曾毅：一曲思鄉

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曾毅

已年屆七旬的曾毅代表了那個時代攝影家的一種典型，一手組織工作，一手研習影藝。他以攝影組織工作聞名，遇有同齡人和晚輩們的聚會，談起歷年在山東舉辦並影響全國乃至世界的不少攝影活動，曾毅的名字絕對繞不過去，樁樁件件都與他有關聯，扶持青年、引介名家、打通內外，或主導或推手或幕後，在組織工作贏得各方讚譽的同時，他不輟攝影，雖自稱「業餘」，卻執著於滄桑正道，以顯現著力度與溫度的諸多佳作留名。

一位讓您印象深刻的拍攝對象

1982年，我在山東淄博峨庄的東東峪村拍攝時，認識了一位農民，他的名字叫朱永連。1982年正是中國改革開放初期，中國農村的集體經濟正在向包產到戶過渡。這個村地處山區耕地很少，農民大都以種植果樹和手工編織為主。當時朱永連一家很窮，上有父母，下有兩個女兒，還有一個殘疾的哥哥。

1982年春節過後，我來到他家拍攝時，他正在編筐。當時他站起來和我打招呼，我讓他和平常一樣，他的小女兒翠翠手裡拿著半導體收音機跑過來依偎在他身旁，讓爸爸聽豫劇《朝陽溝》。這時他家的小黃狗也跑過來湊熱鬧，跑到父女之間卧下，簡直就像安排好的一個電影鏡頭，我趕忙按下了快門。因為我用的是尼康FM2手動過卷，只拍了兩張，小狗便起身走了。就這樣，《條條致富路》完成了。

這幅作品在1985年獲得了聯合國教科文組織亞太地區（日本）攝影競賽「亞洲文化中心獎」，之後又陸續在國內一些展賽中展出獲獎，全國各地很多攝影人都紛紛到峨庄去採風。由此，峨庄漸漸聲名鵲起，在全國的知名度越來越高，如今峨庄已經是一個非常有名的攝影和美術創作基地及旅遊景區，整個峨庄和周圍的村子都富起來了。

20年之後，2002年，山東畫報記者谷永威要為我拍一組專題，我再次回到了峨庄。東東峪村到處都是新瓦房，柏油馬路通到村裡，我已找不到當年的一點影子了，費了很大勁才在村外的集市上找到朱永連。又過了10年，朱永連全家都已經搬到城裡去住了。我在城裡的一個高檔小區，找到了他的小女兒翠翠家。現在翠翠已是青島一家旅行社的導遊，同時自己還經營著一家名牌服裝店。朱永連也在一家大企業當保安。翠翠的兒子在一家重點小學上學。36年來，峨庄和朱永連一家充分見證了中國改革開放40年的偉大成就。

最滿意或影響力最大的作品

幾十年來，《條條致富路》隨著我的個展在義大利、比利時、德國、日本、美國、馬爾他、阿爾巴尼亞等國展出，用這張照片做的海報貼到了巡展城市的大街小巷、博物館和美術館裡。所以，這應當是在我攝影初期最滿意和影響力最大的一幅作品。但是正如普雷基說的，劉易斯·海因影響了我的攝影人生，我的鏡頭幾十年來一直聚焦在中國貧窮鄉村裡的那些老人、孩子以及弱勢群體身上。2007年至今，我一直關注著沂蒙山老區夏庄鎮的400多位抗日戰爭和解放戰爭時期的老布爾什維克，他們有的是支前模範、婦救會長，有的是民兵、兒童團團員，還有的是從戰火硝煙中走出來的老兵，這是我十年來一直在堅持拍攝中的《本色——沂蒙紅色群落影像檔案》專題項目。其中《芸芸眾生》這幅作品就是2007年當地召開黨員大會時拍攝的，這是我最滿意，也是最能代表我攝影人生追求和體現人生價值的一幅作品。

最認可的他人評價

他人對我的評價中，比較認可的有朱憲民、胡武功和普雷基。

中國攝影家協會顧問、攝影家朱憲民在接受CCTV採訪時說：「曾毅一面策劃組織重大的攝影活動，一面勤奮創作，他的作品有很大影響，在中國攝影史上是有貢獻、有記錄的……」。當然這是朱公對我的鼓勵和鞭策。

