孫其峰幾十年的珍貴記錄：繪畫手稿
孫其峰作品
孫其峰作品
在《談談花鳥畫的發展問題》一文中，孫其峰將寫意花鳥畫概括為十六字：「不求形似，不離形似、貌離神合、似非而是。」是他對形神理論的高度概括，也是他對「寫意」繪畫的獨具見解的詮釋。
孫先生取得如此成就除了家學的熏陶、對繪畫的興趣使然，更重要的在於他的勤奮，數十年來他每日都會見縫插針，作畫、刻印，揮寫不倦，就算當年緊張的政治運動也未能讓他停下畫筆。
孫其峰繪畫手稿
這30多本藝術日記就是他在勞動之餘，燭火之下的珍貴記錄，時間跨度從上世紀50年代到21世紀初。
其中繪有各種動物的骨架結構、皮毛層次、嘴爪特點，更有大幅作品的分析講解和經過細緻觀察的日常心得，可以說隨手一翻即可一窺門徑，仔細研讀尤如老先生面授。相信這套藝術筆記的出版對國畫尤其花鳥書法的學習者有巨大的幫助。
孫 其 峰 繪 畫 手 稿
孫其峰繪畫手稿
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孫其峰繪畫手稿
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孫其峰繪畫手稿
孫其峰繪畫手稿
孫其峰 白描玉米 36×39cm 1958年
孫其峰 布老虎、雞 35×40cm 1958年
孫其峰 布兔、布老虎 35×40cm 20世紀50年代
孫其峰 暖瓶、蓋杯 37×40cm 20世紀50年代
孫其峰 瓷碗、竹筷 37×40cm 20世紀50年代
孫其峰 甜瓜、葡萄范畫 33×41cm 20世紀50年代
孫其峰 蔬果范畫 36×40cm 1960年
孫其峰 靜物寫生 32×40cm 20世紀60年代
孫其峰 山水小稿 46×37cm 20世紀60年代
孫其峰 團紙畫法 47×35cm 20世紀80年代
孫其峰 山石畫法 34×47cm 20世紀80年代
孫其峰 松鼠畫法 34×47cm 20世紀80年代
孫其峰 梅花 63×28cm 20世紀50年代
孫其峰 荷塘清趣 48×36cm 1960年
孫其峰 雙鷲圖 103×101cm 20世紀60年代
孫其峰、霍春陽 山花爛漫 150×95cm 1979年
孫其峰 翠鳥 46×35cm 1981年
孫其峰 有魚圖 68×45cm 1985年
孫其峰 蘭竹圖 45×36cm 20世紀80年代
孫其峰 春在枝頭 67×46cm 20世紀80年代
孫其峰 鷹石圖 136×69cm 20世紀90年代
孫其峰 竹雀圖 68×68cm 1994年
孫其峰 一覽眾山小 68×68cm 2000年
孫其峰 春意初濃 245×122cm 2001年
孫其峰1920年1月生於山東省招遠縣。1947年畢業於國立北平藝術專科學校中國畫科。曾先後從師於徐悲鴻，黃賓虹、李苦禪、王友石、汪慎生、溥松窗 、秦仲文 等名家。擅山水、花鳥、書法、篆刻，兼通畫史、畫論，曾任天津美術學院副院長、繪畫系與工藝系主任、天津市書法家協會副主席、中國美術家協會理事、中國書法家協會理事等職。現為天津美術學院終身教授，西泠印社理事，天津市美術家協會名譽主席，天津市海河印社社長，北京中國畫研究院院委等職。享受國務院政府特殊津貼。
書 畫 同 源
孫其峰作品
書畫同源，中國書畫術語。意為中國繪畫和中國書法關係密切，兩者的產生和發展，相輔相成，在畫史上，以先秦諸子的所謂:"河圖洛書"為書畫同源的依據，唐代張彥遠《歷代名畫記·敘畫之源流》中說，"頡有四目，仰觀垂象。因儷鳥龜之跡，遂定書字之形，造化不能藏其秘，故天雨粟;靈怪不能遁其形，故鬼夜哭。是時也，書畫同體而未分，象制肇始而猶略。無以傳其意，故有書;無以見其形，故有畫。"此為最早的"書畫同源"說。《殷契》古文，其體制間架，既是書法，又是圖畫，近人鄭午昌說"是可謂書畫混合時代"。
孫其峰作品
自唐人張彥遠倡導「書畫同源」之說以後，書畫兼精的藝術家，可以說是代不乏人，孫其峰先生就是一位書畫都很擅長的藝術家，當我們觀賞他的書與畫時，便能感受到兩者之間的交融和相輔相成。
孫其峰作品
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書 畫 同 源 書 畫 同 源
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