董其昌大陸最大規模展覽在上博展出反響熱烈！

文化 12-16

丹青寶筏——董其昌書畫藝術大展

時間：2018 12.6 2019 3.10

地點：上海博物館三樓繪畫館、書法館

開館時間：9:00 – 17:00，16:00後停止入場

免費開放（每周一閉館）

「董其昌數字人文」電子展示屏

行走的海風

展廳現場

行走的海風

董其昌其人

明曾鯨、項聖謨《董其昌小像》圖頁（上海博物館藏）

董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白，別號香光居士，松江華亭（今上海市）人。明朝後期大臣，著名書畫家。萬曆十七年，中進士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書。崇禎九年，卒，賜謚「文敏」。

董其昌擅畫山水，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡盪；青綠設色，古樸典雅。以佛家禪宗喻畫，倡「南北宗」論，為「華亭畫派」傑出代表，兼有「顏骨趙姿」之美。其畫及畫論對明末清初畫壇影響甚大。書法出入晉唐，自成一格，能詩文。北京大學教授、引碑入草開創者的李志敏評價：「董其昌主張學古變古，但在書法神韻問題上的迷信觀念，卻比古人尤有過之」。存世作品有《岩居圖》《明董其昌秋興八景圖冊》《晝錦堂圖》《白居易琵琶行》《草書詩冊》《煙江疊嶂圖跋》等。著有《畫禪室隨筆》《容台文集》《戲鴻堂帖》（刻帖）等。

董其昌《秋山圖抽》

藝術成就

董其昌書法上有「邢張米董」之稱，即把他與臨邑邢侗、晉江張瑞圖、須天米鍾並列；繪畫上有南董北米之說。莫是龍、陳繼儒提倡「南北宗」之說，即把「院體」山水畫與「文人畫」分為南北兩派。董其昌一生創作的書畫作品不可勝數，臨仿古人的繪畫和詩帖是其中的一個重要部分。他在《畫禪室隨筆》中所說的「讀萬卷書」正是指一個人要想成為藝術家，必須學習傳統，學習古人。他17歲開始學習書法時臨寫顏真卿的《多寶塔》，22歲學習繪畫時師法黃公望，以後又遍學諸家，這種以古人為師的作法八十而不輟，伴其終生。他廣泛吸取對唐宋元諸家優長，抉精探微，使其書畫取得了超越古人的藝術成就。

董源《夏景山口待渡圖》卷，五代

超級大展來啦！

歷史上創紀錄最多的展覽！

上海博物館書畫部為這一展覽已籌劃準備數年之久。今年年初，上博就在年度展覽計劃中公布了年末的本次展覽。

館長楊志剛表示，和尋常展覽不一樣，這是研究型的學術展覽。通過展覽形式，轉化的研究成果可以出幾本博士論文。在這個展覽中，既展出了董其昌的藝術作品，也呈現了董其昌在藝術史和文化史做出了哪些貢獻，其如何確立藝術地位、學術觀點和藝術創作對後人的影響等的經歷，勾畫出董其昌這位先賢的藝術足跡。「此次展覽每一件展品的呈現，背後都有深厚的學術支撐。上海博物館圍繞董其昌的研究並不是在策展之初才開始的。他們對於董其昌的書畫藝術、美術史地位、及其所處時代的研究是經過了上博幾代人的延續，可以說研究得非常透徹。從吳湖帆開始，張蔥玉、徐邦達，而後是上海博物館的沈劍知、鍾銀蘭、凌利中等，這一點也是非常難得的。當然這與上海博物館藏有豐富的董其昌作品的優勢是分不開的。」

明董其昌《棲霞寺詩意圖》軸

上海博物館藏

楊志剛指出，上博的董其昌作品收藏之富在全世界名列前茅，收藏優勢難以替代。針對董其昌的相關研究經過了幾代上博人的積累，同時與海內外的董其昌作品收藏機構保持了友好交往。展覽突破了展覽的普通模式，體現了當下知識學術的潮流和方向。上海博物館策劃組織這個展覽，是有很紮實的研究基礎的，策划過程集思廣益，均代表了在研究和展覽上的標高，這將是上博聯動各部門共同打造的品牌展覽。此外，董其昌藝術大展的圖錄分成了四卷，這可能是近年來最厚重的一部展覽圖錄了。

