這才是國風｜雜體詩，這種別出心裁的詩歌形式，究竟有多少奧秘？

雜體詩是唐詩中異軍突起的一種詩歌形式，總給人耳目一新之感，在詩歌蔚為大觀的唐代留下了獨特的痕迹。從本質上說，雜體詩把字形、句法、聲律和押韻進行別出心裁的巧妙變化，從而將別具匠心的精巧構思蘊藏在其中，也在唐朝詩歌流派眾多的格局中悄然打開一條角度獨特的窗戶。其實，藏頭詩、迴文詩、數字詩等都屬於雜體詩，可見雜體詩分支眾多，各式各樣。在眾多唐代詩人中，能夠大量創作雜體詩的應該是晚唐的陸龜蒙和皮日休了。這兩位晚唐詩人在雜體詩領域中創作很多，以自己堅持不懈地創作把雜體詩演繹得別開生面，他們的創作涉及雜言詩、齊梁詩、迴文詩、四聲詩、雙聲疊韻詩、離合體詩、古人名詩、六言詩、問答詩等諸多領域。

皮日休和陸龜蒙這兩位詩人是在晚唐是很著名的，又因為兩位文學家互相交好，常常相互唱和，世稱"皮陸"。我們簡要了解一下這兩位詩人——

皮日休是晚唐文學家，字襲美，一字逸少。他最初在唐王朝中為官，後來在黃巢起義爆發後不幸被俘，被迫加入農民起義軍隊，這也和他出身卑微有著很大的聯繫。後來他在黃巢在長安稱帝時擔任翰林學士，起義失敗後不知所蹤。這位唐末進步思想家有的作品有奇崛的特點，也有的作品具有樸素的特點，且多為同情民間疾苦之作，因此被魯迅讚譽為唐末"一塌糊塗的泥塘里的光彩和鋒芒"。

陸龜蒙是唐朝文學家、藏書家和農學家,字魯望。他雖然和皮日休友善，但是不像皮日休一樣混跡於朝廷之中，他一生大部分時光都是在隱逸的生活中度過的。他晚年隱居松江甫里，人稱「甫里先生」。他的作品大部分以詠物寫景為主，但是也有對當時的社會進行抨擊的內容。同時，他愛好藏書，收錄的書卷多達三萬卷，史稱其「癖好藏書」。而且他在農學上也有自己不小的貢獻，所著的《耒耜經》是一部唐朝末期南方地區農業發展的專著，在農學發展史上有著巨大的影響。

他們兩個人結為摯友，唱和的詩篇很多，最後形成了一部詩集《松陵唱和集》流傳後世。他們兩位詩人的詩集中都有一卷《雜體詩》，其中有雜言詩、齊梁詩、迴文詩、四聲詩、雙聲疊韻詩、離合體詩、古人名詩、六言詩、問答詩等，這也就是之前提到的「雜體詩」。皮日休甚至創作了《雜體詩序》一篇，詳細說明這些詩的淵源與形成。其中的大多數是在六朝時已經有了。

下面我們就來欣賞一首皮日休的雜體詩：

先生何違時，一室習寂歷。

松聲將飄堂，岳色慾壓席。

彈琴奔玄雲，斸(zhǔ)葯折白石。

如教題君詩，若得札玉冊。

——唐代 皮日休 《夏日平入聲》

這裡所選的是皮日休的四首四聲詩中的一首，其實這四首詩全是五言律詩。第一首平聲，全詩都用平聲字。第二首平上聲。第一句全用平聲字，第二句全用上聲字。以下同樣，一句平聲字，一句上聲字。第三首平去聲。一句平聲字，一句去聲字，輪換到底。第四首平入聲。也同樣，一句平聲，一句入聲。

下面我們再來欣賞一首陸龜蒙的雜體詩：

瓊英輕明生，石脈滴瀝碧。

玄鉛仙偏憐，白幘客亦惜。

——唐代 陸龜蒙 《疊韻山中吟》

這首詩歌屬於雙聲疊韻詩之一的疊韻詩，其實「雙聲疊韻」是我們漢語中的一種聲韻現象，非常能夠體現音樂美。陸龜蒙有這一類型的五言絕句二首，這裡選取其中一首。一首用雙聲字，一首用疊韻字。下面是陸龜蒙的《疊韻山中吟》。第一、三句用平聲韻，第二、四句用入聲韻。

皮日休和陸龜蒙的雜體詩還有很多，這裡也就不一一列舉了。「皮陸」對雜體詩的創作實踐是具有十分重要的意義的，雜體詩雖然不是非常正統的詩歌形式，但是卻將字形、句法、聲律、押韻與詩歌進行巧妙結合，形成了一種別有一番特色與美感的詩歌形式。

文|青舟（三度平台簽約作者）

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！