無情對，對聯中的奇葩

無情對，又名羊角對，也被稱為「流水聯」。無情對只講究上下聯字詞相對，至於內容則各講各的，絕不相干，使人產生奇譎難料，回味不盡的妙趣，用《清稗類鈔·流水聯》中的話來說，就是「對聯僅對字面，而命意絕不相同」。

在浩如瀚海的「對聯一族」中，「無情對」大多為信手拈來，偶然得之，但絕非「拉郎配」、「亂點鴛鴦」所能成功，對句也必須有完整的意思，而且出其不意，方能妙趣橫生。品賞無情對，最能使人領略漢字的無窮妙趣！

對聯中的奇葩——無情對！

上聯：庭前花始放

下聯：閣下李先生

上聯寫景，庭前百花正在盛開；下聯卻是個人物的稱呼，意義無法相對，但細讀之，卻能發現下聯三用借對（「閣下」既指一種尊稱，又指樓閣之下；「李」既指姓氏，又指李樹；「先生」既指尊稱，又指最先長出）巧與上聯字字工對：

「庭」與「閣」小類工對，

「前」與「下」方位名詞對，

「花」與「李」植物名詞對，

「始」與「先」副詞作狀語對，

「放」和「生」動詞對。

上聯：色難

下聯：容易

明成祖朱棣曾對文臣解縉說：「我有一上聯『色難』，但就是想不出下聯。」解縉應聲答道：「容易。」朱棣說：「既說容易，你就對出下聯吧。」解縉說：「我不是對出來了嗎？」朱棣愣了半天，方恍然大悟。「色難」一語，出自《論語?為政》：「子夏問孝，子曰：『色難。』」意思是子女侍奉父母，要經常保持和顏悅色，是件很難的事。

解縉所對「容易」，見於西漢東方朔《非有先生論》：「於戲！可乎哉？可乎哉？談何容易！……今則不然，反以為誹謗君之行，無人臣之禮，果紛然傷於身，蒙不幸之名，戮及先人，為天下笑，故曰談何容易！」意思是在君王面前指陳得失，不可輕易從事。

解縉巧借「容」為容貌之意，與「色」(臉色)恰成小類對，「易」與「難」則是一對反義詞，極為工巧。

上聯：公門桃李爭榮日

下聯：法國荷蘭比利時

「公門桃李爭榮日；法國荷蘭比利時。」上聯出自《資治通鑒》：「或謂狄仁傑曰：『天下桃李，悉在公門矣！』」指唐代名臣狄仁傑門生之多；下聯是歐洲三個國家名，上下聯意思雖南轅北轍，但卻字字對仗工穩：

「法國」對「公門」，

「荷」對「桃」，

「蘭」對「李」，

「比」對「爭」，

「利」對「榮」，

「時」對「日」。

上聯：樹已千尋難縱斧

下聯：果然一點不相干

清末大臣張之洞，一日於北京陶然亭宴客，席中以對句佐興。一客以一句詩出上聯：「樹已千尋難縱斧。」張之洞作答：「果然一點不相干。」

「果」對「樹」，乃物名；「一點」對「千尋」，皆量詞（古八尺為尋）；「干」對「斧」，皆器物名（「干」是古代一種兵器）。上下句極是工整，但句意卻毫不相干，出人意表。

上聯：細羽家禽磚後死

下聯：粗毛野獸石先生

紀曉嵐小時候上學淘氣，不愛聽他的私塾石先生上課，就在牆上挖一深洞，養了一隻小山雀。一天他悄悄的去喂鳥，讓石先生看見了，先生就在牆上寫一上聯：細羽家禽磚後死；當紀曉嵐再去喂鳥時，發現鳥已經死了。心中疑惑時看見牆上的對聯，斷定是石先生所為，就續寫了下聯：粗毛野獸石先生。

石先生見到大為惱火，認為紀曉嵐辱罵先生，於是執鞭責問紀曉嵐。只見紀曉嵐從容不迫的解釋道：我是按先生的上聯套寫的。

有「細」就有「粗」，

有「羽」就有「毛」，

有「家」就有「野」，

有「禽」就有「獸」，

有「磚」就有「石」，

有「後」就有「先」，

有「死」就有「生」。

所以我就寫了：粗毛野獸石先生，如果不這樣寫，請先生改寫吧。先生想了半天也沒想出好的下聯，只好扔下教鞭拂袖而去。

雖有無情對，亦存妙趣心。無情對的產生，一開始是單純的為了對仗，內容如何不說，只要對上就可以。但發展到後來，無情對就慢慢成為一種趣巧的對聯，有著漢字無窮的妙趣，而非單單是為對仗而對仗了。無情對之所以是無情對，與漢字的博大精深有著極大關係。正是因為有了漢字的多義性，才有了對仗工整卻各不相干、但又蘊含著無限妙趣的無情對。

本文轉載自「詩刊社」，原文有修改，圖源網路，圖文版權歸原作者所有。

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