康熙琺琅彩瓷器的特徵 康熙琺琅彩瓷器的鑒定
康熙琺琅彩瓷器有什麼特徵，要怎樣鑒定呢最近很多藏友都有在諮詢小編，問小編如何鑒定琺琅彩，康熙琺琅彩瓷器有什麼主要的特徵啊，所以，今天小編就跟大家聊聊康熙琺琅彩瓷器，讓大家有個跟更全面的認識。
康熙琺琅彩瓷器的：
琺琅彩是康熙時期創燒的名貴釉上彩瓷品種之一。琺琅彩瓷器是由銅胎景泰藍演變而來，因其將銅胎畫琺琅彩料畫置於瓷胎之上，故稱為「瓷胎畫琺琅」，又名「琺琅彩瓷」，以別「銅胎畫琺琅」。因畫琺琅彩料昂貴，燒紙數量有限，又因琺琅彩瓷專為清宮皇帝及宮中之用，故彌足珍貴。它的生產歷史很短，延續康熙、雍正、乾隆三朝。
瓷器發展至清代，由於康、雍、乾三朝的「盛世」，政治安定，經濟繁榮，皇帝的重視，使得瓷器的發展有著非常卓越的成就。皇帝憑藉自己的愛好，使得清初瓷器製作技術高超，並有創新的舉措。琺琅彩瓷就是清代瓷器燒造的一個重要成就。琺琅彩原料從西洋進口，價格昂貴，康熙年間才使用這種琺琅彩顏料燒制瓷器。先要在景德鎮官窯中燒制精美的素胎，再送至宮廷，由宮廷畫師繪製琺琅彩後，再在宮中第二次入窯。琺琅彩是康熙晚期出現的一種釉上彩，是專供清朝最高統治者賞玩的御用品，因此康熙時期的琺琅彩瓷是很少見的。有些還由皇帝親自參與繪畫，由此可見琺琅彩瓷的珍貴程度。
康熙琺琅彩瓷器的研製到成熟據考在康熙五十五年至康熙六十一年這七年之間，康熙對畫琺琅的研製非常重視，並設立親自審樣制度，非常慎重的加用了康熙御制雙框楷書的落款以視區別其他官窯瓷器，御制款僅限宮內造辦處製作的畫琺琅(包括銅胎，玻璃胎，紫砂胎)。康熙視畫琺琅精品如己出，代表了他個人及他領導的集體在工藝上的成就和標識，說明清宮御制瓷胎畫琺琅在康熙心目中有其個人及集體成就的象徵意義，以彰顯在他治理下的國家太平盛世之景象。康熙瓷胎畫琺琅款識分別有蘭、紅、黑三種色料款，蘭色為普通款識，紅色為喜慶用途，黑色為祭祀用途。
康熙五十九年二月初二日，江寧織造曹頫(曹寅之繼子，紅樓夢作者曹雪芹父)報雨水折內硃批諭近來你家差事甚多，如琺琅磁器之類先還有旨意件數、到京之後送至御前覽完才燒。今不知騙了多少磁器，朕總不知，已後非上傳旨意，爾即當密折內聲名奏聞，倘瞞著不奏，後來事發，恐爾當不起。一體得罪，悔之莫及矣。即有別樣差使，亦是如此。此批透出二個信息，江寧織造曹家曾參與過康熙朝琺琅彩瓷器的研製，另外就是康熙設定了嚴格的親自審定稿樣制度，在執行過程中出現癖漏。
琺琅彩瓷器因為康熙帝的喜愛重視，康熙時期瓷胎畫琺琅在顏色的豐富性、多樣性、鮮明性而言是做的最好的，甚至超過雍正和乾隆二朝。
康熙琺琅彩瓷器的鑒定：
康熙時期所用的琺琅料不同於雍正時期及乾隆時期的琺琅料，採用的是進口料。經中科院上海硅酸鹽研究所測試，進口的琺琅彩料與國產的傳統彩料不同。首先，琺琅彩料中含有硼元素，而傳統彩料不含硼;其次，琺琅彩料中含有砷元素，而傳統彩料中只有粉彩含砷，其餘的都不含砷;第三，琺琅彩料中的紅彩是用金作為著色劑的，黃彩是用氧化銻與氧化錫作為著色劑的，所以，硼元素和砷元素以及金、銻、錫等金屬元素的運用，極大地豐富了琺琅彩瓷器的色調。
器型：康熙琺琅彩傳世品無大器，立件瓶類器物高不超過25厘米。多以盒、碗、盤、杯、壺為多，其中碗所佔比重最大。
胎釉：康熙琺琅彩主要採用景德鎮燒制的素白瓷為胎。 為了達到銅胎畫琺琅器施彩的效果，以里壁施釉，外壁無釉的反瓷為胎，在胎的外壁上施茲琅彩料然後再入窯烘燒成反瓷，再進行描繪。瓷胎較銅胎質地更為細膩潔白，將彩料映襯得更為艷麗潤澤，其彩繪的效果較銅胎畫琺琅更勝一籌。
彩繪：傳世康熙琺琅彩有紫地琺琅彩、紅地法琅彩、綠地琺頊彩、黃地琺琅彩、藍地琺琅彩等。此時琺琅彩繪與銅胎琺琅彩繪一樣具有色彩濃重艷麗的特點。彩料為進口料，其中以玫瑰紅和胭脂紅色料最為突出。
紋飾：康熙琺琅彩正處於初創階段，還沒有形成自己的風格，紋飾主要模仿銅胎琺琅器。紋飾多為花卉，有牡丹、蓮花、菊花、月季、芍藥、寶相花、牽牛花以 及繡球、石竹等。並有在琺琅彩繪花卉內篆書「萬」、「壽」、「長」、「春」等吉祥語句的。
款識：康熙琺琅彩器底款識有書款與刻款，用藍料或胭脂紅料書「康熙御制」四字方框楷款;用黃色琺琅料書「康熙御制」四字方框楷款則為紫砂胎壺與蓋碗的底款;另有用紅料書「康熙御制」雙圈楷款在永樂白胎畫琺琅器物上。僅見一件四字刻款的器物，即在澀胎底足內刻「康熙御制」楷款，是康熙燒制的紫地琺琅彩瓶。
康熙琺琅彩瓷器今天小編就給大家介紹到這裡了，如果還有藏友想補充的可聯繫小編，讓大家更加的全面的去認識康熙琺琅彩瓷器的特徵，並且要依據什麼來去鑒定鑒別，讓大家一起進步。
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