般,最新一集跌到了只有7.1%。(
老規矩,給部屋君回復劇名就有資源~
)
新垣結衣的微笑在新劇里消失了
我們發現新垣結衣在新劇里,笑容消失了,《無法成為野獸的我們》里我們見不到熟悉的甜,而是體會到了各種感同身受的喪。
《逃避可恥但是有用》里,新垣結衣演的女主角在碩士畢業後害怕進入職場,而這一次她應對的是來自公司領導的全天候壓榨、甲方客戶的無理騷擾、坑爹同事的不斷拖累,此外,身邊還有個不斷喂玻璃碴的陳年男友。
新垣結衣成為眾多影迷心目中的女神,得益於她清麗乾淨的五官和充滿治癒感的「Gakki Smile」(新垣結衣式微笑)。的確,十多年來她都像成名作《戀空》里演的高中女生那樣清純甜美,容顏變化相當小。甚至去年她主演的日劇《Code Blue》第三季播出時,有人翻出她七年前演第二季時的劇照,驚訝地發現她的面容幾乎毫無改變。
但是就算臉上歲月無痕,一個女演員步入新的年齡階段,也會尋求成長與改變。相比國內某些三十好幾仍在演「傻白甜」的女明星,日劇當紅的幾大花旦還是挺能看清現實的。
人氣花旦轉型三要素:御姐、惡女、大齡喪女
日本女星得以成功轉型的角色有幾類。
一類是職場女性范。
口碑爆棚的日劇《Unnatural》被不少人視作石原里美的「帥氣轉型」之作。全劇第一個鏡頭,她在更衣室里吃天婦羅蝦蓋澆飯,吃完把頭髮一紮,換上樸素的白大褂,開始搬運屍體。沒有精緻艷麗的妝容,不再是「小妖精」,這個角色徹底擺脫了「瑪麗蘇人設」,解剖人性、關注社會,只談工作不談戀愛。
另一類是演「惡女」
,從面目模糊的「白蓮花」變成有膽有識的心機腹黑女。松本清張原著的「惡女三部曲」就先後讓幾代女明星順利轉型。米倉涼子由此成為氣場全開的「惡女」專業戶。長相艷麗的武井咲轉型演《黑色皮革手冊》的「惡女」遠驚艷於演「玉女」。
還有一類更普遍常見的,大概就是「大齡喪女」了。
這是愛情劇的分支,具體分為兩大類:「around 30」(30歲左右的女星)和「around 40」(40歲左右的女星),綾瀨遙、杏、吉高由里子等都大獲成功過。
女明星轉型,無論在東方還是在西方都是長盛不衰的話題。最直觀有效的途徑是素顏、扮丑。眼下地鐵車站鋪天蓋地都是《寶貝兒》海報,人人能從毛孔畢現的楊冪臉上讀出她轉型的宣言。同理,還有邁入中年的姚晨在復出後主演電影《找到你》,趙薇在「打拐題材」電影《親愛的》中滿臉灰土演農村婦女。大家堅信:只要肯犧牲靚麗形象,就能拿到表演獎項,給自己的演技蓋章。但是拿獎以後呢?女明星作為慾望的投射,扮丑是一次性的。
還有個時期,年輕女星一轉型突破,就從「玉女」變成了「欲女」,比如「小甜甜」布蘭妮、梅格·瑞恩。當年的「日劇女王」常盤貴子在發行寫真自傳集時,還將拋棄「玉女」形象、裸露演出的理由歸結到張國榮之死的影響。但是,憑身體製造一時話題難以久長。
最近,國內有點年紀的女演員紛紛嘆轉型之苦,埋怨影視圈對大齡女星不公平。楊蓉在被觀眾吐槽「三十多歲還在演清純少女」時,髮長文指出:
「不是我害怕老去,而是當下的影視環境讓女演員不敢老去。」
這番話讓許多人心有戚戚焉,但也有人指出,如果始終翻滾在撕架宮斗劇、流量偶像劇里,那麼隨著青春流逝,沒有一個女明星能逃脫被棄下場。
對比秋季檔日劇中:既有新垣結衣、戶田惠梨香等而立之年的女演員挑大樑,也有年過五旬的鈴木保奈美與織田裕二再次共演「月九」,90後的有村架純、70後的中山美穗等皆各有擁躉。
女主不是只有十幾二十歲的設定,針對不同年齡段,電視劇市場都提供了相應的題材,才能形成百花齊放、參差多變。
所以,對絕大多數女星來說,世上沒有防腐劑,有成長有變化才能保持魅力。讓女明星長盛不衰的秘訣,不是永恆的甜美微笑,而是不斷隨人生成長而光彩熠熠的角色。
不過注意,這個「秘訣」只是對絕大多數女星來說,並不適用於所有女星,你看36歲的深田恭子如今還可以在戀愛劇里演「傻白甜」,依然得到了一片讚美。
▲深田恭子2019年新劇《初次戀愛那天所讀的故事》預告
《逃避可恥但有用》中,新垣結衣以可愛形象大受歡迎,隨即引來了很多「她只會扮可愛」「同齡女演員都開始轉型了」的聲音,其實早在幾年前的《全開女孩》、《飛翔情報室》中,她就演獨立的職場女性了,只是由於她的過度可愛,讓人覺得她只有可愛。
這就是gakki的厲害
之處,即使演過職場女性,再回來演可愛角色,依然可以大受歡迎,
她以
嚴格的自控力和極強的敬業態度維持住自己的美和清純,如果擁有新垣結衣的面孔,一輩子扮清純又如何?
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