紫砂壺從幾十塊到幾十萬不等，原來它們之間的差異在這裡！

紫砂壺對於大多數人來說，還是個稀罕物，比較的小眾，只聞其名，卻不知其里。大家對紫砂的看法也是各種各樣的，所以經常能夠聽到各種各樣的聲音,有的人說一個紫砂壺幾十塊而已，也有的說紫砂壺的價格都是不菲的。

由於我們每個人所掌握的紫砂知識或多或少，對紫砂的理解和看法不同，難免會有不同價值觀。所以每個人的看法都是處在各自不同的經驗和認知基礎上得出的，那麼這些不同的聲音就會同時存在。那麼紫砂壺真的都是那麼的便宜嗎，或者都是那麼的貴嗎？在市場上銷售的紫砂壺看似都差不多，但是價格差異卻非常大，從幾十到幾百上千乃至數十萬，它們之間存在什麼樣的差異呢？今天我就從成型工藝的角度上來跟大家揭開這個謎，了解了不同的成型工藝，那麼你就可以很好的理解為什麼紫砂壺的價格差異會這麼大。

目前宜興本地紫砂壺製作的成型工藝基本可以分為這幾種：灌漿工藝，手拉胚工藝，機車工藝，半手工工藝（藉助模型），全手工工藝。下面就這些不同的成型工藝逐個給大家介紹和分析。

灌漿工藝

典型的灌漿壺

表面經過噴漿處理的灌漿壺

1，灌漿工藝

灌漿壺，在五十年代曾經普及過。當時為響應國家號召，提高生產量，本來遵循古法手制的紫砂壺也要嘗試灌漿法。1958年高永君和汪寅仙做了試驗，發現用原礦的紫砂灌漿根本不行，泥料顆粒太大，吸附性不夠。直到七十年代徐秀棠和呂堯臣在泥漿中加入玻璃水才成功。

當時紫砂大師顧景舟公開反對這一技術，他認為紫砂壺的做工、氣韻、傳承都在手工上，而大批量生產出來的灌漿壺，失去了這樣的魅力。徐秀棠後來在談到放棄灌漿紫砂的原因時說：「燒成後的外觀呈色效果與一些紫泥極相近，斷面有玻璃相，不透氣，失去了紫砂壺儲香透氣的優良特點。」

灌漿是利用石膏的吸水性，將含有石蠟的泥漿加熱注入石膏模中，冷卻後將石膏模脫開，便可得到壺坯，經鑲嘴、把，並脫蠟後燒製成壺。也有一些是成型以後在壺表面噴上一層紫砂漿，達到以假亂真的效果。灌漿工藝特別適合大批量的生產且成本較低，採用灌漿工藝可以在極短的時間內生產出數量驚人的壺。正因為這種大批量生產工藝，使之根本沒有藝術可言，更沒有收藏價值。由於其製作的材質是及其細膩的泥漿，這樣的壺燒成後毫無透氣性可言，也別想著能把它養出效果。那我們如何辨別這種灌漿壺呢，灌漿壺一般從它的材質上來看，沒有顆粒狀的砂感。從工藝上看由於是灌漿成型，壺底部光潔，沒有任何手工的痕迹，由於是量產的壺，從一些細節不難看出，這種壺的做工是比較粗糙的。這樣的壺經常出現在一些車站或者旅遊景區的商店，一般售價在幾十元左右。

