這樣的電影，才對得起觀眾的時間和票錢
2018年的電影市場，是一群「無名之輩」的勝利。
年中，文牧野的處女作，《我不是葯神》看哭了1億人，觀眾用手裡的電影票說明，「好電影的春天來了」。
上個月，《無名之輩》的逆襲再次證明了——無關類型、陣容、成本，口碑才是影響觀眾，影響票房的最重要因素。
而到了2018的尾聲，扒叔相信還有一部電影，會憑藉口碑逆襲。
因為在這部電影上，扒叔再次看到了跟上面兩部佳作同樣的用心和極致——作為一部懸疑電影，它沒有一個鏡頭是多餘和浪費的。
這就是今年懸疑類最好的電影《網路謎蹤》。
雖然這部電影身上已經有了諸多光環：
- 聖丹斯電影節首映，就一舉斬獲「下一代觀眾獎」和「阿爾弗雷德·斯隆長片」兩項大獎。被六大製片廠瘋狂競價搶購。
- 爛番茄新鮮度高達92%，豆瓣電影開出了8.5的高分，好過了96%的懸疑電影。
- 無論北美還是國內，媒體和影評人都用「年度驚喜」，「電影界的變革」來讚譽它。
……
但其實，《網路謎蹤》的幕後團隊，還真的是一群「無名之輩」。
導演阿尼什·查甘蒂是谷歌前工作人員，這是他的第一部長片。男主是「好萊塢周杰倫」約翰·趙，這也是他的第一部男主電影。
扒叔舉幾個例子。
故事圍繞男主大衛·金尋找失蹤的16歲女兒瑪格展開。
影片開始的10分鐘，絕對可以入選今年的最佳電影開場。
為了呈現大衛一家從女兒出生以後15年間的家庭故事，電影變換了觀眾能捕捉到的所有細節。
現代人的紀錄方式、娛樂方式、電腦技術的光速變遷，7分鐘之內竟然剪出了一部互聯網的發展史。
電影以Windows XP系統的經典桌面開場，移動的滑鼠，點擊開始，新建用戶：瑪格，暗示女兒的誕生。
每過一年，男主都會為瑪格新建一個文件夾，塞滿她成長的痕迹——
幼兒園開學第一天，第一次上小學，第一次彈鋼琴，和媽媽煮濃湯......
很多視頻被男主上傳到YouTube。注意這個油管圖標還是10年前的樣子。主創真的很用心，完全還原當時的界面風格。
2007的真實YouTube界面——
這些細節讓電影的「紀錄片」味道更佳濃厚，同時也為後面的敘事渲染鋪墊。
瑪格長大了，會自己玩小遊戲了。搭配Windows XP系統古老的bug聲音，讓扒叔夢回童年。
郵件、谷歌搜素、日曆備忘錄。所有的人生大事都離不開這些軟體。
瑪格和男主拍下高中開學的第一天，桌面的Windows系統也變成蘋果電腦的頁面。
別小看這些，這個開頭足以證明導演的才華。
不僅用一堆網頁就展現出了家庭15年的日常和變故，光是搜集開頭這長達7分鐘的素材，就不是個簡單的事。
為了給每個角色準備嚴密貼合時間線的資料，導演及團隊花費了一年半複製還原了將近16年的電腦操作系統及各種軟體的界面。
所有的數據設置都要貼合角色本身的生活時間線，甚至畫面中每一個對話編輯的速度，都要張弛有度
為了要讓觀眾信服，導演為每個角色準備的個人資料幾乎都要精確到分秒。
第二點，《網路謎蹤》把攝影技術，變成了故事本身。這一點在情感表達上，尤為細膩。父親在尋女的過程里如何審視、反省和女兒疏離的關係都被觀眾看在眼裡，感受在心裡。
很多時候我們是看不到主角的動作神情的，一個閃爍的游標就全身是戲。
比如說對父女關係的描寫，男主給女兒發消息，打了一大段字，猶豫了一會又全部刪掉。
