他說自己演的戲沒人看，觀眾都難過了
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濮存昕，你媽心中最完美的男人（之一）;
國產初代風流霸道總裁;
（《來來往往》濮存昕vs許晴）
他的形象曾經跟「成功男子」直接劃等號，廣告制霸全國。
（呼機手機xx通，一個都不能少）
昨晚《國家寶藏2》，濮存昕一出來就有觀眾驚了，他怎麼老了好多啊？
今天新浪娛樂放出了一段濮存昕訪問，標題很驚人：濮存昕自稱演的東西沒人看。
這並不是標題黨，是原話。
濮存昕演完話劇《哈姆雷特》後，接受採訪，回答未來演藝計劃時說，接下來沒有影視作品：「我沒有機會的，影視作品也沒有我的活兒，我演的東西沒人看。」
再次強調：「娛樂市場真的沒有我的活兒。」
「我指的是市場，指的是今天這個電影和電視劇的生態問題吧。」
濮存昕還透露，自己演舞台劇的計劃都是前一年的9月定好了，現在的影視劇已經沒有提前一年來聯繫他的了：「那就不要被騷擾，不要被捉弄，我不需要，我在舞台上已經很安心，有一個廟門就可以了。」
「不要被騷擾不要被捉弄」這句，信息量好像蠻大的……
看微博上的評論，大家都很難過，好演員沒什麼機會，有機會的都是啥樣的人？
不過也有人贊濮存昕看得通透，畢竟現在也沒多少正經項目，出來拍戲也是不開心，還有可能浪費精力。
童年記憶里濮存昕是「師奶殺手」，不過濮存昕明明是男女都喜歡的實力派中流砥柱啊。
反腐刑偵劇《英雄無悔》節奏緊湊，濮存昕演的警察是都市裡的大英雄。
《失樂園》是講艾滋病題材的，一個富商發現自己有艾滋病，妻子轉移財產，男主在徵婚廣告上看到一個女孩願意嫁給有30萬的男人，這個女孩是射擊運動員，他就想利用這件事自殺……設定很厲害。
講婚外戀的《來來往往》，濮存昕演不斷出軌的成功男士，放到今天一定會被罵三觀不正、男主竟然是渣男。
濮存昕演的電影作品也有很厲害的佳作，三言兩語介紹也太草率，年輕人有空補補吧。
濮存昕一直給人的印象是儒雅什麼的，2010年《最愛》里他戴了一副假牙演超級油膩粗俗市儈的土豪。
上一次我看見濮存昕出來演戲，還是劇版《推拿》里，劇里他依然是中年人模樣。
現在大家都說他老得太快，還是跟他現在經常演話劇有關係，舞台上離得遠看的是整體，不需要臉上怎麼顯得年輕。
但是如果他稍微收拾一下，不會反差很大的。2015年濮存昕演過一個電視劇《領養》，是配角，劇里還是挺精神的。
但也就是這部戲，豆瓣4.0分，應該是他職業生涯最低了。
這樣的工作，對濮存昕來講，估計意義也不大，不如演話劇了。
濮存昕從年輕時就是話劇和影視劇兩條線都在發展，昨晚《國家寶藏2》里他還說，李白一個角色就演了30年。
同樣在人藝的胡軍，近年來也更喜歡演話劇一些。
我發現，現在熱愛表演又找不到適合機會的的資深演員，都會更喜歡演話劇，蔣雯麗也花了很多時間在演話劇上。
大家都愛說成熟的女演員沒什麼戲演，男演員活躍期的確是比女演員長些，但是再老一點同樣受限制。自己不需要名利的演員，肯定是懶得在無腦劇里當不必要的配角，純就演戲而言，影視劇里就真的是沒什麼他們可發揮的空間了，男女都一樣。
跟濮存昕同輩的那些男演員，說起來都曾經是行業里最有話語權的實力派，現在曝光率也都低得驚人。
人見人愛的葛優，2016年有《羅曼蒂克消亡史》。
但後面就是低產也換不來精品。
2017年他演了4分多的《決戰食神》。
還有個沒上的存貨，看陣容很不樂觀。
陳道明周末在華表獎出來，狀態還是挺好的，演個大男主沒問題。
他很長一段時間裡兩三年演一個戲。去年《我的前半生》里他演個彩蛋配角，感覺也是沒什麼出彩的，叔粉看看截圖就好了。
明年還有《慶余年》，不知道老戲骨碰上大IP會怎樣。