手拉工藝

手拉胚壺的內壁特徵

2,手拉胚工藝

手拉胚工藝並不是宜興本地的紫砂壺製作成型工藝，通常是用於瓷器的生產製作，是從外面引入來的。手拉工藝是用機械操作的，下面設置一個馬達，上面放置一個圓盤，把泥料放在圓盤上，開啟開關，馬達旋轉，利用慣性離心力，用手拉出一個壺型來，拉出來後切下，放置晾乾，再配壺嘴、壺把（均為灌漿製作的），裝成一把壺。這種壺的產量一個人一天也能達到數十個。由於純正的紫砂泥料是不能手拉成型的，必須要在原料中加入高嶺土，玻璃水等原料來改變粘度提高流動性。那麼該如何辨別手拉胚呢，我們可以通過仔細觀察壺的內壁和底部，壺內壁可以看到自上而下遍布橫向的規整羅圈紋，那個羅圈紋的線條類似於我們用的細蚊香。目前手拉胚工藝為了更好的掩蓋這些手拉紋，經常用增加手工制壺裡的推牆刮底來加以掩蓋，但是只要仔細觀察還是可以隱隱約約的發現這些特徵。手拉所制的壺燒成後外表非常漂亮，成品率很高，泥料看起來非常細膩光潔，由於手拉胚的賣相非常好，對很多不懂的消費者具有很大的欺騙和誘惑性。這類壺目前在很多渠道都在銷售，一些實體店以及很多網購平台。市場的售價通常在一兩百元或者更高。

機車壺生產設備

產銷量巨大的機車壺

3，機車工藝

把預製的泥片放在模具里，然後由帶有車刀的機械臂在模具里車出身桶。然後再裝壺嘴跟壺把，機車壺的產量一天也可達上百個。機車工藝的壺拿在手裡通常顯得比較笨重，這是由於身桶的泥門由於受到巨大的機械力作用後，泥門非常緊，胚體的緻密度較高，透氣性大大降低。而且這類壺的市場定位也是低價跑量的銷售策略，只求產量，不求質量。壺嘴和壺把的搭配和裝配上也是求快，所以在這類壺的造型上通常顯得比較呆笨。這類壺在各種網路銷售平台比較常見，靠低價跑量生存，售價從幾十塊至數百元不等。這種工藝的紫砂壺，在壺友當中也引起過一些爭論，支持該種工藝的會認為，這種工藝的壺如果採用原礦泥料批量機車，可以大大降低紫砂壺的銷售價格，降低消費者的購買成本。但是實際情況是，沒有誰會把一些優質的原礦泥料去進行這種量產化的粗放式生產，紫砂壺畢竟是手工工藝品，它的價值很大程度上是由手工工藝這一因素決定的。

全手工工藝拍身桶

顧景舟制 上新橋

4，全手工和半手工工藝

這兩種工藝的具體流程我在前一期的文章里有過詳細的闡述，我相信看過此文的壺友應該知它們兩者之間的具體差異，在這裡就不再做重複的介紹了。這兩種成型工藝的紫砂壺可以統稱為手工壺，半手工的門檻相對更低些，而全手工的門檻相對更高。至於如何選擇，我還是那句話，根據自己的實際需求而定，切記不可在不了解的情況下盲目跟風。這其中半手工工藝的市場售價大致在數百元到一兩千元左右的最為常見，也有少量的精品能達到數千元。而全手工成型的紫砂壺價格懸殊就較大，從入門級大致的千元左右的到品質較高的上萬元，以及一些名家製作的精工藝術品類能夠達到數十萬乃至上百萬。

看完這些我們就不難理解了，為何紫砂壺價格懸殊如此之大。通俗的來講：幾十塊百來塊的壺，買回來當擺設看看研究研究；數百塊千元左右的壺買回來喝喝茶，把玩把玩；價格更高的壺，其中部分作品可以買回來觀賞和收藏。但是要盡量保證你所買的壺的價格是比較接近它自身的真實價值的，而不能把價格和價值輕易的划上等號。

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再窮不賣看家狗，再富不棄結髮妻，窮時不能沒骨氣，富時不能昧良心。

