只看了預告，它就是我的2019最期待新片
（本文由Sir電影原創：dushetv）
前兩天，Sir的2019最期待新片被預定走了。
因為一支預告——
天神組合。
卡神詹姆斯·卡梅隆改編神作《銃夢》。
雖然不是親自執導，但也是由卡梅隆一手打造——
20年前慧眼相中，13年前買下版權，親自擔任編劇和製片人。
美術和特效製作也是交給自己的御用班底，將會沿用甚至改良《阿凡達》的專屬拍攝技術。
說「沿用」有些不妥。
因為當初拍《阿凡達》，就是為它試水CG技術的。
都知道，卡梅隆的電影不止是電影，更是新的一輪技術革命。
從預告片來看，除了主角異常大的眼睛（原著形象如此），你幾乎辨別不出真人動畫結合的痕迹。
技術上，卡梅隆毋庸置疑。
Sir更擔心的是另一個「神」——
《銃夢》的神，在骨不在皮。
好萊塢敘事到底能不能（敢不敢）忠於原著虛無至極的哲學？
進，則會成為21世紀的新經典；
退，則可能是又一部外強中乾的《攻殼機動隊》。
所以，在電影上映前，必須先好好聊聊這部卡神也拿不穩的——
《銃夢》
GUNNM:Battle Angel Alita
誕生於1990年。
時代特殊。
上世紀90年代初，日本經濟正處於由盛轉衰的拐點，體現在動漫作品上，是無處不在的末世情結。
同一時期的《阿基拉》《攻殼機動隊》，隨處可見廢土美學。
到了《銃夢》這，原作者木村雪戶，風格以凝重大氣著稱。
畫風上，硬科幻，人物高度機械化。
內容上，反雞湯，對未來世界心存悲觀。
漫畫來源：網易漫畫
這裡聲明一點，這部動畫ova做了大量刪減，遠不及漫畫的震撼力強。
科幻作品，總圍繞一個人類社會亘古不變的話題——
統治階級與被統治階級的關係。
故事，設定在26世紀。
科技已經可以重塑人的器官，不少人都換上了機械身體。
天空城市薩雷姆，居住著這個世界的統治者們。
地面城市廢鐵鎮，由薩雷姆傾瀉的垃圾建成，鎮上住的大多是平民，受薩雷姆的管理和保護。
富人城與屌絲鎮，二元對立。
兩者由一根巨長無比的主軸連接，天空之城高高在上，廢鐵鎮的人想上去難如登天。
薩雷姆一方面利用地上的勞動力向天上輸送水、食物、工業製品，一方面也為地上提供了就業機會。
行，你是天朝上國。
廢鐵鎮是叢林社會：
街頭隨處可見的是酒精、毒品、妓女；
市場上販賣的是四肢、眼珠、脊椎、腦漿。
各種暴力和謀殺事件，更是屢禁不止，層出不窮。
這麼一個法律規則無效、道德底線淪喪的地方，不好管。
薩雷姆智商在線，在廢鐵鎮制定了AI治安管理系統，並建立了「賞金獵人」制度。
殺掉犯人，提頭來見，可直接領取豐厚獎金。
註冊成為賞金獵人，更是簡單，前後僅需3分鐘。
以屌絲治理屌絲。
在這樣的背景下，一天，廢鐵鎮的醫生依德在垃圾山中，偶然發現了一具少女的機械殘骸。
儘管受損嚴重，可少女的大腦並未死去，他將她帶回家中修復，把她從休眠狀態喚醒，並賦予她新的名字——凱麗。
故事，由此展開。
凱麗，天真爛漫得就像剛降生的孩子。
標誌性特徵是一雙超級大眼睛，外加嘟嘟的香腸嘴。
但她在格鬥上很有天賦，絕殺招式是 「火星機甲術」。這是一種專為改造人設計的格鬥術，是已經消失了300年的科技。
但遺憾的是，她喪失了全部記憶，對於自己是誰、來自哪裡一無所知。
為了搞明白自己到底是誰，她成為了一名賞金獵人，也目睹這座城市最為暗黑的一面。
在廢鐵鎮看不到文明的榮光，只有赤裸的野蠻和真實。