張國立倒是挺活躍，主要是做綜藝。他和王剛張鐵林的「鐵齒銅牙鐵三角」，一起拍個雜誌網友都超激動，說想看他們再一起演戲。
但是影視劇好像是指望不上了，老哥兒幾個過戲癮，還得是在話劇舞台上。
按說呢，這些人都到了退休的年紀，少出來也很正常。
但是像濮存昕這種演員，顯然還是很愛演戲，沒有準備退休的。
我很喜歡的一個演員這樣說她從舞蹈轉行到演戲的原因：「跳舞沒法跳到老，演戲可以演到老，沒有年齡限制。」
演員本來應該是這樣一種職業：熱情高漲的人可以一直創作下去。
國外那些愛演戲的常青樹，藝術生命都很長而且很精彩。
日本的三浦友和比濮存昕還大一歲，從國民花美男變成國民爺爺。
老去的花美男，可以在關於年輕人的高分劇里演黃金配角。不是無用的陪襯，而是有創作空間的，推動劇情進展的存在。
（《為了N》）
他更可以演主角，去年的《求職家族》里，64歲的三浦友和是一番男主咧。
三浦友和參演《鐵證懸案：真實之門》兩部都是高分日劇，今年第二季在豆瓣有8.7。
每次在日劇里看到三浦友和就想，哇這是爸爸媽媽都追過的男演員，竟然活躍到現在，還如此精力旺盛地在創作著，好棒啊。
英國的伊恩爺爺可是1939年生人。
（伊恩爺爺2016年在上海相親角：「本人伊恩，五英尺又十一，年方七十七，劍橋畢業，倫敦有房，依舊活力四射。」）
他依然活躍在經典影視劇里。
隨意感受一下伊恩爺爺近年來旺盛而高質量的產出，都是高分+主演，這是快80的人了。
當然不是說，前輩們就應該每一個都屹立潮頭不倒。市場不可能永久地被所有前輩佔據，需要新人不斷湧現才好。
但是那些有實力又有創作慾望的前輩，他們是影視劇當中很重要的構成，這些人本應該是越老越珍貴，越老越有表現力，他們應該是演到八九十歲的國寶級演員。
國內的影視劇基本上被年輕人花樣談戀愛所充斥，有深度有思考的劇集都在漸漸地變成稀罕物件，中老年角色就只是一個道具，一個沒有靈魂的人肉背景。
不尊重智力的行業是容不下常青樹的。
懷舊愛好者常常被指摘為童年濾鏡過厚。但至少在國產劇這個領域，情況就是十年前的劇比現在好看，二十年的劇有比十年前的劇好看。
新出的日劇韓劇英美劇我還都可以看得津津有味，新出的國產劇大部分都是乏善可陳。
好幾年才能碰到一個特別想看的，還經常有注水或者爛尾的情況。
現在國產劇所謂的「好」也是相對的。比如今年《正陽門下小女人》，是，有蔣雯麗和倪大紅，是，有年代背景似乎是準備寫實了。
演技是有的；
但整體質量真的夠得上寫實有深度嗎？
全劇算是虎頭蛇尾，劇情經不起推敲，現在能有7.8分全靠同行襯托，有耐心看完的話恐怕沒法打高分，尤其是真正的現實主義題材愛好者。
濮存昕說，「市場」不愛看他的戲。
市場是什麼呢？不光是觀眾，也是觀眾、資方和管理機制合力而造就的一種生態。
換個角度來想，濮存昕其實很幸運了，他在黃金的年紀，面對的也是黃金的創作環境，話劇、電影、電視劇里，他都留下過燦爛的時刻。現在濮存昕年過60，世道不再那麼適合藝術創作了，他還有話劇舞台可以回去，面對表演本身就好，不必面對那些艱難的選擇。
而比他更年輕新人，想要成為新一代的濮存昕，則比從前難做多了。不紅沒有好機會，好不容易紅了發現還是沒有好機會。總要一直演下去吧，但不能保證每一次工作都是真誠的，越做越糾結。
觀眾也在對這個行業越來越疲倦，上微博一看，大部分普通觀眾都說，不想看流量，不想看無腦戀愛，不想看千篇一律，想看創造力，想看演技，想看除了年輕人之外其他年齡段的故事……一遍遍說，情況也不見好。
今年的流量劇IP劇一個接一個的滑鐵盧，給劣質劇買單的觀眾越來越少，那行業會有觸底反彈嗎？希望會有吧。
愛創作的人，值得有更大的舞台啊。
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