發消息前已經在心裡默默打了好幾遍草稿，逐字逐句斟酌，發個表情包也要糾結半天。
父親和女兒之間就像陌生人一樣，尷尬又隔閡。
片中有一個鏡頭是警察在視頻里告訴男主要好好休息，男主的滑鼠卻一直在「關機」和「取消」之間停留，最後滑鼠的活動流暢起來，男主不想放過能找到女兒的一切線索和機會，他選擇繼續戰鬥。
滑鼠指引著男主的種種行為，他會點開什麼、發現什麼。
跟隨著游標，其實觀眾是站在主觀視角，以主觀的鏡頭沉浸在追尋的過程里。
第三點，《網路謎蹤》除了有技術和創意的加持，更重要的是，在懸疑故事本身，做到了上乘。
情節絲絲入扣、劇情反轉到懷疑人生，而且還不出bug。
網路謎蹤暗藏了很多線索，觀眾需要和男主一起，在瑪格保存下來的聊天記錄、視頻、動態里抽絲剝繭、推導真兇。
從Ins，臉書、推特到直播平台、tumblr的私密空間，每個賬號里的瑪格都讓男主感到陌生。
他以為女兒在學校朋友很多，其實女兒經常一個人吃午飯，
他以為女兒社交賬號里的都是好朋友，其實根本沒人關心瑪格，
他以為女兒已經走出母親去世的陰霾，其實這一直是女兒的最大心結。
在尋找線索時，男主發現直播視頻里有，前一秒女兒還在元氣滿滿地打招呼，後一秒女兒瞬間變臉。
銀幕上，男主也在一直在不斷地回看、回看，他難以置信這是那個開朗樂觀的瑪格嗎？
扒叔也在懷疑，究竟哪個才是真正的瑪格，她的身上究竟發生了什麼？
在網路里，人有一千種隱藏自己的方式。
所以劇情才能連連反轉，因為你永遠不知道在下一個聊天記錄、最近瀏覽里，瑪格在想什麼做什麼。
為了營造和渲染不同的氣氛、展現事態的不同階段，《網路謎蹤》將所有能想到的「數字界面」用了個遍。
網頁、報道、偷拍、監控，甚至還有谷歌地圖
當畫面里是一半以上的失蹤人口都找不回來的谷歌信息，主觀鏡頭輕輕晃動，作為屏幕外的人，完全可以感受到男主的絕望和擔憂。
新聞報道的界面讓影片的真實感呼之欲出，男主以「被害人父親」的身份出現在屏幕里。
伴隨著事件的發酵，人們爭相在社交平台上站隊、議論、吃瓜，男主又成了被偷拍和調侃的對象。
鏡頭一秒鐘內實現無縫轉接，劇情視角主客觀來迴轉化，讓人看得目不暇接、大呼過癮。
這樣的例子，還有很多。
它帶給觀眾的不僅是一次解開謎蹤的刺激體驗，還有沉浸式的感受，像一個「窺屏癖」，打開失蹤少女的所有在網路空間里的內心世界和秘密。
普通的電影通常只有一個屏幕、一個畫面，但是《網路謎蹤》跳出來的每個網頁都是一個巨大的信息源。
每一個彈窗、每一個提示音、每一條聊天記錄、都要做到真實並且有料。
每一個畫面都值得深挖，都有可能是指向兇手的關鍵信息，而大銀幕給這些信息的展現提供了絕佳的途徑。
坐在電影院看看著巨幅畫面，這可能是史上規模最大的一次集體窺屏了吧。
最後，回到阿尼什這位年輕的導演身上。扒叔在查資料之前，很難想像這部技巧如此純熟的電影，是由一位新人導演拍攝的。甚至他只有拍攝谷歌短片和廣告的經驗。
但是這一次，他覺得這個故事可以變成一個精彩長篇。
這讓扒叔想起文牧野在金馬獎上說過的一席話：
同樣都是在短片中不斷試煉，認真拍電影，大膽創新的電影人。為他們得到褒獎和讚揚開心。
這樣的電影，對得起觀眾的時間和金錢，也需要被更多人看到。
