他傾盡一生力挽國畫頹勢，被譽為「唐寅以後第一人」

陳少梅，名雲彰，又名雲鶉，號升湖，字少梅，以字行。生於湖南衡山的一個書香之家，自幼隨父學習書畫詩文，深受中國傳統文化的熏陶。1925年，陳少梅16歲時參加了北平的湖社畫會，故又號升湖。1930年，陳少梅21歲時作品參加了比利時國際博覽會，並獲美術銀版獎。1931年始，陳少梅由北京轉赴天津，主持湖社畫會天津分會，從事繪畫創作，兼事授徒，並於京、津、滬舉辦畫展，成為當時很有影響的一位早熟的畫家。中華人民共和國成立後，陳少梅曾任中國美術家協會天津分會主席，積極努力於新美術事業，煥發了新的創作激情。1953年底，陳少梅由天津回到北京，不幸於次年1954年9月因患腦溢血病逝，惜享年僅四十五歲。

陳少梅的父親陳嘉言曾任清末翰林院編修，詩文書法當時均有盛名。陳少梅天資聰穎，又勤奮好學，深得父親喜愛。他後來能成為書畫奇才，與他的家學淵源不無關係。陳家除了陳少梅外，還出了很多賢士名流，他的堂叔陳鼎曾與譚嗣同等六君子一同被綁赴刑場，險被殺害；而英勇就義的中國共產黨早期活動家夏明翰則是陳少梅的外甥。陳少梅年少時隨父親來到北京，十五歲那年，他成為著名國畫家金北樓的關門弟子。金北樓曾對人說：「我一生教授弟子甚多，他是最小的，卻是我最得意的」。在陳少梅次子陳長智修訂的《陳少梅年表》中記載，陳15歲時參加中日第三次繪畫聯展，他的作品參展並獲廣泛好評。16歲，陳少梅開始在京課徒教畫，自此成為「神童」畫家。

在20世紀中期的北方畫壇，陳少梅是極為重要的畫家之一。當時正值社會強烈變革、西學東漸思潮澎湃時期，畫壇也興起了改良中國畫的運動。林風眠、徐悲鴻等借鑒西方繪畫藝術，高劍父等學習日本京都畫派，陳少梅則「與古為徒」，「精研古法、博採新知」，從「北宗」藝術汲取營養，以其胸中的學養悟對古人。天津畫家孫其峰曾說：「少梅傑出的貢獻之一是他(不僅是畫家)又是藝術教育家。天津現在的畫家，主要從師於陳少梅、劉子久兩大家」。在陳少梅45年的短暫人生中，他從21歲至44歲的二十幾年時光都是在天津度過的。這二十年間，他在天津辦學收徒、作畫設廠，成為天津畫壇京津畫派最重要的代表。

1930年，津門畫家要求成立湖社畫會天津分會呼聲頗高，湖社畫會遂決定成立天津分會，由陳少梅前往主持工作。會址設在廣東路崇仁里4號，他們招收學生，廣納畫徒，「人才濟濟，盛極一時」，開拓了天津畫壇新局面。由於新生活的啟發，陳少梅的人物畫發生了根本的變化，他主要畫仕女、文人學士和神話人物，惟有一九四八年所作之《賣餅兒》等少數作品為現實中人物，並題以「北風吹衣射我餅，不憂衣單憂餅冷」的詩句，這令人心酸的賣餅兒題句道出了貧苦人民的心境。

五十年代初，陳少梅曾游京郊各地，在此期間產生了一批新作，從意境、筆墨、章法來看已脫去古人成法，逐漸化成了自己以細密秀雅為主調的藝術語言，有的以完全嶄新的面目表現了現代生活。他除致力于山水畫的創新以外，也開始了現實人物畫的探索，創作態度非常認真。如《浴牛圖》，表現了翻身後的農民對牛的惜愛之情。圖中牽牛的農民的背影和牛都畫得自然生動，認真嚴密。畫面右上角垂下的那一組柳絲，穿插巧妙，筆法乾淨利落，既點出了初春的季節，又從形式美的角度使此圖大為增色。

