中外警匪懸疑劇，一年下來這8部最好看
2018年是中國影視行業的困難時期，尤其是電視劇市場，幾次震蕩、調整之後，從業者們變得警覺、躊躇、小心翼翼。在這種特殊環境下，遊走在敏感地帶的懸疑類作品的產出和生存環境變得更加艱難。
去年，代表硬漢派的《白夜追兇》，和代表社會派的《無證之罪》兩部劇的出現，將國產罪案劇拉到了一個很高的水平，讓大家對2018年的懸疑劇充滿了希望，但沒有想到，今年的此類劇集卻沒有沿著既定的方向繼續攀升，反而有些掉頭急轉直下。於是，在2017年積攢了信心和期待的懸疑愛好者們，只能又把目光投向了國外。
基於此，這篇年度懸疑類劇集的盤點也將盡量拓寬選擇面，不分國界，只憑品質說話。這個品質主要兼顧文本、創新性和中國本土的影響力三個維度，盡量做到客觀。當然，也包括我的個人興趣。
在進入正文之前，我還要在這裡強調（啰嗦）幾點。
首先，鑒於今年國產劇環境艱難，創作者們夾縫中求生，能有新意、亮點，著實不易，所以，儘管它們會有瑕疵，但也請大家寬容以待。
此外，由於本次遴選面過廣，而篇幅有限，我們希望盡量多給新劇機會，很多大家耳熟能詳的系列劇將不在本次盤點的選擇範圍內。
最後，盤點分為歐美、日韓、國產三個部分，排名不分先後。
歐美系列
《殺死伊芙》
出品公司：BBC America
播出平台：BBC
劇情：《殺死伊芙》講述了一個有精神病的刺客薇拉內爾，及在追捕她的伊芙的故事。
點評：本劇黑白雙女主的配置，非常新穎，最重要的是，兩人性格特點非常有意思。一個外表優雅﹑美麗，內心變態、冷酷，依靠暴力工作帶給自己奢侈的生活；另一個生活無聊﹑性格奇葩，被上司稱作「煩人的思考怪」，但對破案有著近乎天才的見解。
這兩個奇葩女人之間產生了非常奇妙的化學反應。
看完這部劇後，我特別想推薦給那些每天把「大女主」、「雙女/男主」掛在嘴邊的人，讓他們認真看看，這些名詞應該放在什麼劇中才合適。
《利器》
出品公司：美國 HBO
播出平台：HBO
劇情：本劇講述了《紀事報》的記者卡米爾回鄉報道少女謀殺案的故事。
點評：這部劇由《消失的愛人》的作者吉莉安·弗琳的同名小說改編。
說實話，我更喜歡《消失的愛人》，因為它更具想像力，把婚姻中的謊言、陰謀、無奈推到了極致，懸疑線也更加清晰。《利器》借了破案的外殼，講述了原生家庭的種種問題，對個體帶來的深刻影響。整部劇灰暗、緩慢、充滿壓迫感。
但這樣的主題極具現實意義。在女性成長的過程中，童年與父母、兄弟姐妹間的過結，到底能帶來多大的創傷？原生家庭的問題是否終會成為逃不開的死循環？也許我們未曾注意到，小時候父母身上某些我們所懼怕、厭惡的特質，在某一天也出現在自己身上。這種對社會病灶的窺視，是國產劇中鮮少觀照的。
日韓系列
《非正常死亡》
出品公司：日本TBS電視台
劇情：本劇講述了在「非自然死亡原因研究所」任職的法醫三澄，與同事們一起探查非正常死亡者的真正死因的故事。
點評：看《非正常死亡》時，我反覆在說一句話：「這種劇是可遇而不可求的。」
它從案件入手，除了對真相的探求，每集都涉及一個日本當下的社會話題，引人思考。並且，還能兼顧職業劇的專業性，和主人公身世秘密的鋪設。無論從哪個方面解讀，它都有閃光之筆。
所以，即便它是日本懸疑劇慣用的模式，但觀眾也絲毫沒有套路之感。看這部劇，就像在大海中撒網一樣，撈上來之前，你都想不到裡面包含多少種海洋生物。
對我啟發最大的，是女主三澄。她在劇中身體力行了很多觀點：比如女權不是要求對女性的特別對待，而是消除「差別感」；比如夢想什麼誇張的東西，沒有也挺好的；再比如有工夫絕望的話，還不如去吃點好吃的去睡覺呢。
真實、專業、樂觀、清醒。毫不避諱地說，這是我近年來最喜歡的熒屏女性角色。
《人生刪除事務所》
出品公司：日本朝日電視台
劇情：故事以當下社會獨有的「電子遺物」為主題，講述了一個專門負責在人死後，遠程為其刪除電腦、手機中指定的電子數據的事務所發生的故事。
點評：這部劇勝在創意，卻不止於創意。
日本懸疑劇總是能及時抓住社會熱點，探尋事件背後的社會現象。
《人生刪除事務所》就是如此。這個小小的事務所，撕開了所有人生前的偽裝，點出了當代人的孤獨、懦弱，及迷茫。
自社交軟體發展以來，人們都習慣了扮演多個自己：表面上的自己表現在現實生活，偏離正軌的部分展示給網路，還有一些秘不可宣的，悄悄隱藏起來。將所有的部分拼湊在一起，才能組成完整的自己。
順著這條思路，本劇將核心指向了「為什麼要刪除人生」這個沉重的話題，立意得到了升華。
《火星生活》
出品公司：韓國OCN
