香港美協主席的焦墨畫很多人卻看不懂？點線錯綜複雜宗教韻味濃郁

焦墨山水是用純焦墨而不藉助水的滲透作用的一種山水畫種。其以飽和的濃墨，不摻入水分，渴筆作畫，用單一的濃墨實現畫面虛實、濃淡、乾濕的層次變化。焦墨法是既古老又具有難度的表現技法，作為中國傳統國畫技法，其歷史源遠流長，五千年前的彩陶就是焦墨法，隋唐時期興起的壁畫基本上也是焦墨。今天和大家欣賞一位香港美術家協會主席的焦墨畫，欣賞一下焦墨畫的特別韻味，或許大多人不太看得懂哦！

看看這第一幅作品，是不是感覺特別複雜，畫面很多點線構成，而且我們看到作品的民間韻味很濃郁，刻畫的景象是一幅衚衕里的遊客，構圖形式很新穎，或許這一幅作品遠看去會被人們認為是一幅素描作品呢，還是很有感覺的吧！

再看這第二幅作品，看上去是不是更加新穎，有種窗外畫的感覺，而且作品像黑白裝飾畫一般，畫面顯得很複雜，特別是在景象的呈現上尤為的複雜，人物的刻畫上還好，景象感覺都是瑣碎的筆法，但畫面卻很整體。

再看這第三幅作品，像師身人面像一般的，但畫面的創意還是很新奇獨特的哦！而且似乎讓人感覺但了宗教的色彩，當然這也不足為奇，美術的起源本身就和巫術，宗教等等有一定的聯繫，表現的畫面有一定的韻味就顯得很正常了。

第四幅作品也是那般感覺，這幾幅焦墨畫都融入西方畫立體、層次感更強的特點，使用皴擦手法擴展了焦墨畫的新境界。「焦墨畫」是作為一種中國畫的技法，採用純焦墨而不藉助水的滲透作用作畫，所以讓人感覺到畫面的味道有所不同。

同時焦墨畫也有技法的難點，在於濃墨中不摻入任何水分，卻使畫面具有滋潤感和層次感。焦墨是筆法精純極致的表達，歷代畫家視為畫道上的險絕，黃賓虹曾說：「畫有焦墨法，最為古樸，須筆力健舉，含深秀為宜。 」潘天壽認為：「用渴筆，須注意渴而能潤，所謂乾裂秋風，潤含春雨是也。近代惟垢道人、個山僧，能得其秘奧，三四百年來，迄無人能突過之，」可想而知其難度不一般。

一組作品都出自馬培童大家之手，作為香港美術家協會主席，90年代拜張仃老師學習焦墨山水，先後就讀中國美術學院國畫系。和中央美術學院高研班，在傳承老師藝術思想的基礎上，開拓進取研究，獲得在中國非物質文化遺產項目中，「焦墨焦彩」中國繪畫技藝和傳統技法上，有突出貢獻。

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