已故畫家陳逸飛曾對陳丹青說：「我們所有人其實都學夏葆元」

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陳丹青畫《夏葆元畫像》

已故畫家陳逸飛曾對陳丹青說：

「我們所有人其實都學夏葆元」，

這句話足以證明他在畫界的影響力。

上世紀八十年代

國內掀起了一股出國熱潮，

夏葆元不算是國內較早走出去的

那一批人，

那年他已經44歲。

夏葆元作品

夏葆元作品

當時的夏葆元

在國內畫壇已經負有盛名，

帶著提升自己的初衷，

他遠赴美國，

然而那裡給予他的景象

卻遠沒有他心中那樣美好，

並且讓他必須為今後的道路

做出一個選擇。

1971年那年那人

夏葆元 作品

當時的夏葆元

心態十分簡單，

一是大家都出去了，

自己也要出去看看，

二則是抱著希望能夠繼續

完善自己的繪畫技藝，

但現實卻讓他看到了

一個和國內完全不同的

不一樣的藝術世界。

陳逸飛和夏葆元

作品《昂貴的四重奏》2007年

混合材料 150cm×90cm

夏葆元畫陳丹青像 1976年

夏葆元筆下的人物素描，

極度肖似、傳神、真切。

還散發著「憂鬱」與「斯文」的味道，

極受當時美術青年的追捧和仿效，

他們之間互相傳遞著夏葆元素描作品的影印件。

夏葆元《黃河憤》 人物素描

夏葆元《黃河憤》 人物素描

從大江南北直至天山腳下，

夏葆元的素描作品是美術青年心中神聖的標杆。

著名油畫家陳丹青曾跟隨夏葆元學畫。

夏夏葆元作品 《文藝復興個體戶》

夏葆元在作畫

夏葆元作品 《劈腿的維納斯》

夏葆元作品 《女占卜人》

他的繪畫技能十分多元化 ，素描、水彩、水墨、鋼筆畫、油畫、連環畫各畫種都能運用自如，人物、靜物、各種風景都畫得精美絕倫。1978年的三月，「法國十九世紀農村風景畫」來華展出，夏葆元與魏景山合作臨摹的一幅《枯草》至今被人們津津樂道。

夏葆元作品

三十年多前的夏葆元已經是上海油畫界的知名人物了，已故畫家陳逸飛曾對陳丹青說：「我們所有人其實都學夏葆元」。這句話足以證明他在畫界的影響力。但在美國他並沒有繼續創作，甚至是有意的遠離。

夏葆元作品

夏葆元《三人沙發》

我們來看夏葆元當下的作品，依然能感受到畫作的精妙、準確和靈巧，但在這中間又會感受到隱隱的不同。

夏葆元作品《荷馬的女兒》2015年

綜合材料 90×70cm

夏葆元作品

夏葆元作品

夏葆元作品 《冰琛和琴》2015年

布面綜合材料 80×100cm

夏葆元《外灘—民國的下午》

1971年陳逸飛扮演創作中人物

亦師亦友話當年

陳丹青

那時的畫法，天地良心，多半是學的葆元和景山。自然我也嚮往俄國的列賓、法國的庫爾貝，可是哪裡瞧得見原作，連印刷品也稀罕。而人在近前、有幸往來、年長八九歲的高手，於年輕人的影響最是要命，最管用。

譬如額頭鼻樑的高光，學葆元用指端輕擦，圈出那光的位置；又譬如炭尖觸紙的輕重緩急，要瀟洒，也要精確，又是因為惦記著景山的筆路。自然，氣質、畫品，學不來的，然而要不是當年開了眼，哪曉得什麼畫品與氣質。

眼下世面上種種花錢精印而粗俗不堪的素描集，略一看，我就知道作者早先不曾遇見高明的人——我現在也竟擺點老資格，出言不遜了。何以不遜呢？還不是少年時代有良師。

夏葆元作品

老師怎樣回應呢？真是謙遜而厚道：幾十年過來，直呼其名，彼此慣了，丹青你這下是做戲嗎？有那麼兩回，景山、葆元大概實在不舒服，於是隔座探身，帶著受窘而認真的神色悄悄對我說：不是的——我們是朋友，不是你老師。

夏葆元作品

在他的筆下，

歷史人物形象都未見那種空洞的高大、偉岸，

亦無那種端著架子的、被標籤化的舉止和氣度。

作者所關注的是作為一個普通人的喜怒哀樂，

一個個特定時代情境中面對多重苦難、

事變的人所擁有的常態反應，

一個個被拂去歷史塵埃

而能夠被我們所感知的先驅和前輩。

夏葆元作品

作為一位有成就的寫實主義畫家，

夏葆元謙虛地表示，

自己只是卑微地遁身於「老派」的繪畫形式之中，

這一代的使命尚未完成，

時代和歷史將不會苟求於我們。

夏葆元更多作品欣賞

夏葆元作品

夏葆元作品

《兩個美第奇—關於晝暮晨夜》

美第奇家族，在15世紀資本主義萌芽時期是義大利佛羅倫薩的富商，可算有史以來第一個資本家。其中，朱利·美第奇和羅倫索·美第奇兄弟，以他們的見識和財力催化了義大利文藝復興的繁榮和鼎盛。

米開朗基羅受命為他們設計了陵園，並承包了其中的全部雕刻；因戰亂和教皇的朝令夕改使這一工程從1520——1534歷時十五年才竣工。其中的「晝暮晨夜」這四尊象徵了時辰的大理石製品深深烙印了藝術家對義大利命運的擔憂，烙印著他對人類命運的傷感。

2009年無獨有偶，上海的一名富商也有意在本地掀起一場「文藝復興運動」便派出了專員到佛羅倫薩，經過與市政廳的多次交涉，終於把「晝暮晨夜」的青銅複製品運到了上海落戶。在2010年的《世博會》上展出過，在義大利駐滬領事館陳列過——這位富商對文化可敬的熱衷（也有盈利之目的），可算得上在500年以後在東方的另一個美第奇。可嘆！在這一系列的巡遊過後他引入的3套、12件青銅複製品全部回到了庫房。

2013年4月，我決意前往探視和寫生以表示敬意，在庫房裡我見到這些從小熟習的義大利老鄉，他們橫七豎八的4人一組或斜卧、或橫陳，每一組正好湊成一局「方城之戰」——麻將。

《兩個美第奇—關於晝暮晨夜》新作

美第奇家族陵園寫生—《晝》

美第奇家族陵園寫生—《暮》

美第奇家族陵園寫生—《晨》

美第奇家族陵園寫生—《夜》

《清貧》 布面油畫 140×125cm 1980

《部長與我》 布面油畫 186×120cm 1986

《畫外音》 布面油畫 98×79cm 1987

水彩小品

《女性水成》系列

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