悲慘寫實的抗爭，國產電影的希望，我們的「嘉年華」！

今天，讓咱們來回顧一下2017~2018年國內外的電視劇、電影吧，

可以說近幾年，原本小眾的LGBT、黑人題材、女性題材都迎來了一個漂亮的翻身。

《傲骨之戰》第二季、《了不起的麥瑟爾夫人》第二季，

《七秒》、《西部世界》第二季、《墮落街傳奇》第二季、《窒風之中》.......

這些美劇不論是從風情迤邐的復古時代，還是如今的新時代，

不論是構想出的人工智慧引導的未來，還是新潮與復古交織的70年代……

女性們的覺醒、復甦、追求成功，擺脫枷鎖和控制的路一直在進行著。

而2017~2018年，也可以說是中國電影的一個重要關口，

越來越多女性獨立自主、敏感又堅強的形象在電影中有所呈現。

2017年，三個不同年齡段的女人主演的《血觀音》，

讓我們見證的年長女演員表演的沉澱、青年女演員表演的張力與生命力，以及少女演員表演的天才靈氣。

2018年初，《紅海行動》中，

那個巾幗不讓鬚眉，平頭也秀麗，在戰場上堅毅、勇敢、決絕的玫瑰驚艷了眾人。

而《芳華》里艷麗精明的女三號、倔強堅韌的女一號、敏感細膩的女二號，

也是特殊時期下女性的一場半生浮世繪。

隨著女性地位在國際社會上的日益提高，各個國家女性主義的劇集也層出不窮，

看多了熱血噴騰、權謀與果敢並行的男人戲，女人戲的細膩、層層鋪墊下的張力與爆發，也極具風味。

今天，紅顏秀影要和大家回顧的是一部國際獎項和口碑都非常棒的國產電影：

《嘉年華》，在豆瓣有8.3分的高分評價，

不僅如此，還收穫了2017年評分最高華語電影、金馬獎最佳導演、威尼斯電影節金獅獎提名等殊榮。

而且，該片還是國內非常罕見的女性、兒童安全題材作品，

電影情節尺度大，讓我們感到震撼，並且在結尾處如同餘音繞樑帶給我們深思~

小米在位於風景區的一間酒店裡打工，

一天，正值小米當班，一個男人帶著兩個看上去還是小學生的女孩子來開房，

雖然心中有所顧慮，但冷漠又幹練的小米秉著多一事不如少一事的念頭，替他們開了兩間房，

之後，在監控錄像里，小米看到男人進入了兩個女孩的房間，心中隱隱覺得不安的小米將這一幕用手機錄了下來。

兩個女孩一個叫孟小文，一個叫張新新，那個男人是她們的「乾爹」，

東窗事發之後，小文的父親報警並且找到了律師郝潔，希望法律能夠他們一個公道，

然而事與願違，證據的缺乏讓嫌疑人遲遲不能定罪，而最最關鍵的證據，正掌握在小米的手中。

《嘉年華》的好就好在，它從題材上就非常犀利，也依託於社會現實，

和《我不是葯神》一樣，它是那種敢於去揭露社會真相的電影，沒有美好的幻想、沒有超級英雄、正義使者出來拯救弱小的人們，

它展現的是平凡人的憋屈、不易，以及女性在這個社會生存的不易。

如果說《我不是葯神》、《相親相愛》、《無名之輩》中還有一絲的友情、患難之交、愛情溫暖，

但在《嘉年華》中，即使是以兩個鮮活的少女作為主角，導演卻非常倔強的選擇了冷冽的電影路線。

溫和治癒容易被觀眾嫌棄刻意與煽情，

而冷冽容易被觀眾批評：深度其實不夠和故作高深（類似於《燃燒》）；

手握比《我不是葯神》更犀利的題材，想要在男觀眾和女觀眾之間保持平衡，在感性淚點低的女觀眾和理性女觀眾之間做到平衡，都不是一件容易的事。

況且導演還想在講完整個犀利的侵害題材故事後，能夠有一些藝術的價值，

並且不僅要限於展現被侵害這樣的題材，更想為我們展示對當下這個時代，對一部分女孩子生活狀態的展現。

所以《嘉年華》從一開始就不是一部單薄的作品，

它承載了導演很大的野心，但的確沒有做到圓滿，

但沒關係，能夠讓喜歡這類犀利題材的獨立電影影迷喜歡，就是很不錯的結果，

並且讓觀眾和社會進行一些深入的思考就是一個很不錯的結果。

《嘉年華》的主線故事講述的是一場小女孩被侵害後，各方勢力、不同階層人們的態度與角力，

但實際上，導演更深層次的是想通過這一事件結合中國當代語境現實，

去展現中國女孩、少女、青年女子、中年女人，不論在什麼時候成長、生活和抗爭都有多麼不易。

首先是小文和新新，兩個12歲的小女孩，

