當代工筆名家筆下的梅蘭竹菊四條屏
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梅蘭竹菊四君子,千百年來以其清雅淡泊的品質,一直為世人所鍾愛,成為一種人格品性的文化象徵,這雖然是自身的本性使然,但亦與歷代的文人墨客、隱逸君子的賞識推崇不無關係。中國人在一花一草、一石一木中負載了自己的一片真情,從而使花木草石脫離或拓展了原有的意義,而成為人格襟抱的象徵和隱喻。下面我們欣賞一組當代工筆名家的梅蘭竹菊四屏屏。
來源:《梅蘭竹菊四條屏》(天津人民美術出版社)
馮霖章 四條屏
工筆畫,亦稱「細筆畫」,屬中國畫技法類別的一種。工筆畫與「寫意畫」對稱。工筆畫屬於工整細緻一類畫法,如宋代的院體畫,明代仇英的人物畫等。
工筆畫要求「有巧密而精細者」(北宋韓拙《山水純全集》),水墨、淺絳、青綠、金碧、界畫等藝術形式均可表現工筆畫。
郭汝愚 四條屏
郭汝愚 四條屏
工筆花鳥畫,五代黃荃,鉤花填色,畫法略同於山水人物,均富麗工巧;同代徐熙,獨創沒骨畫法,不用勾廓,直接以色彩染出物象之形態與神韻,表達精緻,清新脫俗,時人稱謂骨氣風神冠絕古今。由於畫法較簡,後代之寫意畫法,實受其影響甚巨。其後歷代工筆花鳥畫,大致不出此限,至清惲南田用徐法而更創新意,工筆花鳥畫大盛矣。
梁燕生 四條屏
工筆畫在長期的歷史發展中建立了一套嚴整的技法體系,從而形成這一畫體的獨特風格面貌,其特點歸納如下:
以線造型是中國畫技法的特點,也是工筆畫的基礎和骨幹。工筆畫對線的要求是工整、細膩、嚴謹.一般用中鋒筆較多。
以固有色為主,一般設色艷麗、沉著、明快、高雅,有統一的色調,具有濃郁的中國民族色彩審美意趣。
湯琳南 四條屏
陳志才 四條屏
姜建林 四條屏
張賢明 四條屏
張曉星 四條屏
葉芃 四條屏
鄭雅國 四條屏
鄭雅風 四條屏
任正江 四條屏
(文章均源自互聯網)
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