王凱「附體」進組，楊爍「反哺」角色，聽編劇唐堯講述《大江大河》中的點點滴滴
即使在現實主義題材影視作品集中爆發的2018年，電視劇《大江大河》的定檔也引發了觀眾的持續熱議。侯鴻亮擔任製片，孔笙、黃偉執導，唐堯等編劇，王凱、楊爍、董子健領銜主演，但看主創名單，這部獻禮改革開放40周年的電視劇就已經吊足了觀眾的胃口。
《大江大河》開機發布會現場
這部改編自阿耐的小說《大江東去》的電視劇，講述了自1978年起的改革開放第一個十年里，國營經濟、集體經濟、個體經濟的典型代表宋運輝（王凱飾）、雷東寶（楊爍飾）、楊巡（董子健飾）在變革浪潮中不斷探索和突圍的浮沉故事。在最終版預告片中，泥屋土路、二八自行車、「為實現四個現代化努力奮鬥」的時代標語構成了一幅極具感染力的畫面，將人們瞬間帶回了幾十年前。
編劇唐堯
作為該劇的編劇，唐堯在緊鑼密鼓的前期宣發期間，並沒有停下手中的工作，而是直接投入了第二部的創作中，談起剛剛結束的第一部的創作工作，他感慨道，「自己和劇中人物一起經歷了曾經那個激情澎湃的歲月，這是迄今為止寫得最過癮的一部戲」。
王凱「附體」進組，楊爍「反哺」角色，董子健為楊巡而生
「這部戲是我入行多年遇到的唯一一部拍攝現場的演職人員，一句台詞都沒有修改，每個字每個標點符號都精益求精的完成劇本的製作」，提及拍攝時的場景，唐堯滿臉快意。更讓他成就感飆升的是，成片中的呼吸節奏跟比他在寫的時候感覺還要好，這種完整感自然和每一位主創的努力分不開。
宋運輝
（王凱飾）
王凱在劇中飾演的宋運輝，天資聰穎、資質過人，靠知識改變命運走出農村，為了更加符合劇中人物的形象，特意在進組前完成了瘦身。用唐堯的話說，「王凱進組時已經被宋運輝『附體』了」，實際上，當看完第一集第一場戲拍完，唐堯覺得王凱演繹的16、7歲的宋運輝毫無違和感，比宋運輝還要「像宋運輝」，他隱約覺得這個角色可能「成」了。
雷東寶
（楊爍飾）
那麼，一向以雅痞形象被影迷喜愛的楊爍，能演好「大老粗」雷東寶嗎？唐堯同樣給出了肯定的答案，「雷東寶並不是一般意義上的大老粗，他是個有膽有識又有點莽撞的開拓者，而且楊爍的狀態可謂漸入佳境」，為了找到復原軍人雷東寶的感覺，與王凱相反，楊爍完成的增肥任務，他所飾演的雷東寶甚至反過來給了唐堯不少啟發。
楊巡
（董子健飾）
片中第三個主要人物——楊巡，由90後演員董子健飾演，他從賣饅頭開始，抓住過商機也踩踏過陷阱，生意場上一路摸爬滾打艱難坎坷，最終擁有了自己的產業。「董子健讓人感覺是為楊巡而生的」，但是由於第一部篇幅有限，讓唐堯覺得有些虧欠這個角色，在第二部中應該是這位個體經濟代表人物的主場了。
唐堯直言不諱，大部分演員不太敢讓觀眾忘掉「我帥」，大部分演員是時刻提醒觀眾自己有多帥，而在《大江大河》的拍攝過程中，主演們都在通過各種方式希望觀眾忘記自己原本的長相與狀態，甚至在有意破壞自身原本的帥氣，這也為作品最終呈現時體現出的真實感打好了基礎。
保留原著敘事洪流中的主流精神，將原著人物「剖開再縫合」
將網路文學進行影視化的過程，從來都不是一件輕鬆的事情，《大江大河》的原著接近150萬字，涉及到了20多個年份與十多個個性鮮明的角色，對這樣一部作品進行影視劇化改編的時候，自然挑戰與樂趣並存。
在唐堯眼中，阿耐的原著小說極為精彩，她筆下那些冷峻那種克制的描寫、旁觀者般疏離的視角和近乎刻薄的寫作風格，既是她的特點，也給改編過程中造成了極大的困難。「我做的最大工作是把旁觀疏離的視角轉移到離主角更近，離敘事人物更近的角度」，這種影視化的方式，能夠更多地調動觀眾的參與度。