展廳現場

董其昌《晝錦堂圖並書記卷》，

是董其昌創作中期（51-62歲）的作品，

用董源、黃公望法繪此圖，

開創青綠山水的新畫風，吉林省博物院藏。

董其昌《秋山圖軸》，

紙本設色，107.1×46.4cm

需要看N次的展覽！

限於展覽時間和展陳空間，這將是一場分為上下半場的展覽，分界點是1月20日。1月21日-22日，全世界研究中國畫和董其昌的專家將齊聚上海，共同研討這位宗師的藝術歷成就。1月23日開始撤換展品後，將開始大展的下半場。

董其昌秋興八景圖冊上海博物館藏

風塵璞璞

董其昌仿古山水圖冊上海博物館藏

但是這並不意味著，去看兩次展覽就可以看全所有作品。這些來自世界各地的40餘件作品，在上海逗留時間跨度不一；因此藝術愛好者要時刻留意心儀作品的亮相時間。

多家海內外博物館接到了上海博物館的借展申請，願意外借展品，體現了上海博物館的國際美譽度，而信任是建立在上海博物館的專業之上的。

普林斯頓大學藝術博物館拿出的鎮館之寶東晉王羲之《行穰帖》卷。作為王羲之書法的忠實追隨者，董其昌在此卷後釋文並作了三次題跋。董氏本人書風以「二王」為宗，頗多臨仿，可謂「二王」書風之集大成者。

王羲之《行穰帖》

浙江博物館的元代黃公望《富春山居圖》外借了上博一個月，該藏品是從浙江博物館原計劃的展覽中撤下，特意支援上海的董其昌藝術大展的。董其昌學畫即從黃公望入門，畢生推崇追摹。在「南北宗論」中，黃公望是「南宗」畫家中核心之一。「無用師卷」的筆墨與圖式對董氏作品影響至深。

董其昌《秋林晚翠圖立軸》，絹本設色

東京國立博物館將在明年1月舉辦「顏真卿特展」。日本東京書道博物館藏所藏顏真卿《楷書自書告身》卷是重要展品，因而日本方面一開始拒絕了上博，但經過艱苦協商，這件作品會從開幕起在上海逗留3周。

上海博物館是董其昌作品收藏最富的博物館之一，此番擁有了海外博物館與董其昌藝術生平相關的頂級藝術藏品的支援，策展人凌利中將展覽梳理成為了三大版塊。展覽第一部分：董其昌藝術的兩大淵源，包括曾經董其昌及其友人鑒藏的並對其理論和實踐產生影響的同時代書畫家作品；第二部分：董其昌各階段重要代表書畫作品；第三部分：董其昌藝術的影響，涉及董其昌書畫真偽的相關作品。

董其昌《秋興八景圖冊》（部分）

第一部分：以古為師－－董其昌和他的時代

其中包含了董其昌的古書畫鑒藏，及其師友在內對他畫學理論、創作探索產生影響的晉唐宋元名跡，如王羲之《行穰帖》卷、懷素《苦筍帖》卷、董源《夏景山口待渡圖》卷、黃公望《富春山居圖》卷等。除此以外，還有對董其昌的藝術、人生與畫學思想具有深遠影響的前輩墨跡，這一部分旨在探討其所在的「時代土壤」對他產生的影響。

黃公望《富春山居圖》（剩山卷）

（元）黃公望《富春山居圖》董其昌跋

懷素《苦筍帖》

第二部分：宇宙在手－－董其昌的藝術成就與超越

這一部分以董其昌創作的時間為序，擇取他在傳統期（ 50 歲前）、兼融並蓄風格形成期（ 51－62 歲）、成熟期（ 63－72 歲）、人書俱老天真爛漫期（ 73－82 歲）四個時期內的書畫創作。展品包括他傳世所見的最早畫作，於 35 歲繪製的《山居圖》扇，和 82 歲的絕筆之作《細瑣宋法山水圖》卷，時間跨度長達 48 年。

董其昌《山居圖》扇

董其昌《細瑣宋法山水圖卷》

第三部分：一代宗師－－董其昌的藝術影響和作品辨偽

董其昌在中國美術史中具有重要的地位，董其昌在書畫理論方面的影響頗為甚遠，八大、石濤、王原祁等一大批優秀的藝術家，均受到了董其昌的影響。一個特殊的現場也說明了董其昌對後世的影響巨大，涉及到董其昌作品的相關代筆、偽作等藝術家，世稱「爛董」。「爛董」現象是董其昌書畫作品鑒定中一個繞不開的話題。本部分不僅包括上述受董其昌影響的主要畫派、畫家之作，且關注與董氏書畫代筆、作偽相關的藝術家；同時，不迴避對某些傳世名品真偽公案之呈現，旨在為推動學術研究的深入，提供一個開放的討論平台。