紅了半個世紀的「師奶殺手」淪落到沒戲拍？從「萬年龍套」到「金字招牌」，《國家寶藏》的他才是真正的不老男神！
常懷赤子之心，
60歲也依舊青春
。
不老男神
Kidult
新播出的《國家寶藏》第二季，一如既往地收割了全國觀眾的膝蓋。
來自故宮博物院的國寶——唐代詩人李白唯一留存後世的草書真跡《上陽台帖》，蒼勁挺秀，意態萬千，謀篇布局中盡顯筆落驚風雨的飄逸豪放。
而它的「守護人」正是很多人的童年男神——「李白專業戶」
濮存昕
。
在節目中，說起詩人李白和《上陽台帖》的故事，演了近三十年話劇《
李白
》的濮存昕信手拈來如數家珍，曆數李白的傳世名篇，也是字正腔圓、抑揚頓挫。
和果粒老師聊到興起，他還即興吟唱了一首《朝辭白帝》，輕快愉悅，餘音繞梁，盛唐詩仙的風骨盡在其中。
也許比起演員，在多數人印象中，一身正氣的濮存昕更像是
「行走的公益廣告牌」
，公交、地鐵、火車站的燈箱大屏，總能看到他標誌性又充滿感染力的親和微笑。
淡出影視圈多年，大家好像已經忘記濮存昕是國家一級演員，那個年代首屈一指的
「師奶殺手」
，很長一段時間還是人民藝術劇院的副院長。
而最近一段採訪視頻里，曾經意氣風發的他鬚髮花白，皺紋叢生，網友們不禁有些心疼：
濮存昕老師怎麼老成了這樣？
他感慨如今的影視市場已經
「沒我的活兒，也沒人願意看我的戲」
，但只要聊起話劇、聊起舞台，已經65歲的濮存昕眼裡又會立馬發出光芒：
「在舞台上我就會很安心，只要還有這一個廟門就可以。」
當今影視圈流量當道，娛樂至死，我們越來越推崇德藝雙馨的老藝術家，但不要忘記「老戲骨」也是從龍套跑出來的。
在大多數人印象中，濮存昕儒雅俊逸，文質彬彬，透著一身書卷氣，可實際上他連初中都沒有念完。
出生於50年代，父親蘇民是北京人民藝術劇院的演員和導演，可小時候的濮存昕過得並不輕鬆。
因為得過小兒麻痹症，他的一隻腳後跟不能著地，院兒里的孩子們笑他「濮瘸子」，九歲以後才勉強丟掉了拐杖。
那時候沒什麼娛樂，有些自卑的他也不愛跟別的孩子玩兒，沒事就坐在人藝的觀眾席上看長輩們在台上飆戲。
化上妝，扮上相，竟搖身一變成了書里走出來的另一個人，這太有意思了。
「……看《三塊錢國幣》，最有趣兒的是朱旭老師摔花瓶，演一場就碎一個。我坐在台下就想，這麼好的花瓶，得碎多少個啊？」
也許是劇場里的耳濡目染，表演的魅力早早在他的童年記憶里紮下了根。
1969年正趕上知青上山下鄉的大潮，初中沒讀完的濮存昕熱血沸騰地離家北上，一路去到了黑龍江，在農場里放馬。
然而光陰蹉跎，回家時他已經是23歲的大小夥子，北京城早已物是人非。沒有文憑學歷，也沒有一技之長，最後還是表演給了他一條出路。
一個偶然的機會，濮存昕考入了空政話劇團學員班，和李雪健、王學圻成了同學，開始進劇團跑龍套，後來又被借調到人藝。
有機會登上夢寐以求的舞台，濮存昕倍感珍惜。可基本功的差距太大，無論他如何努力，依然被嫌棄台詞差勁、表演浮誇，「有一股部隊范兒」。
劇院里德高望重的于是之老師和其他演員們探討劇本談笑風生，卻不願給他一個眼神。
俄羅斯戲劇專家來交流演出，對誰都有評價，到濮存昕這兒卻沒了姓名。
那時候人藝的「頭牌」宋丹丹也不客氣，拍拍他的肩直言不諱：
「小濮，我們是真不看好你」。
也是啊，演曹操、曹植、李白，魯迅，那個不是文豪巨匠？肚子里沒有半瓶墨水，搖起來肯定打晃。
好強的濮存昕給自己下了「軍令狀」，歷史文化名人的經典劇目，一定是認真研讀劇本、仔細品讀他們的作品。
沒有排戲的日子，他在圖書室里一泡就是一整天，詩詞歌賦，散文小說，野史正劇，凡是沾邊的都不放過，硬是熏出了一身書卷氣。
「我在黑龍江下鄉時，手握著鐮刀，眼望著那無邊的麥田，雖然心中想的是不可能把它們割完，但身體卻開始了埋頭苦幹，一把一把的割下麥子，壟溝就總有到頭的一天，就好像我的話劇表演，一場一場的堅持演下去，就總能讓更多的人看到。
人，是需要有點割麥子的精神。
」
就這樣他一邊充實自己，一邊踏實磨練演技，後來遇到了林兆華導演，合作了《哈姆雷特》、《白鹿原》、《建築大師》、《大將軍寇流蘭》等一系列經典作品，他開始漸漸「開了竅」。
1996年的《英雄無悔》，他飾演的公安局局長高天一炮而紅成了大眾男神，他本人也在不惑之年受封「師奶殺手」，成了觀眾心中正能量的化身。
之後的《伴你到黎明》、話劇《古玩》、《阮玲玉》，電影《洗澡》、《一輪明月》，他被中央電視台評選為
最受觀眾喜愛的演員之一
。
小的時候，他羨慕台上的名角有狂熱的擁躉，一票千金難求，如今也會有人專門為「濮存昕」三個字走進劇場，他感謝每一個塑造過他生命的角色。