攝影家、理論家胡武功在一次研討會上說：「曾毅從不說硬話，也從不做軟事」。

美國聯繫圖片社總裁、策展人普雷基在《故土》序言中的評價：「在他策劃的所有活動的舞台上從來都找不到他的影子，我的印象中，他總是在台下或幕後忙前跑後，累得滿頭大汗。謙謙君子不計功名，這是我和許多與他相識的朋友的一致看法……曾毅曾給我說過：士不可以不弘毅，任重而道遠，這是他人生恪守的信條。曾毅是一個有責任，有擔當的藝術家，我相信他過去是這樣一直走來，今後也會這樣一路遠去」。

對自己職業生涯的總結

我學攝影是自幼受父親的影響，他是一位教師，又是一位攝影愛好者，我從小就耳濡目染看他拍照和沖洗照片。1964年我15歲離家求學時，父親送我兩套書，一套是《論語》和《大學》，一套是吳印咸編著的北京電影學院教科書《攝影藝術表現方法》（上下冊）。他叮囑我要讀好用好這兩套書。當時年幼並不明白他的良苦用心，直到後來才漸漸懂得了他的用意：一是讓我學會做人，按照孔子儒家思想修身、齊家、立業；二是讓我學種本事，掌握了吳印咸老師的攝影藝術表現方法，就等於進修了北京電影學院的大學課程。50多年來，這兩套書一直保存在我身邊，而且一直不敢懈怠，始終遵循著這條漫長的人生之路，以勤苦為舟一路走來。

1979年我在山東省美術館工作時，曾參與了美國攝影大師劉易斯·海因攝影展的組織和接展工作，他的作品深深震撼了我，可以說影響了我一生的攝影。

1980年至2006年，我在攝影家協會做組織工作；2006年至2018年在大學當老師和美術館館長，所以我並不是一位職業攝影師，而只是個業餘愛好者或者說發燒友，我日常大量的時間都是在做組織和策展工作。自1986年我策劃和策展了「國際和平年全國青年攝影大獎賽」以來，又先後組織策划了「首屆全國十大青年攝影家評選」「濟南國際攝影雙年展」「第五屆世界攝影大會」「絲路國家攝影組織國際合作峰會」「絲路國家青少年國際攝影競賽」活動及《薇薇安·邁爾攝影作品展》《優素福·卡什典藏作品展》《詹姆斯·納切威原作展》《寇德卡原作展》《張照堂攝影作品展》《郎靜山典藏作品展》等攝影大師的展覽，並主持組織了「墨子小孔成像國際研討會」「薇薇安·邁爾的瞬間——中美專家論壇」等多項學術活動。

可以說我從影50年來，絕大部分時間都是在工作，而不是在創作。所以，我的職業生涯應當一半是攝影一半是策展或一半是工作，用數字表示就是：1+1=1。

作品的主要線索是什麼

用普雷基的話說：曾毅作為一個有良知、有愛心的攝影家，多年來一直在牽掛、思念、追憶著鏡頭中的那些老人和孩子，並已漸漸成為他的一種鄉愁。曾毅一直在試圖讓更多的人去關注、關心、關愛他們，並盼望儘早地能改變他們困苦多舛的命運。曾毅這種幾十年如一日的堅守和記錄，實際是對人性的一種尊重。我相信不久，曾毅拍攝的這些影像，就會像海因當年拍攝的童工一樣，很快成為中國發展過程中的一種歷史記憶。

攝影改變了什麼

攝影改變了我的人生，攝影成就了我的人生，攝影總結了我的人生。

新時代的關注點

在當下「全民攝影」時代，人人都有機會或有可能成為攝影家，縱觀全國各地的攝影比賽和攝影節展活動此起彼伏，數不勝數。相對之下，影像垃圾泛濫，攝影圈人文精神缺失，攝影人人心浮躁，如何面對這種現狀，如何堅守自己的初心和夢想，不被亂象所惑，正是考驗一個真正有社會責任感的攝影師的最好時期，這也就是我最關注的。

給年輕同行的建議

我們這一代人，都是從實踐中走過來的，大多數人都沒有上過大學，更沒有系統地接受過高等藝術理論和攝影專業教育，這在很大程度上制約了我們這一代人的發展。

現在年輕的攝影人欣逢國家和社會發展的極好時機，不但要進行攝影實踐，更重要的是加強理論學習，有了實踐和理論兩把利劍，就像是給年輕人添了兩翼，他們會飛得更高、更遠、更久！

用過的相機

自1968年至今，我用過的相機依次是海鷗203、海鷗4B、海鷗4A、尼康FM2、尼康AF、尼康D200、尼康D700、尼康D800、尼康D850等。