原本應該無憂無慮生活長大的她們，竟然也在這麼小的年紀被捲入了大人的利益追逐中，

認乾爹，學習不好的那一個在班級里承受班主任的白眼、男同學的嘲諷，回家後還要被媽媽減去頭髮、撕掉好看的衣服；

沒有人在乎這個弱小的孩子內心和身體承受過怎樣的打擊和傷害……

明明是一個受害者，年僅12歲，（除了律師），醫生、警察、母親、老師都不同程度的對她進行了「羞恥」。

紅顏秀影由此就聯想起，去年為大家介紹的一部英劇《誰在說謊》，

劇中的單親媽媽和一位單身男士約會後，醉酒後去醫院要證明自己在昨晚被侵害；

醫生、護工和家人第一件事不是追尋真相，不是「羞恥」，而是安慰流淚的女性，

反觀《嘉年華》中，被侵害卻總是被戴上有色眼鏡指指點點的小女孩，我們的教育落後，對女性近乎變態的苛刻，是非常值得深思的。

小文不是個懦弱的女孩，她對抗過男同學的嘲諷，對抗過自己的母親，

但是（除了律師）卻沒有一個人能夠設身處地的站在自己身旁，在顛倒黑白、在自己受傷卻要被暗地裡嘲諷和指責後，

這個幼小的女孩，倔強的眼睛裡盛滿淚水，只能用憤怒卻卑微的眼睛向上看著，無力反擊。

她們是當代大城市裡漂泊不定的社會邊緣人中的一個，

也是眾多在堅守和迷失之間苦苦掙扎的平凡又貧窮的女孩兒中的一個。

律師的質問明顯是問到她心中的：

「你會不會想，你一個月的薪水只有600；而可以住600元一晚房間的女孩，是什麼女孩？」

她是黑戶，年僅16歲就接受了這個社會的冷漠，冷漠的幫中年人和小學生開房，多一事不如少一事的不告訴警方真相，

在最後，她甚至差點被流浪騙去出賣尊嚴，去獲得留在這個城市的機會。

她滿身是傷的躺在病床上說：

「我喜歡這個城市，因為它暖和，即使是冬天，流浪漢睡在大街上也不會冷。」讓人無比心酸，

沒有哭訴、沒有對天咆哮質問，

只是想留靠自己的雙手認真工作，獲得留在這個城市的機會都這麼難，更不要說去揭露真相，為了別的女孩去抗爭。

莉莉姐這個角色，算是「老江湖」，

她化著濃妝，可以在小流氓男朋友、大老闆和酒店老闆之間周旋，也能照顧好自己涉世未深的妹妹；

即使有茁壯的生命力和人生經歷，這個社會卻從未對女性容易過，她為了愛人去打胎，被酒店老闆澆冷水，被大老闆打……

她在踉蹌間痛苦的說：「下輩子再也不當女人了。」

而母親一角，一個已經成熟的女人，依然要承受見證著自己的女兒被傷害被欺騙，

而自己卻難以見得公證的降臨，只能靠跳舞、抽煙來麻痹自己。

導演其實說的是一個女人的故事，

單純幼小時就被傷害，沒有人站出來保護自己為自己發聲的小文；16歲見證社會的冷漠和自私，在堅守和迷失中搖擺，被男人引誘著的小米；

長大後成為前台，在男人的「我會娶你」的承諾後再次被傷害被利用的前台莉莉；

以及成為小文媽媽的只能靠抽煙跳舞，麻痹神經，不再相信男人與正義的，市儈的、凄涼的，小文母親。

圍繞在電影中的夢露形象，其實是當下女性經歷的一個暗線縮影，

從一開始《七年之癢》里穿著白色連衣裙單純美好的出場，卻被男人們覬覦著裙下之光，再被貼滿了小廣告，渾身污穢；

直到最後被一群象徵著強勢外力的男人們卸下，扔到貨車後運走……..

結合夢露一生的經歷來想，這都是一個女孩不易的、社會外力下的遭遇。

而伴隨著夢露的倒下的是小米的出逃，她最終決定逃離毅哥給自己設定的未來，

逃離男性的控制，砸開了捆綁電動車的鎖鏈，也是砸開了鎖住了自己的鎖鏈；

即使沒有身份證、沒有錢，但依舊騎上車不顧一切的出逃。

電影的鏡頭訴說了女性覺醒的不易，

即使前路迷茫，但也不要因為害怕而放棄掙脫捆綁自己的鎖鏈，

一個夢露的雕像被外力推倒了，那個身體柔弱眼神堅毅的小米卻如同娜拉一樣勇敢的出走了。

最後的神來之筆，雖然帶給了觀眾們一種壓抑後爆發的情感衝擊力和抗爭與追求希望的公路逃離的力量；

而導演更高層次的將《嘉年華》得到升華的結局，則是透過這個有力的結局，讓觀眾們自己延伸的思考：

這個沒有身份證、沒有家人、沒有錢的小女孩勇敢地選擇了逃離，

但是黃昏已近，當夜幕降臨時，她又能逃去哪裡呢？

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