窮不可恥，可恥的是坑蒙拐騙富不算好，最好的是就就就目前的紫砂壺的總體銷售情況而言，其中很大一部分都是被一些以前從未接觸過紫砂壺的新壺友購得，這部分新壺友由於還沒有掌握紫砂壺相關的基礎知識。所以在選購的時候有些盲從和隨性，買壺基本還是靠碰運氣，運氣好就能買到貨真價實的，運氣不好就會踩雷。要讓這部分壺友在系統的掌握了全面的紫砂知識後，再進行選購，顯然是不大可能的，我相信絕大多數人沒有這樣的耐心。畢竟要全面的掌握和了解這些知識需要一個漫長的積累過程，既然如此，我們是不是可以在較短的時間內學會一些簡單實用的分辨技巧，從而避開一些無謂的學費壺。今天我們不談什麼高大上的藝術，就是用一些通俗易懂的方法來幫助你大致的判斷紫砂壺的品質，下面就跟大家逐一分享。就目前的紫砂壺的總體銷售情況而言，其中很大一部分都是被一些以前從未接觸過紫砂壺的新壺友購得，這部分新壺友由於還沒有掌握紫砂壺相關的基礎知識。所以在選購的時候有些盲從和隨性，買壺基本還是靠碰運氣，運氣好就能買到貨真價實的，運氣不好就會踩雷。要讓這部分壺友在系統的掌握了全面的紫砂知識後，再進行選購，顯然是不大可能的，我相信絕大多數人沒有這樣的耐心。畢竟要全面的掌握和了解這些知識需要一個漫長的積累過程，既然如此，我們是不是可以在較短的時間內學會一些簡單實用的分辨技巧，從而避開一些無謂的學費壺。今天我們不談什麼高大上的藝術，就是用一些通俗易懂的方法來幫助你大致的判斷紫砂壺的品質，下面就跟大家逐一分享。就目前的紫砂壺的總體銷售情況而言，其中很大一部分都是被一些以前從未接觸過紫砂壺的新壺友購得，這部分新壺友由於還沒有掌握紫砂壺相關的基礎知識。所以在選購的時候有些盲從和隨性，買壺基本還是靠碰運氣，運氣好就能買到貨真價實的，運氣不好就會踩雷。要讓這部分壺友在系統的掌握了全面的紫砂知識後，再進行選購，顯然是不大可能的，我相信絕大多數人沒有這樣的耐心。畢竟要全面的掌握和了解這些知識需要一個漫長的積累過程，既然如此，我們是不是可以在較短的時間內學會一些簡單實用的分辨技巧，從而避開一些無謂的學費壺。今天我們不談什麼高大上的藝術，就是用一些通俗易懂的方法來幫助你大致的判斷紫砂壺的品質，下面就跟大家逐一分享。目前的紫砂壺的總體銷售情況而言，其中很大一部分都是被一些以前從未接觸過紫砂壺的新壺友購得，這部分新壺友由於還沒有掌握紫砂壺相關的基礎知識。所以在選購的時候有些盲從和隨性，買壺基本還是靠碰運氣，運氣好就能買到貨真價實的，運氣不好就會踩雷。要讓這部分壺友在系統的掌握了全面的紫砂知識後，再進行選購，顯然是不大可能的，我相信絕大多數人沒有這樣的耐心。畢竟要全面的掌握和了解這些知識需要一個漫長的積累過程，既然如此，我們是不是可以在較短的時間內學會一些簡單實用的分辨技巧，從而避開一些無謂的學費壺。今天我們不談什麼高大上的藝術，就是用一些通俗易懂的方法來幫助你大致的判斷紫砂壺的品質，下面就跟大家逐一分享。就目前的紫砂壺的總體銷售情況而言，其中很大一部分都是被一些以前從未接觸過紫砂壺的新壺友購得，這部分新壺友由於還沒有掌握紫砂壺相關的基礎知識。所以在選購的時候有些盲從和隨性，買壺基本還是靠碰運氣，運氣好就能買到貨真價實的，運氣不好就會踩雷。要讓這部分壺友在系統的掌握了全面的紫砂知識後，再進行選購，顯然是不大可能的，我相信絕大多數人沒有這樣的耐心。畢竟要全面的掌握和了解這些知識需要一個漫長的積累過程，既然如此，我們是不是可以在較短的時間內學會一些簡單實用的分辨技巧，從而避開一些無謂的學費壺。今天我們不談什麼高大上的藝術，就是用一些通俗易懂的方法來幫助你大致的判斷紫砂壺的品質，下面就跟大家逐一分享。的紫砂壺的總體銷售情況而言，其中很大一部分都是被一些以前從未接觸過紫砂壺的新壺友購得，這部分新壺友由於還沒有掌握紫砂壺相關的基礎知識。所以在選購的時候有些盲從和隨性，買壺基本還是靠碰運氣，運氣好就能買到貨真價實的，運氣不好就會踩雷。要讓這部分壺友在系統的掌握了全面的紫砂知識後，再進行選購，顯然是不大可能的，我相信絕大多數人沒有這樣的耐心。