書譜用筆中的奧妙，掌握了它，你的草書筆法已近大成

《書譜》是學習草書的必學法帖，尤其對初學者而言更易上手，但其中暗藏的玄機，卻也讓很多草書初學者摸不著頭腦，在臨摹的時候，把握不到關鍵之處。有的時候臨摹的字形看似和原帖一致，但本質卻和原帖南轅北轍。

例如上圖這兩個「乃」，雖然是相同的字，但是其用筆卻完全不同。

第一個「乃」的撇順鋒入紙，保持中鋒快速行筆，橫也是順鋒入紙，短距離中鋒行筆時為轉側鋒做準備，轉折處切換為側鋒行筆。

第二個「乃」的撇同樣是順鋒入紙，但卻是側鋒行筆，橫也依然是側鋒入紙並且保持側鋒行筆，只有在第二個轉折處有短距離的中鋒用筆的過程。

僅僅這兩個相同的，只有兩個筆畫的字，其行筆過程中的就有多次變化，可謂孫過庭用筆之神妙。

四屆扇面展入展書家趙仙老師常年鍾情於《書譜》，每次創作都要將其通臨一遍。下面就請她來為我們示範~

趙仙，河南三門峽人。自幼跟隨父親潛心學習書法，臨習經典法帖，工草書、小楷、尤善草書。畢業於西安交通大學中國書法系，師從鍾明善、薛養賢、王忠勇諸先生。

中國書法家協會會員

河南省書法家協會會員

中書工委理事

河北美術學院特聘教授

景德鎮依仙閣藝術品有限公司藝術總監

趙仙老師臨《書譜》

看到這裡，或許你心中已經解開了以往的一絲絲疑惑。

說起變化，我們往往第一時間想到的都是字形結構的變化，例如筆畫長短的變化、部件的大小、避讓的變化等等。但趙仙老師說，變化不僅僅是字形，用筆的變化也很重要，並且更簡單且通俗易懂，但卻常常被忽略。

就比如順鋒、逆鋒的區別，中鋒與側鋒的轉換，甚至於書寫節奏的變化，都屬於用筆的變化範疇。所以，細緻的觀察力是我們讀帖的時候必須具備的一個能力。

趙仙老師作品

那麼問題又來了，逆鋒起筆和側鋒起筆比較好區分，但是如何通過線條來判斷是中鋒用筆還是側鋒用筆呢？又根據什麼因素來判斷書寫節奏的變化呢？

趙仙老師說，側鋒是筆桿傾斜，中鋒則是垂直於紙面，在行筆中間是相互轉換的。所以在行草書中筆筆中鋒顯然不可能，而二王筆法的核心便是中側（鋒面）轉換，需要在書寫過程中去做相應的調鋒，不能簡單的拆分開來。

相對而言，側鋒行筆呈現出來的效果是因為毛筆鋪毫的狀態形成的「面」，而中鋒行筆的狀態是毛筆聚鋒形成的很結實的「線」。提按和使轉是用筆中的兩個重要概念，通過中側轉換的訓練臨摹起來遵從古法，而簡單理解地提按關係，勢必導致只有粗細兩種形態。

書寫節奏也是根據線條的形態來判斷，很流暢的線和中鋒行筆時相對節奏較快，出現粗線條和準備向側鋒使轉時相對較慢。很多快慢的轉換之間都有一次蓄力的過程，這個節點就被稱為「發力點」，它決定了字最後的神采。

這和騎車的感覺很像，直行時速度快，過彎道時就要減速，通過彎道後再加速。

趙仙老師作品

但是對於初學者來說，中側鋒的轉換卻成了難題，書寫的節奏也往往難以準確把握，所以進行專門的用筆技術練習是至關重要的，這樣可以更針對性地體驗、把握這些技法。

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