中國古代傢具的發展史

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中國傢具的起源是世界傢具史上最早的國家之一，其發展隨著社會化的進程經歷了多層次的變革。

1、夏、商、周時期是中國早期傢具的雛形階段，有席、俎/幾、禁、扆，材質以青銅、石質和漆木鑲嵌為主。

2、春秋、戰國時期誕生了低矮型傢具，以幾、案為主，出現了技藝高超的木匠魯班以及技術先進的木工工藝等。

3、秦漢時期是傢具的轉型期，以胡床的引入轉向垂足而坐。

4、魏、晉、南北朝出現了高形傢具，傢具裝飾多以佛教文化為主。

5、隋唐及五代是高形傢具的興盛時期，高矮形傢具並存發展。

6、宋、元時期，高矮形傢具較多、繁雜，與宋人簡潔樸素的審美觀契合。

7、明代是中國傢具的鼎盛時期，後世稱之為「明式傢具」，追求簡約的實用美學。

8、清代傢具的裝飾手法史無前例，追求光華富麗的富貴之感。

中國以華夏作為四大文明古國之一，輝煌的民族文化在世界上產生了深遠的影響，傢具文化是其重要的組成部分。中國傢具的起源是世界傢具史上最早的國家之一，其發展隨著社會化的進程經歷了多層次的變革。

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夏、商、周時期

中國早期傢具的雛形階段

據歷史文獻記載，我國早在殷商以前就已發明了傢具：席【榻之始】、俎/幾【案之始】、禁【櫃之始】、扆【屏風之始】。這個時期的傢具材質以青銅、石質和漆木鑲嵌為主。到了商代，比較成熟的髹漆技術已經出現被運用到床、案類傢具的裝飾上，還有鑲嵌象牙、松石等。據有考古學出土文物佐證的，主要以青銅傢具為主。

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春秋、戰國時期

低矮型傢具誕生

春秋戰國時期，人們的生活習慣是坐或跪於地上，所以這個時期的傢具設計得較為低矮，以幾和案為主。

春秋時期，奴隸社會走向崩潰，整個社會向封建社會過渡，到戰國時期生產力水平大有提高，人們的生存環境也相應地得到改善，與前代相比，傢具的製造水平有很大提高。尤其在木材加工方面，出現了象魯班這樣的技術高超的工匠，不僅促進了傢具的發展，而且在木構建築上也發揮了他們的才能。由於冶金技術的進步，煉鐵技術的改進給木材加工帶來了突飛猛進的變革，出現了豐富的加工器械和工具，如鐵制的鋸、斧、鑽、鑿、鏟、刨等等，為傢具的製造帶來了便利條件。相傳鋸子就是由魯班發明的，工藝的改進也促進了傢具的改進。

人們的工藝製造水平明顯提高，衍變繁多，這個時期開啟了後世傢具雕刻的先河。歸納起來有四大貢獻：一是出現了最有名的木匠——魯班；二是出現了人類最重要的朋友——床；三是出現了鐵制的鋸、斧、鑽、鑿等器械；四是雕刻被廣泛應用到傢具裝飾中，有浮雕和透雕等。

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秦漢時期

轉型期傢具

秦漢之前，幾、案、衣架和床榻都很矮，都是席地而坐。

到了漢代，對西域的頻繁交流漸深經常派人出使西域各國，這個時候胡床傳入中國。

胡床，是一種形如馬扎的坐具。人們從席地而坐慢慢的變成了垂足而坐，畢竟長時間坐地上，人們容易著涼或者腿麻，不如坐在凳子上舒服。所以胡床越來越受人們的喜愛，得到了很大的推廣。後來被發展成可摺疊馬扎、交椅等，為後來人們的「垂足而坐」，拯救羅圈腿奠定了基礎。

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魏、晉、南北朝

高形傢具的出現

魏晉南北朝階段，這個階段的傢具與前面階段的傢具形成了鮮明對比。從西晉時起，跪坐的禮節觀念漸漸淡薄。至南北朝，因人們有了垂足坐的習慣而漸漸流行高形坐具。

在裝飾方面，漆木傢具裝飾上開始使用綠沉漆，打破紅黑漆的一統格局，佛教日興，出現蓮花紋、忍冬紋、飛天紋。

在現存的壁畫上可以看到鼓墩、蓮花座、藤編墩等，還可以看到製作簡單的板足案、曲足案、翹頭案等等。這個時期的床榻沒有太大的變化，出現了直背靠椅，這為中國歷史傢具趨於完美打下了基礎。