畢竟要全面的掌握和了解這些知識需要一個漫長的積累過程，既然如此，我們是不是可以在較短的時間內學會一些簡單實用的分辨技巧，從而避開一些無謂的學費壺。今天我們不談什麼高大上的藝術，就是用一些通俗易懂的方法來幫助你大致的判斷紫砂壺的品質，下面就跟大家逐一分享。的紫砂壺的總體銷售情況而言，其中很大一部分都是被一些以前從未接觸過紫砂壺的新壺友購得，這部分新壺友由於還沒有掌握紫砂壺相關的基礎知識。所以在選購的時候有些盲從和隨性，買壺基本還是靠碰運氣，運氣好就能買到貨真價實的，運氣不好就會踩雷。要讓這部分壺友在系統的掌握了全面的紫砂知識後，再進行選購，顯然是不大可能的，我相信絕大多數人沒有這樣的耐心。畢竟要全面的掌握和了解這些知識需要一個漫長的積累過程，既然如此，我們是不是可以在較短的時間內學會一些簡單實用的分辨技巧，從而避開一些無謂的學費壺。今天我們不談什麼高大上的藝術，就是用一些通俗易懂的方法來幫助你大致的判斷紫砂壺的品質，下面就跟大家逐一分享。就目前的紫砂壺的總體銷售情況而言，其中很大一部分都是被一些以前從未接觸過紫砂壺的新壺友購得，這部分新壺友由於還沒有掌握紫砂壺相關的基礎知識。所以在選購的時候有些盲從和隨性，買壺基本還是靠碰運氣，運氣好就能買到貨真價實的，運氣不好就會踩雷。要讓這部分壺友在系統的掌握了全面的紫砂知識後，再進行選購，顯然是不大可能的，我相信絕大多數人沒有這樣的耐心。畢竟要全面的掌握和了解這些知識需要一個漫長的積累過程，既然如此，我們是不是可以在較短的時間內學會一些簡單實用的分辨技巧，從而避開一些無謂的學費壺。今天我們不談什麼高大上的藝術，就是用一些通俗易懂的方法來幫助你大致的判斷紫砂壺的品質，下面就跟大家逐一分享。就目前的紫砂壺的總體銷售情況而言，其中很大一部分都是被一些以前從未接觸過紫砂壺的新壺友購得，這部分新壺友由於還沒有掌握紫砂壺相關的基礎知識。所以在選購的時候有些盲從和隨性，買壺基本還是靠碰運氣，運氣好就能買到貨真價實的，運氣不好就會踩雷。要讓這部分壺友在系統的掌握了全面的紫砂知識後，再進行選購，顯然是不大可能的，我相信絕大多數人沒有這樣的耐心。畢竟要全面的掌握和了解這些知識需要一個漫長的積累過程，既然如此，我們是不是可以在較短的時間內學會一些簡單實用的分辨技巧，從而避開一些無謂的學費壺。今天我們不談什麼高大上的藝術，就是用一些通俗易懂的方法來幫助你大致的判斷紫砂壺的品質，下面就跟大家逐一分享。就目前的紫砂壺的總體銷售情況而言，其中很大一部分都是被一些以前從未接觸過紫砂壺的新壺友購得，這部分新壺友由於還沒有掌握紫砂壺相關的基礎知識。所以在選購的時候有些盲從和隨性，買壺基本還是靠碰運氣，運氣好就能買到貨真價實的，運氣不好就會踩雷。要讓這部分壺友在系統的掌握了全面的紫砂知識後，再進行選購，顯然是不大可能的，我相信絕大多數人沒有這樣的耐心。畢竟要全面的掌握和了解這些知識需要一個漫長的積累過程，既然如此，我們是不是可以在較短的時間內學會一些簡單實用的分辨技巧，從而避開一些無謂的學費壺。今天我們不談什麼高大上的藝術，就是用一些通俗易懂的方法來幫助你大致的判斷紫砂壺的品質，下面就跟大家逐一分享。就目前的紫砂壺的總體銷售情況而言，其中很大一部分都是被一些以前從未接觸過紫砂壺的新壺友購得，這部分新壺友由於還沒有掌握紫砂壺相關的基礎知識。所以在選購的時候有些盲從和隨性，買壺基本還是靠碰運氣，運氣好就能買到貨真價實的，運氣不好就會踩雷。要讓這部分壺友在系統的掌握了全面的紫砂知識後，再進行選購，顯然是不大可能的，我相信絕大多數人沒有這樣的耐心。畢竟要全面的掌握和了解這些知識需要一個漫長的積累過程，既然如此，我們是不是可以在較短的時間內學會一些簡單實用的分辨技巧，從而避開一些無謂的學費壺。今天我們不談什麼高大上的藝術，就是用一些通俗易懂的方法來幫助你大致的判斷紫砂壺的品質，下面就跟大家逐一分享。端正。富不算好，最好的是人品端正。

