瓷器斷代辨偽要點之紋飾

最新 12-09

從人物、龍紋、山石、雲氣、動物等紋飾，結合各個歷史時期的不同時代特點，對一件器物進行斷代和辨偽。

以高士為例：

【元代高士與孩童】

【元代仕女】

元代人物寫實，且高大挺拔。無論是高士還是仕女，特點是一樣的。元代畫面構圖飽滿，紋飾繪畫層次較多，人物比例協調，眼睛、鼻子、口、頭髮、手等繪畫詳實，衣服褶皺繪畫線條流暢準確。

【明永樂人物八蠻送寶】

【明永宣民窯人物】

【明空白期人物】

【明成化人物】

【明弘治人物】

【明中期人物】

【明正德人物】

【明萬曆人物】

【明崇禎細路瓷器人物】

明代人物：在同一個朝代里，年代越早越寫實、年代越晚越草率。明洪武時期，因禁止官窯、民窯使用「古先賢、帝王、后妃、聖賢人物」的故事繪畫在瓷器上，因此洪武時期高士、仕女和嬰戲紋飾在瓷器上很少見。民窯出現的高士以實筆點畫，線條以弧線較多，以簡單的線條繪畫出高士悠然的意境。永樂官窯人物僅見八蠻獻寶圖，繪畫人物神態靈動，眼睛、鼻子、頭髮、發巾、衣服褶皺等繪畫詳實，人物比例協調。宣德時期臉部刻畫清晰、神情好，一般高士紋中配有遠山和地皮錦，高士也多為靜止狀態。空白期高士繪畫寫實、精細、飄逸，頭巾呈飄動狀，動感強，有意境，人物頭頂有彈簧裝的雲氣紋，山石、花草、樹木等襯景較多。成化高士身材變矮胖，頭髮有髻，面部寫實、衣褶簡單，但神情飄逸感一般。弘治高士多為民窯瓷器，人物矮胖，不注重臉部，構圖簡單舒朗，以弧線構畫具有動感的人物。正德高士比例瘦長，注重線條刻畫，神態呆板，輔助襯景較多，配以簡單的雲氣紋和地皮錦。萬曆高士官窯繪畫規整，線條流暢，但人物比例不協調。民窯高士神情誇張，衣服渲染的較多。崇禎的高士多出現在民窯，分為細路瓷和粗瓷：細路瓷繪畫的人物挺拔、寫實，臉部表情傳神，動感較強，襯景精緻，比如：山石、花卉、樹木等；而粗瓷繪畫人物簡單，寫意較多，用料和渲染也較差。

【清順治人物】

【清康熙人物】

【清雍正人物】

【清康熙人物】

【清嘉慶人物】

【清道光人物】

【清晚期人物】

清代高士：順治時期，高士延續明末的風格，身體挺拔、臉部寫實、眼睛大多為短橫線；上身長、下身短，表情傳神；頭部有扎髮髻的、有戴帽子的；衣服線條飄逸、衣褶寫實；襯景華麗。康熙高士人物高大，有頂天立地之感，早期眼睛多為一條橫線，後期開始有點睛，衣服出現了內衣。雍正、乾隆高士人物比例最協調，輪廓勾勒清晰，渲染有層次，更注重對襯景的渲染和烘托，整體布局飽滿。嘉慶時期官窯人物繪畫較少，多為民窯繪畫人物，此時人物的身體比例不協調，表情呆板，襯景程式化，寫實但不細膩。道光時期人物多繪畫無雙譜，且人物臉部皺紋較多，頭部上窄下寬，神情誇張、身材較矮、襯景較多。清晚期人物圖案化，較瘦弱且面部表情呆板，衣服畫的較為簡單。