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隋唐及五代

高形傢具興盛時期，高矮形傢具並存發展

隋唐五代時期，這個時期傢具的特點是主要以高形傢具為主，低矮傢具為輔，高矮傢具並存發展。

隋朝時期在傢具方面沒有多大的變化，真正的繁榮時期是在唐代。唐代初期就出現了蓬勃進取的精神風貌，長時間的戰亂和流離失所在江山統一後，人們的生活熱情得以爆發。「貞觀之治」帶來了社會的穩定和文化上的空前繁榮。唐代的傢具在這樣的社會環境下，顯現出它的渾厚、豐滿、寬大、穩重的特點，體重和氣勢都比較博大，但在工藝技術和品種上都缺少變化。豪門貴族們所使用的傢具種類比較豐富，尤其在裝飾上更加華麗，唐畫中多有寫實體現。

唐代流行以「胖」為美，所以在這樣的背景下，傢具也以雍容華貴為美，這個時期的家具有刻意追求繁縟修飾的傾向，顯現出渾厚、豐滿的特點，家具體型看上去都比較高大。這一時期的傢具出現複雜的雕花，並以大漆彩繪，畫以花卉圖案， 一改前期傢具的面貌，形成了獨特的唐式傢具風格。

在唐代敦煌壁畫上除了可以看到鼓墩、蓮花座、藤編墩等，還可以看到形制較為簡單的板足案、曲足案、翹頭案等。文人、士大夫們多追求素雅潔凈，所以這一時期的立屏、圍屏多素麵無飾。床榻類無多變化，因襲上代形制，以箱式床、架屏床、平台床、獨立榻為主。晚唐至五代，士大夫和名門望族們以追求豪華奢侈的生活為時尚，許多重大宴請社交活動都由繪畫高手加以記錄，這給我們研究、考察當時人們的生活環境提供了極為可靠的形象資料。

五代畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》就是個很好的例子，畫面向我們清晰地展示了五代時期傢具的使用狀況，其中有直背靠背椅、條案、屏風、床、榻、墩等等。 唐代傢具完整簡潔的形式也向我們預示了明式傢具前期形態，為中國歷史傢具的最完美階段打下了基礎。

到了五代時期，傢具風格突變，崇尚簡潔，這為宋代傢具的風格形成打下了基礎。這個時期的傢具變唐式傢具之厚重為輕簡，變渾圓為秀直，裝飾上改唐式傢具雍容為簡樸。不追求大唐的花飾，只追求貼近自然的樸實無華，大有返璞歸真之意。

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宋、元時期

高矮形傢具較多、繁雜

宋代傢具借鑒建築的梁架結構，取代了隋唐的箱型壼門結構，開始使用束腰、馬蹄、螞蚱腿、雲興足、蓮花托等裝飾。同時使用了羅鍋棖、矮佬、霸王棖、馬蹄腳等部件，部件之間多數以直線形榫卯接合而成，重視外形尺寸和結構與人體的關係，使傢具結構更趨合理。不作大面積的雕鏤裝飾，局部點綴以求畫龍點睛。觀其外簡潔剛直，觀其內雋永挺秀，與宋人簡潔樸素的審美觀契合。

相對而言，元代立國時間也比較短，統治者採用的政策是漢制。所以，不僅在政治、經濟體制上沿襲宋、遼、金各代，傢具方面亦稟承宋制，工藝技術和造型設計上都沒有大的改變。元代中國最高統治者雖是蒙古族，但傳統文化沒有中斷，傢具仍在宋、遼的基礎上緩慢發展，是宋明之間一條不很明顯的紐帶。元代匠師在承具上做了兩種創造性嘗試。一是桌面不探出的方桌，其形象見於馮道真墓壁畫，高束腰，桌面不伸出。二是抽屜桌，桌面下設抽屜的創意，以後為明代所繼承，沿用至今。

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明代

中國傢具的鼎盛時期

到了明代，中式傢具進入了完備期，形成了獨特風格，後世稱之為「明式傢具」。文人參與傢具的設計，所以明式傢具中夾雜著文人化的意趣，追求簡約的實用美學。

明代傢具的榫卯結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。

明代傢具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒，但是決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。

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清代

傢具裝飾手法史無前例

清初傢具沿襲明代風格，用料更為豐盈。除用硬木外，還選用優質軟木。乾隆時期，傢具生產達到了高峰，裝飾手法之多樣也史無前例。

大體上可以歸納為三個點：一是多種材料並用。無論是雕、嵌、漆、繪，還是骨、木、竹、玉、瓷、法郎，都為傢具裝飾服務。二是多種工藝結合。有浮雕與透雕的結合，有雕與嵌的結合，雕嵌與描金的結合，有雕嵌與點翠的結合。三是飾「多」和「滿」。追求光華富麗的富貴之感，但有的過分追求奢侈，顯得繁瑣累贅。

結語

中國歷代傢具的特質，在於它不僅僅通過各歷史時期的演變，完善其服務於人類的使用價值，同時還凝聚出其在特定環境里形成的不同藝術風格。在現存眾多的明清傢具中，能比較集中地體現出精湛的工藝價值、極高的藝術欣賞價值和沉重的歷史文化價值。因而，傢具就成為了中華民族值得驕傲並珍視的文化遺產之一。

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