人在人上，別目中無人，人在人下，別跪地求人。強者，不是人上人，弱者，不是人下人。;

世界上從來沒有哪一種工作叫，離家近、事兒少，錢還多。社會上沒有哪一處的人事關係不複雜，你想要比別人收穫的更多，就得比一般人承受的更多。生活不容易，每個人都有自己不為人知的煩惱和心酸，著名作家路遙在《人生》這本書中這樣寫道:"生活總是這樣，不能叫人處處滿意，但我們還要熱情地活下去。

人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拚的人，都不容易，沒什麼，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。

人生短暫，活著要有目標，一生總得為自己找一個奮鬥的理由，無論是為了家人還是理想，不逼自己一把，你永遠不知道自己有多強大。不要懼怕壓力，壓力有時是一種動力，你能夠做的就是，不浮躁不懶惰，專註自己的目標，不被其它無關緊要的瑣事影響，當能力還撐不起野心時，那就沉下心歷練，唯有強大自己，內心才能波瀾不驚。

每天讀一遍，不久你就變了！你不需要跟別人比，只需跟過去的自己的比，進一步有進一步的歡喜。做一個腳踏實地的人，不積小流，無以成江海，不要幻想一口吃個胖子，成功是靠日積月累沉澱的。

學會感恩，朋友的幫助，父母的關愛，愛人的陪伴，正是因為有了這些人的存在，我們的人生才不會感到孤獨。不要高估自己，地球離了誰都轉，沒有誰是缺一不可，的，以一顆謙卑之心做事，用低調做人，你的人生大有可為！

人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拚的人，都不容易，沒什麼，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。

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領導和企業是一門藝術，它如同放風箏一樣，如果者完全掌握了放風箏的哲學理念，並把它應用在實踐中，那麼他就是大師。

具體來講，就是該路面使用一種被稱為承載式光伏路面的技術，即將符合車輛

央視稱，目前該路面已實現併網發電，這段光伏路面發的電已與充電樁相連。

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人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拚的人，都不容易，沒什麼，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。&nbnbsp;

一、指揮是幹嘛滴？

人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拚的人，都不容易，沒什麼，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。

還有一個經典的問題：人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拚的人，都不容易，沒什麼，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。

這兩個問題看似風馬牛不相及，其實有一定的聯繫。

人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拚的人，都不容易，沒什麼，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。

人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拚的人，都不容易，沒什麼，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。