原著的巨大成功，導演提出的最大程度上尊重原著，讓唐堯在進行改編時面臨的二次創作的空間並不大，對於原著中已經較為立體豐滿的部分，他選擇對標歷史發展進程中的真實人物，逐一完成深度刻畫，而原著中不足的部分，則需要為其重新建立人物命運走向合理化的動機。唐堯非常自豪的表示，《大江大河》中沒有任何一個人是簡單化處理的壞人，沒有任何一個人是創作者為了讓他變壞而變壞，每一個人物形象都能站在自身的角度自圓其說。
「男人戲」中的出現女人，為了讓主人公「更像人」
如同正午陽光出品的大多數作品，《大江大河》依然是一部以男性角色為主要故事脈絡的影視劇，依照原著作者阿耐慣有的寫作方式，她筆下的女性角色往往都處於一種比男性更加艱難的困境中這部劇同樣如此。沒有貫穿始終的女性角色，改編的時候仍舊沒有增加女性角色，「讓宋雲萍的角色延續的更久了一些，多寫了幾集」，這是孔笙導演最大幅度尊重原著的結果，也是作為編劇的唐堯與導演之間不斷溝通後取得的平衡。
宋運萍
（童謠飾）
作為宋運輝的姐姐、雷東寶的愛妻，唐堯認為，影視化後的宋運萍是這二位強人人生行進過程中的「剎車片」。不論是雷冬寶還是宋運輝，都是那個歷史時期典型的社會精英，他們的特點是奔行的太快，女性角色在戲裡起的作用就是讓強人慢下來，讓他們能意識到自己在快速奔行當中也受了傷，在摸爬滾打披荊斬棘中也磕得鼻青臉腫。「宋運萍死了，這個世界上就沒有再能看著雷東寶哭的人，這個男人從此之後就不會再對任何人心軟」，這是唐堯多次強調的觀點，這樣的雷東寶很可怕，也預示了這個強勢性格的人物最終的命運走向。對於宋運輝，姐姐的作用更加不可忽視，作為宋運輝成長過程中最強大的保護者，唐堯有意或增加或調整劇情，強化了姐姐在弟弟生命中的烙印，宋運輝對美好的嚮往是姐姐最早種下的種子，原著小說中的宋運輝在前進過程當中犧牲他人利益眼睛都不眨的人，這是生活里血淋淋的事實，但是影視化過程中並不適合如此呈現，更多「人情味」的補充，讓劇中人的複雜性得以更加多角度呈現，才會讓觀眾觀看的時候感受到更多真實。
「編劇是門兒手藝，原著不會成為影視化改編的限制」
通常情況下，以網文為藍本的影視劇在創作和上映環節，都會面臨來自「原著黨」的巨大壓力，不過這種情況並不會影響唐堯的創作，對他來說，只要符合原著中的核心動機，他願意多方面嘗試塑造人物。找准人物的命運節奏與脈搏，輔助相應的旁支鋪墊與暗線描寫，在保留原著精神氣質和敘事結構的基礎上做出大量改變，是他一貫的創作習慣，也是他筆下的人物立體豐滿的秘訣，「編劇是門兒手藝，需要不斷的琢磨推敲」。
隨著網路平台對於影視作品的需求越來越多，編劇的巨大缺口已經顯現出來，各行各業的人也都湧入到了影視作品製作的產業鏈中，與此同時，被吐槽為「爛劇」的情況也越來越多，網友動不動就給編劇「寄刀片」，看著身邊大量有天賦的年輕編劇被時代洪流裹挾其中無法自己，唐堯慶幸自己的幸運，雖然自己出道時沒有如今大量的工作機會，但卻能有從頭到尾完整的參與一部劇的製作體驗，這是互聯網時代的編劇無法感受到的，而他也在不斷尋找創作空間更大的職業的過程中，成長為朋友圈裡寫作最「慢」的編劇。
拿掉主角光環，最想寫的是身邊的普通人
身為職業編劇，唐堯勢必要面對各種類型的劇目，他筆下的人物，大多如同宋運輝、雷東寶與楊巡，都是「不負時代的弄潮兒」。塑造了太多時代精英與成功人士的他，內心深處最想寫的是普通人。
「我想寫身邊那些在歷史進程當中，在社會的前行過程中，不知道被裹挾到何處的那些人。我的人生處處失誤，碰得灰頭土臉，我想寫一下像我這樣的普通人」，自認為不是天之驕子的唐堯，更加關心普通人的普通生活，緊張的拍攝創作之餘，他已經給自己喜歡的故事打好了框架，上世紀八九十年代的工廠與社會大變革一起起伏動蕩，既有宋運輝般這樣的骨幹精英，還有大量如同你我一般的尋常人，生生死死，瞬間永恆，《大江大河》的另一面在唐堯筆下應該同樣精彩。
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