而在《銃夢》中正義與邪惡的關係，多了一絲——
混沌。
這裡面沒有絕對的好，或壞，它們彼此交織。
或者它們從最初就是一體的。
依德，白天是一名救治改造人的醫生，在凱麗面前是個慈祥的「老父親」。
夜幕下卻化身賞金獵人，借用這個職業賦予他的特權，享受殺戮帶來的快感；
尤格，勤勞勵志的小青年，深受周圍人（包括凱麗）的喜愛。
私下卻干著殺人竊取脊椎的勾當，只為存夠去薩雷姆的錢。
格力西卡，濫殺無辜的反派。
卻也從小被遺棄在下水道，全身潰爛後被改造才得以活下來，是個渴望受人關注的性情中人。
在《銃夢》里，賞金獵人和通緝目標，Sir說不好，到底應該站哪邊。
大部分人處於灰色地帶，對骯髒的城市感到麻木，個別有夢想的人想擺脫這裡，卻被世道擺了一道。
為什麼《銃夢》的道德觀如此灰暗和虛無？
這還要從《銃夢》的元設定說起——
人性機械論。
一個我們今天探討了無數次的話題，它在1990年就提出了：機器人與人類的關係。
廢鐵鎮的機器人，有人類的思想和靈魂；
薩雷姆中的人類，腦中反倒插入了晶元。
如果靈魂不取決於肉身的質地，到底什麼才是真正的人？
在《黑客帝國》里，人類以母體創建的虛擬現實作為能量來源，它引入了一個絕妙的概念：
缸中之腦。
由哲學家希拉里·普特南，在1981年提出的假設。
假設，瘋狂的科學家將你的腦子取出，放進盛滿營養液的缸中，把你的腦神經與計算機連接，藉此可以控制你對事物的一切感知。
當一個人的大腦所體驗到的世界，用計算機輸入信號便可實現，那麼我們該如何辨別，自己是否生活在虛擬世界？
或許你可以找到相應的例證，證明自己的大腦在顱中。
但你又怎麼知道，你所做的一切證明，不是「缸中之腦」灌輸給你的信息呢？
缸中之腦最早在動漫作品中出現，可以追溯到《攻殼機動隊》。
人人都是移動WiFi，只要管子一插，就可以在虛擬現實中盡情嗨。
這兩部動漫作品，都提出了一個共同的問題：
機器人如果擁有了靈魂會怎樣？
只不過《銃夢》，從機器與人的界定中跳脫出來，聚焦在靈魂與肉體的關係。
這個肉體，可以是血肉之軀，也可以是鋼鐵之軀。
肉體可以被損毀、重建，靈魂卻不可修復，無法改寫。
當一個人喪失了記憶、個人經歷、社會關係，肉身與機器真的還有區別嗎？
凱麗擁有戰士的身體，戰鬥值爆表。
可她，不知道自己是誰。
唯有在戰鬥時，才有摸到「活著」的質感。
在《銃夢》中，戰鬥，成為肉體與靈魂結合的絕佳儀式。
身體或許被損毀，支撐人向前的始終是尋找自我的信念，以及叫囂著蛻變與重生的鬥士之魂。
這才是燃爆的場面背後，《銃夢》的精髓。
Sir發現，日漫總有種無處不在的悲涼感，與日本人物哀美學有脫不開的關係。
《攻殼機動隊·無罪》用過一句能劇中的話：
生死去來，棚頭傀儡。一線斷時，落落磊磊。
出自日本著名能劇師世阿彌的《花鏡》。
意思是：
木偶斷了線，便不過是一堆木塊。
那麼對於人或機器來說，那根生命的提線又是什麼呢？
誰能找到那條線？
誰能從缸腦的夢中醒來？
卡梅隆用了二十年試圖去回答。
但或許這個問題從誕生之時，就被設定為了「永久機密」。
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編輯助理：布拉德特皮
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