一、建議多臨習點畫少的字書法密碼微店

從技法上說，書法由三大部分組成，即：點畫、結體和章法。此三者不能截然分開，不可以這一段時間單練習點畫，那一段時間單練習結體，必須結合起來。然而，又不可以沒有側重。傳統的教學方法是先側重解決點畫，再結構，再章法，如今書法教學依然沿用這種方法。

而要有效地解決點畫問題，就要多練習點畫少的字，因為寫點畫少的字，必然使點畫加長加重，越是長和重的點畫，難度就越大，所以練習點畫少的字是解決點畫問題的最好方法。

二、建議多臨常用字

書法還是要講究實用性，實用性的書寫的背後，還代表著更多的習慣與關聯。我們今天的常用字，基本也是古代的常用字，例如：之、乎、者、也、十、百、千、萬等等。由於古代書家常寫這些字，對其賦予的法則也最多，因此學習者最易從中獲益。

三、建議對臨、背臨要結合

經過反覆對臨以後，覺得點畫與字形達到基本掌握時，則採用背臨的方法，即憑藉記憶，追摹範字，然後與字帖對照，不似之處，再做對臨，如此無數反覆，直到酷似為止。

鮮於樞書法欣賞

鮮於樞(1246－1302) 字伯機，號困學山民，寄直老人，漁陽( 今北京薊縣) 人，官太常博士，趙孟頫對他的書法十分推崇，曾說：「余與伯機同學草書，伯機過余遠甚，極力追之而不能及，伯機已矣，世乃稱仆能書，所謂無佛出稱尊爾。」二人書法當時並稱「二妙」。

鮮於樞的書法成就，主要在於行草。草書學懷素並能自出新意。他的執筆方法很有特點，使用獨特的回腕法；喜歡用狼毫，寫字強調骨力。的確，他的行草書骨力勁健，真力飽滿。行筆瀟洒自然。他的功力很紮實，懸腕作字，筆力遒健，同時代的袁褒說：「困學老人善回腕，故其書圓勁，或者議其多用唐法，然與伯機相識凡十五，六年間，見其書日異，勝人間俗書也。」(《書林藻鑒》)

而書法家陳繹曾也說：「今代惟鮮於郎中善懸腕書，余問之，嗔目伸臂曰：膽！膽！膽！」可見他敢於創新的精神。他的楷書有《李願歸盤谷序》，現藏上海博物館，筆法古樸，結體謹嚴，氣魄恢宏。行草有所寫自作詩《大字詩讚》和《唐詩草書卷》，筆法縱肆，欹態橫發。

《醉時歌等唐人詩十二首》

《醉時歌》諸公袞袞登台省，廣文先生官獨冷。甲第紛紛厭梁肉，廣文先生飯不足。先生有道出羲

皇，先生有才過屈宋。德尊一代常坎坷，名垂萬古知何用！杜陵野客人更嗤，被褐短窄鬢如絲。日糴

太倉五升米，時赴鄭老同襟期。得錢即相覓，沽酒不復疑。忘形到爾汝，痛飲真吾師。清夜沉沉動

春酌，燈前細雨檐花落。但覺高歌有鬼神，焉知餓死填溝壑？相如逸才親滌器，子云識字終投閣。

先生早賦歸去來，石田茅屋荒蒼苔。儒術於我何有哉，孔丘盜跖俱塵埃。不須聞此更慘愴，生前

相遇且銜杯！朝來仙閣聽弦歌，暝入花亭見綺羅。池邊命酒憐風月，浦口還船惜芰荷。

花潭竹嶼傍幽蹊，畫楫浮空入夜溪。芰荷覆水船難進，歌舞留人月易低。新林二月孤舟還，水滿

清江花滿山。借問故園隱君子，時時來往住人間。芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。卻恨含啼

掩秋扇，空懸明月待君王。昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。平陽歌舞新承寵，簾外春

寒賜錦袍。莫道清江離別難，舟船明日是長安。吳姬緩舞留君醉，隨意青楓白露寒

秋草黃花覆古阡，隔林遙見起人煙。山僧獨在山中老，唯有寒松見少年。

憐君一見一悲歌，歲歲無如老去何。白屋漸看秋草沒，青雲莫道故人多。

天書遠召滄浪客，幾度臨歧病未能。江海茫茫春欲遍，行人一騎發金陵。

昨夜承恩宿未央，羅衣猶帶御煙香。芙蓉帳小雲屏暗，楊柳風多水殿涼。

旅館寒燈獨不眠，客心何事轉凄然。故鄉今夜思千里，愁鬢明朝又一年。樞。

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