劇情：本劇改編自同名英劇，講述因突發事故穿越到過去的刑警韓泰柱，為了恢復原本的生活而解決連環殺人案的故事。
點評：《火星生活》的好看，首先在它的懸疑性。
全劇有三部分懸念。
第一部分，是男主追查真兇的主懸念；
第二部分，是在主懸念下，不斷湧現與其相關的一些小懸念；
第三部分，則是穿越元素營造的懸念。
它們集結在一起，彼此強化，將整個故事變得複雜、神秘，引人入勝。
另一個亮點，則是它對於翻拍的成功操作。
翻拍國外作品，最老生常談的一個話題是「如何做好本土文化的對接」，韓版《火星生活》將這點處理得非常好。
它借了BBC原版的背景，開篇男主精神穿越時空的契機也和英版一致，但進入主劇情後，就鮮少再看到原版的影子。無論內容、主題和細節上，它都完美地融入了極具韓國色彩的設置，比如對個人情緒的渲染、對個人歷史的執著，再比如1988年韓國國民民主意識的蘇醒。這些，都為翻拍劇提供了參考、借鑒的意義。
國產系列
《和平飯店》
播放平台： 浙江衛視、愛奇藝、優酷、騰訊視頻
劇情：故事講述了1935年東北淪陷期間，一群神秘客人在和平飯店內展開長達10天生死博弈的故事。
點評：《和平飯店》產出於「影視寒冬」之前，創作者可實驗、探索的空間尚算寬裕，自然能呈現出很多新意，比如它對歷史的玩味思考、戲劇化的表現方式等。
在懸疑性上，它的亮點有兩處。
第一，它對密閉空間敘事的運作。
密閉空間敘事由於場景的單一性，多用於電影中，懸疑性、節奏感和故事的推進上，也多體現於人物的變化。比如《釜山行》《雪國列車》《八惡人》，都是隨著空間內人數的增或減，產生新的故事及新的觀點。而要運用在電視劇里，充實數十集劇情，一直不脫扣、不松弦，就非常考驗功底了。
《和平飯店》沒有在人數上做文章，而是集中在人物身份和人物關係上，用了三層懸疑設置來驅動故事，多重懸疑，多重反轉，層層遞進，保障了故事的豐富性、連貫性，和節奏的緊湊性。
而密閉空間的故事，置於諜戰的主題下，更製造出一種極度壓抑、刺激的效果。
第二，女主以行為痕迹分析專家的職業身份破案，佔據主動權。
儘管在美劇、日劇中，非刑偵人員主導案件已經屢見不鮮，但在國產劇中大多仍充當道具作用，這是國產懸疑劇對職業身份的一次實質性延展。
《瘋人院》
播出平台：優酷
劇情：該劇講述了來自國外神秘人體研究機構的孟喃，奉命回國尋找一位特殊病人，並在調查中逐漸揭曉療養院秘密的故事。
點評：《瘋人院》是今年的意外驚喜。
這部劇在推理上並不出彩，但它極其巧妙地把故事主題放在精神病人身上，以病人的視角探討人性，呈現社會問題，題材之超前，視角之新奇，想像力之豐富，讓它極具特點，同時，也具備一定的厚重感。
最值得一提的是，在前兩集的故事中，它甚至玩了很多花樣，雙重人格、敘述性詭計，懸疑性、驚悚感都做得極具水準。在觀看的時候，我甚至一度聯想到了《禁閉島》。
可惜的是，一個有野心和想像力的架構，終是落腳到外星人這樣欠缺說服力的設定上。作為一部懸疑類作品，不一定要事事追根求源，其實真相併沒有那樣重要。
《悍城》
播出平台：愛奇藝
劇情：該劇講述了警方卧底珞珈，深入毒窟與東南亞跨國犯罪集團鬥爭的故事。
點評：將《悍城》納入，主要因為它在傳統警匪劇中有了突破。
從主線來看，這就是一個警察卧底到販毒集團的故事。但虛構背景給它提供了束縛較小的創作空間，以此讓有關社會組織架構層面的情節得到了些許舒展。於是，一些極少在國產劇中出現的情節也能看到了，比如地方勢力對底層的控制、公權力的弱勢。整部劇格局變大了，意義也不同了。這是這部劇最大的亮點。
在懸疑方面，本劇也在人物關係和反轉方面有極巧妙的設置。比如男主珞珈和白振赫，從對立到聯合再到彼此羈絆的過程；珞珈與鄭泰誠，表面信任，背後的互相揣度、探測、試煉，也為人物命運和故事走向增添了可看性。
當然，如果刪去感情戲，劇集的表現會更好。
除了以上8部，當然還有一些我沒有提及的作品，並不是它們品質不高，而是在某些標準上並不符合本次盤點。
這些作品有的類型過於混合，以至於我難以將其歸入懸疑類盤點中，比如《貼身保鏢》，它在劇情的推進中，一直試圖在扭轉類型，短短6集，居然涵蓋了政治、恐怖、婚戀、警匪……
還有的，製作精良，卻缺乏創新。比如《無妄之災》《EERIE~看不見的臉》《真兇》等等。
也有些，奇巧有餘，重量不足，細節處也經不起推敲。比如《赤月青日》。
整體來看，2018年的懸疑作品呈現出融合的趨勢，內容的厚度也有所提升。這是時代變革下，類型發展的必然趨勢，也是令人欣喜和感動的。
對2019年，我滿懷期待。
【文/小熊星】