但真正的交響樂團指揮，可不是「演員」。

比如音樂會上，樂手們人手一本樂譜，但每個人的樂譜都是不一樣的，只有自己樂器的分譜，換句話說，他們只要記住自己的工作就行了。

只有指揮才有一份總譜，整個樂曲大到結構和聲、小到每一個細節的強弱音色，全部牢牢地印在他的腦子裡。

一個部門或公司的者同樣如此，每一個人各司其職，只對自己的績效負責，唯有者對整體負責。

所以，不論是指揮家還是者，他們的第一要務是整體控制。

當然，事件遠遠沒那麼簡單。

二、指揮對關鍵節點的細節把控

交響演出中，如果每一個樂手都只管按自己的分譜演奏，會出現什麼情況？

首先，這是不可能辦到的。每一種樂器都有出場的前後順序，樂譜上可不會告訴你，幾分幾秒輪到你幹活了。

這時，樂手有兩個辦法，比如一個大號手想知道什麼時候吹第一個音符，就要聽弦樂組的信號。而這種配合，想要做到時間、音色和強弱的精準，又要靠排練時指揮的控制力。

不過，音樂除了準確，主要靠臨場微妙的變化，想要達到指揮想要的效果，大號手就要用第二個辦法：差不多的時候，眼角餘光注視指揮，一看見指揮給的手勢信號，再猛吸一口氣，幹活。

指揮的這個手勢可不好給，因為要考慮到每一種樂器的準備時間，和樂手此時的情緒，比如大號手需要相當飽滿的呼吸，才能讓他吸上一口大氣，發出第一個堅決的音符。

樂手與指揮之間的配合，非常短暫，所以我們才會有「樂手從來不看指揮」的錯覺。

的道理是一樣，除了整體控制之外，還要把控關鍵節點的細節。

三、如何藉助他人來實現自己目標的細節把控

和指揮還有一個共同點——要藉助他人來實現自己目標，就算再不滿意，也不能越俎代庖。

一個交響樂團有幾十上百人，差不多一個中型公司的規模，除第一小手提琴手勉強算是個中層幹部之外，其他人的地位都差不多，算是經典的「扁平化」。

指揮「」樂團，首先靠的是對作品的理解。統一認識很重要——就算是最為人熟知的莫扎特貝多芬，也是人人都有自己的理解，但在這裡，只有指揮的理解是唯一的權威。

據說指揮家伯恩斯坦對於演奏技術的了解並不是一流的，但他對音樂有獨到的理解，所以紐約愛樂樂團的頂級演奏家還是對他言聽計從，努力去實現這位大指揮家「再創作」的經典。

詮釋作品，並幫助樂手們提升對音樂理解層次，還能提高樂團的整體水平——這是指揮家樂團最重要的武器，就像最成功的者，總是把統一員工對工作的理解放在的第一位。

一個樂團五大器樂組，幾十種樂器，指揮當然不會什麼都懂，遇上刺頭樂手，就是不按你的意思來，這是最考慮指揮能力的時候。

對付這類情況，如果自已身子硬，精通的樂器多的話，肯定是直接演示為上策。

江湖傳聞最厲害的漢斯里希特，有回排練中，號手說有一段樂句不可能吹出來，因為圓號是最難控制的樂器，換別的指揮可能就將就一下了，可大師二話不說，衝上前去，一把抄過圓號，完美地演繹了這段「不可能」的聲音。

當然，大部分情況下，指揮不可能樣樣都能親自演示，他們真正「統治」樂團的武器，是他的聽覺。

指揮大師都能在十幾種樂器的轟鳴聲中，準確地找到少吹了半個音的小號手，慢了0.1秒的小提琴手。

只有露了這幾手，他才能要求樂手們反覆嘗試，找到他想要的音色音準、強弱效果。

就像有時候者告訴下屬「我要的是什麼」，可下屬一臉漠然：「這個不可能的」。如果者對自己工作結果理解不細，只能一臉蒙逼——到底他在糊弄我，還是真的不行？

還有些指揮家把「明星效應」抓在手上，自己成了樂團的搖錢樹，「能搞定客戶的領導」同樣能讓下屬信服。

所有的方法只為了一個目標——讓下屬按自己的意思辦。

當然，指揮別人辦事也是有限制的。指揮家自己可以對音樂追求無止境，但對樂團的一定有止境、有明確的標準。

水至清則無魚，自由是人的天性，員工對於任何都有一種本能的對抗。只有恰到好處的，才是最好的。

其心，實其腹，弱其志，強其骨，常使民無知無欲，使夫之者不敢為也。為無為，則無不治。」人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拚的人，都不容易，沒什麼，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。

再窮不賣看家狗，再富不棄結髮妻，窮時不能沒骨氣，富時不能昧良心。

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