潮水般的掌聲和鮮花湧來，他依然保持著難得的清醒，亦不曾停止對「真」的求索。
「
台上台下一家人，演戲就是回故鄉。
回到舞台上，就像是李白回到了山水間一樣，放歌縱酒，如魚得水。」
在他眼裡身份地位不過浮名而已，對這方舞台的尊重從不曾改變。
他依然會一字一句地把台詞抄下來默記在心，揣摩角色的情境，甚至在排到反派角色時嫌自己的正義形象根深蒂固，非要給自己弄個猥瑣的假牙頭套。
絕不仗著觀眾心目中喜聞樂見的形象，就讓角色來適應自己，而是永遠要求自己去適應角色，讓每一個角色保持「新鮮」。
《茶館》的常四爺，白鹿原的《白嘉軒》，當然還有演了快30年的《李白》，常演常新，百看不厭。
2003年，他被委任為人藝副院長，可他心中還是放不下表演，幾次三番遞交辭呈都沒有獲批。
他直言自己沒有做領導的「鐵腕」，總結出一個詞「求冠居亞」：做冠軍的事兒，但是人一定要站第二位，
「因為爬的高摔得重，走的快路就越窄。」
而這不疾不徐的性格也在體現在他的表演生涯中。
「給點兒名給點兒利，我可能演的更好；你要不給，我也能演的好。
我喜歡這個，這是一種人生狀態，我真的是由衷的為了熱愛去做事情。
」
也正是因為這份熱愛，回歸話劇圈的十多年來，濮存昕一直堅持每年100多場的演出頻率。
「
我最得意的時刻還是在舞台上，
哪能是得意在主席台上跟人喝著茶，念那些非念不可的發言稿呢？」
既然在其位還需謀其政，媒體稱他是
「人藝的長子」
， 身處體制框架和藝術舞台之間，他肩負的責任也更重。
他一方面批評劇院的現狀，評論不合理的文化體制，報紙上白紙黑字說的全是實在話；
面對日益「妖魔化」的演藝圈，他說：「為什麼今天這個出事、明天那個鬧緋聞？
要問問他們的時間都哪去了。
如果你天天忙得要死，要學習、要演出、要練書法、要做體育鍛煉，時間到那去了，就沒這麼多事兒。」
作為公眾人物，他自出道以來就和緋聞、負面新聞絕緣，中年時被追捧為「師奶殺手」，如今到了晚年又成了有文化、有修養，有家庭責任感的新好男人的楷模。
和妻子宛萍結婚多年依然相敬如賓，伉儷情深，傳為圈內佳話；女兒方方出嫁，他又哭得比誰都凶。
可即使如此，他依然覺得盛名難副：「我反對把我作為一個榜樣型的人，我不是一個新好男人，我有我的問題，要不，我對生活怎麼會有那麼多的體驗呢。」
也許是「小濮」的形象太過親和，2000年上級給他布置了個小作業：任命他為中國預防艾滋病宣傳大使。
「你是老百姓都知道的一個人，希望你說幾句話，讓大傢伙兒聽一聽，它是這麼一個方式，國家需要你，為什麼推辭呢？」
18年里，他和艾滋病人拍公益宣傳片，深入艾滋病人的家庭生活， 又發起「讓孩子笑起來」公益活動，在兩會呼籲關注江豚、關注長江生態，抵制毒品，義務獻血……
他反感把公益變成一種「主義」，提倡把公益融入生活方式。
「做自己能做的事情，公益是自願、力所能及的。說起來就是小愛的事兒，千萬別追求大愛。」
早些年社會輿論談「艾」色變，他二話不說帶著媒體深入山西艾滋病家庭生活了一整天，親身示範講解艾滋常識。
「我拿人家的毛巾擦手，沒什麼問題；一起開開心心吃餃子，沒問題。
這種細節向全國播出，比我說多少遍都管用。
」
淡出影視圈，成為公益廣告「代言人」，各種爭議也隨之而來。有人說他作秀炒作，有人罵他沒有良心，他卻依然樂此不疲。
頭一天往出國的女兒行李箱里放了安全套，第二天
「濮存昕鼓勵孩子婚前性行為」
的說法就傳遍了網路。
他不覺得生氣，反而覺得是件好事：「
其實這是一次非常好的防艾知識的傳播
，對安全套的推廣、使用，對青年人認識它，有非常大的作用。」
在話劇舞台上釋放生命，在公益舞台上幫助他人，濮存昕在人生的舞台上樂在其中，不知老之將至。
2013年秋天，他接到一個電話，邀請他參加一個重陽節文化活動，
掛完電話他才發現，原來自己已經60歲了
，不知不覺就到了要過節的年紀。
後來他給自己總結了六字箴言：
玩、學、做、悟、舍、了
，如今年事已高，
這些年他也越來越接近「了」的境界。
「我認為如果沒有病痛，每個人的一生都可以活到一百二，
一甲子不過是另一個全新的開始。
」
大抵成長不是人情練達的通融世故，而是越長大越回歸孩童的直接和率性。只要常懷一顆赤子之心，60歲也依舊青春。
圖文素材來源：
《藝術人生》
《周末面對面》
《楊瀾訪談錄》專訪演員濮存昕
《北京人藝院刊》人藝長子濮存昕
《寧波晚報》濮存昕：我的教養告訴我要把不好的東西克制住
《新京報》濮存昕專訪
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