畫廊總監給夢想成為藝術家的年輕人的一封信

夢想成為藝術家的年輕人，你好。

作為一個畫廊經營者，看著那麼多年輕人義無反顧地投身藝術，熱情可嘉，但其中也有盲目樂觀，天真地以為藝術創作是輕鬆浪漫的事，或者抱著登徒子的心態。我想也許有了「敲山震虎」的必要性，從畫廊的角度給你提一點忠告，敲敲警鐘，潑點冷水。

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別把賣藝人不當藝術家

這個時代給人一種錯誤的幻覺，好像藝術家是明星般讓人艷羨的職業：美女名車、觥籌交錯的奢華酒會、與精英為伍、引領時尚的前沿…而這一切都是假象。藝術家是用前半生的困苦掙扎作為籌碼與虛無賭博的人。大多數知名藝術家在年輕時都在艱苦的生存條件下磨礫技藝，在中年以後生活才有了轉機。晚年才開始衰年變法的齊白石五十歲之前還蟄伏在湖南老家。德庫寧剛移民美國時以油漆工、木工、壁畫繪製為生，直到三十八歲才第一次參加了畫廊展覽。藝術家的生活也常常伴隨著不尋常的人生苦難：博伊斯二十二歲駕駛飛機在蘇聯領空被高射炮擊落，險些喪命。行為藝術家大同大張至今也不知名，他生活在垃圾堆般的陋室中，2000年在以自縊完成了一生最後一個行為藝術。「入佛界易，入魔界難。」一個藝術家想真正做出獨創性的作品，需要付出的心血與勞作是持久而艱辛的。我們處在一個追求享樂的時代，知識分子也面臨著各種世俗誘惑。馬爾庫塞《單向度的人》里說：當工人階級憧憬中產階層的富足，就沒有心思掘資本主義的墳墓了。你能忍受同輩們錦衣玉食、妻嬌子貴，你還能在困苦中面壁玄思嗎？

都有夢想

我們經常會看年輕人的作品，發現很多人有共同的弱點：題材的膚淺累同、情緒的做作矯飾、風格的模仿。我建議年輕人思考如下的兩點：

第一、當下和永恆。思考一下十年後你會如何看自己今天的作品；在時髦的圖像落伍之後，是否只會露出思想的疲軟和幼稚？卓越的藝術家充滿歷史感，其作品強有力地抓住此刻澎湃的激情，也抵禦時間的侵蝕：如宋代范寬的《溪山行旅圖》在今天仍能激起內心的震撼。

第二、個性和共性。你的作品在表達精神個性之外，是否會給文化的母體帶來救贖的希望？好的藝術家以強烈的個人痕迹表達了普遍性的精神情緒、敏銳地觸摸著時代的痛楚：如培根的繪畫直指二戰後信仰崩解、文明幻滅的歐洲、徐冰對漢字的拆解重組中飽含對文化傳統的懷疑。

塞尚

加： 塞尚生前瘦得關節突出，滿臉濃鬍子，小鼻子隱藏在唇須之中，他喜歡戴一頂破舊的黑氈帽，外套寬大，老是不停地輕微搖晃——56歲前，他是一個落魄藝術家。

《玩紙牌者》。畢加索熱衷收藏塞尚 稱塞尚是我們所有人的父親

很多年輕藝術家很想知道我們畫廊選擇年輕藝術家合作的標準：獨特的精神世界基礎上非凡的才思智慧、對心靈未知領域強烈的好奇心驅動的堅韌執著。作為畫廊必須對收藏家負責，如果一件作品被收藏之後沒幾年藝術家就放棄創作了，畫廊就會失去客戶的信任。因此我們會考察一個年輕人持久的創作水平和心態，而很多人沒過觀察期就自我荒廢了。

吳冠中曾用「開水澆草地，小草還要長。」來比喻藝術家強烈的創造慾望。如果你對藝術的痴情在嚴峻的現實面前不會熄滅，請繼續你的冒險。 「敲山震虎」只能嚇退投機取巧的小猴、心虛怯懦的山羊，真的老虎，終歸要咆哮！我的建議是：找一個可以維持生活、並提供自由支配的時間的工作，訂立長期的創作規劃，做好接受挫折、打持久戰的準備。我們也會竭盡激情、智慧支持你，因為不僅文化的未來在你手中，畫廊的尊嚴與榮辱也由你決定。

龍藝榜畫廊總監　龍羽 2010年（虎年）於北京798藝術區

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