陳少梅先生的一生，是在藝術上不倦地追求探索的一生。自明代董其昌劃山水畫為南北二宗之後，明末清初畫壇一味崇"南"貶"北"。南宋馬遠、夏圭，明代仇英及浙派的一種畫風，都被劃入"非吾曹當學也"之列。致使"北派"的藝術風格很少有人問津。到了近代，雖然出現了齊白石、徐悲鴻等一批革新的藝術家，但大多數中國畫家還在沿著"四王"的路子蹣跚，把國畫藝術推進了死胡同。年輕的陳少梅感到應找到一條新的途徑，才能挽回中國畫的頹勢。他從被貶斥為"不當學"的所謂"北宗"藝術中，找到了與自己相近的藝術個性，希圖找到一個突破口並沿著這條道路不斷地探索著，奮進著。

陳少梅的山水畫和人物畫成就都非常高，在藝術上繼承了郭熙、李唐、劉松年、馬遠、夏圭、唐寅、仇英等人的繪畫風格，豪放處有戴進、吳偉之風，無粗糙習氣；精細處與周臣、唐寅相近，筆墨瀟洒而不失法度，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀於陽剛的清勁畫風，於藝壇獨樹一幟。《二十四孝圖》作於1938年，陳少梅正是畫藝步入成熟期且精力旺盛的時期。此作完成之後，每圖之側請前清甲榜進士題識原文，共計有10多人先後在此圖上題識。這幅作品從繪圖到全部題識完成，用了整整6年時間，堪稱國之重寶。

·一、孝感動天

·二.戲綵娛親

·三. 鹿乳奉親

·四.百里負米

·五.嚙指痛心

·六.蘆衣順母

·七.親嘗湯藥

·八.拾葚異器

·九.埋兒奉母

·十.賣身葬父

·十一. 刻木事親

·十二.湧泉躍鯉

·十三.懷橘遺親

·十四.扇枕溫衾

·十五.行佣供母

·十六.聞雷泣墓

·十七.哭竹生筍

·十八.卧冰求鯉

·十九.扼虎救父

·二十.恣蚊飽血

·二十一.嘗糞憂心

·二十二.乳姑不怠

·二十三. 滌親溺器

·二十四.棄官尋母

陳少梅的人物畫取材廣泛，涉及高士仕女、觀音羅漢、歷史故實、神話傳說等，精於對故事題材或古人詩意在文學意蘊上的深入把握，顯示出深厚的學養與胸次，為畫界推重，張大千稱讚其畫 「衣紋有宋人風格」，啟功曾云：「其紙不過三十年，其筆則三百年」，董壽平言其「藝顯千秋」。1945年，陳少梅悉力完成了《西園雅集圖》，該作共有兩個稿本，一為淡彩，完成於是年春季；一為重彩，完成於是年夏季。全圖人物共二十一人，堪稱其人物畫的明世之作，後者由中國嘉德在14春釋出，創造了陳少梅作品的拍賣記錄。《西園雅集圖》描寫了蘇軾、黃庭堅、李伯時、米芾等人在王詵家聚會的情景。畫家沒有把這一故事局限於王氏家園，而是將賦詩、作畫，彈琴、題壁、問道的幾組人物置於大自然的懷抱里，造成了深遠的意境，也表現了文人雅士志在山林的情趣，他將仇英秀雅織麗的筆法，與夏圭勁爽剛健的小斧劈皴交互使用，形成一種嚴謹而不板滯，秀逸而不媚弱，清勁而不霸悍的格調，是工筆山水人物畫中少見的精品。

陳少梅 西園雅集圖

陳少梅辭世已六十餘年，畫界無不為他英年早逝而惋惜。如果天公識人，假其高壽，這位具有深厚的傳統基礎又找到了藝術新途正在向著新的高峰攀登的丹青妙手，必將對中國藝壇有更大的貢獻。

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