1980年花1400塊錢買來的紫檀寫字檯，深藏38年後，在今天……

文化 12-19

從今天起，研習君將陸續為大家解讀南京正大將於2019年1月7日舉行的拍賣會各大專場中的明清傢具實例，這些傢具或精工良才，或身世不俗，他們用自身為我們講述著過往的種種，引人入勝。

今天我們首先解析的是『及木』專場。

及木 / 正大明清古典傢具專場 / MING AND QING CLASSICAL FURNITURE SPECIAL FIELD

明清古典傢具專場可以說是南京正大的一個特色專場了，每次都會有四五十件的黃花梨紫檀傢具與藏家見面，今年同樣不例外。

我們先為大家介紹的是這個專場的重器，此專場圖錄的封面，同時也是以諮詢價出現的清乾隆紫檀福慶有餘書案。

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清乾隆紫檀福慶有餘書案

SIZE /157×75×83CM估價待詢

來源：此拍品系王鐵成先生舊藏。

著錄：《盛世雅集》紫禁城出版社，2008年1月，第92頁。

展覽：2008年中國古典傢具精品展，北京，中華世紀壇·世界藝術館，2008年1月9日~2008年2月12日。

2008年中國古典傢具精品展現場（左圖）紫禁城出版社《盛世雅集》書影（右圖）

王鐵成，1936年8月生於北京，著名話劇、電影表演藝術家，國家一級演員。現任全國政協委員、中國殘聯副主席、中華環保聯合會理事，享受國務院特殊專家津貼。因其飾演的周恩來總理形象深入人心，被稱為一生只演一個角色的演員，其1991年主演電影《周恩來》榮獲二十屆中國電影金雞獎和十五屆百花獎最佳男主角獎。

此藏品是著名表演藝術家王鐵成先生的舊藏，這也是王鐵成先生所有收藏中最為得意的一件。說起當時的收藏經歷，王鐵成先生現在都記憶猶新。

1980年的臘月廿七，距離春節僅僅三天時間，那是北京城一年中最寒冷的日子，王鐵成看到了有人在大街上售賣一張紫檀木的寫字檯。

中間為王鐵成先生

有人說收藏靠的是緣分，也有人說收藏靠的是眼力，而正巧的是，這個時候的王鐵成，緣分和眼力都佔據了。他圍著這張寫字檯看了好久，只見周身雕滿了夔龍和福慶有餘圖案，檯面打磨得很細，金星金絲密布，散發出綢緞的光澤；所有抽屜上都安了銅拉手，鎏金鏨花，熠熠發光。

王鐵成知道，自己遇上好東西了。

清乾隆紫檀福慶有餘書案（局部）

因為自古以來，文房裡的東西能存留下來的少之又少，老的寫字檯更是不可多得。最重要的是，這張寫字檯沒有經過任何修整，這在老傢具里叫做「源頭貨」或「源來頭」。

好東西自然不會便宜，賣家當時索價1400元，而且一份不能少。在1980年，對於任何一個家庭來說，這都是一個天文數字。王鐵成當時每月的收入是55元，他拍一部上下集的電影片酬也才1000多，無論如何是拿不出這麼多錢的。

1991年王鐵成在電影《周恩來》中飾演周總理

於是，王鐵成先說服賣主，東西先給他留三天，除夕夜之前他要是籌不到錢再把東西轉賣給別人。回到家，王鐵成可以說是傾其所有，最後還變賣了家裡的其他東西才湊夠這1400塊錢，他連搬運回家的運費都沒能餘下。

去交錢提貨的那天下午，王鐵成終身難忘，他自己騎著平板車，帶上繩子，頂著寒風，抱了兩床自己睡覺用的被子和褥子。到了地方，自己給傢具裹上被子，請人幫著抬上車，仔細地捆綁好，依舊頂著寒風，一路樂呵呵地回到家。

陳放在王鐵成先生寓所的清乾隆紫檀福慶有餘書案

家裡早就給這張寫字檯騰好了地方，卸了車，連夜反覆擦拭。王鐵成先生回憶：「擦完了圍著它左看右看，遠看近看，怎麼也看不夠，興奮得一宿沒睡。」

在王鐵成先生的精心養護下，這張寫字檯就一直跟隨者王鐵成先生一起生活了38年，幾十年的時間相對於它自身的壽命來講可能微不足道，但正是這一手一手的收藏接力，我們才能看到它的真實容顏。

就像王鐵成老先生所言：「我很看重它的實用性，我買一件古典傢具，首先是拿來使用的。古典傢具還應該是耐久的，不是用幾年就壞了，而是可以傳世的。」

相信王鐵成先生此次的釋出，應該會有一個很好的歸宿，將這件紫檀的精品佳作永遠地傳承下去。

下面我們就來一起欣賞一下這件王鐵成先生舊藏的清乾隆紫檀福慶有餘書案——

書案，傳統的稱謂叫做褡褳式書桌，是由帶抽屜的桌面和兩個架墩兩部分構成，整體可拆分為三塊，所以又叫三拿式書桌，這種樣式是從明式抽屜桌和架几案衍變發展出來的。

這件書案用兩個架墩作支架，上面搭平直的屜箱做桌面。桌面與架墩兩面對開，四面都雕滿裝飾圖案，任何一側都是一個看面，因此它的擺放位置可在書房的正中，具有極好的陳設裝飾功能。

案面箱體上下由粽角榫結合，正面設抽屜四具，中間兩具稍大，兩側略小，對稱和諧。屜面及側面裝嵌的絛環板，均鏟地浮雕拐子龍紋，雕琢工整精細，底子勻整規範，一絲不苟，用功頗費。

書案的另一大看點，抽屜屜面安裝有鏨花的銅拉手，在銅件上面鏨刻魚籽紋錦地，上面用手工鏨刻蕉葉紋及鳳紋，刻工細緻入微，古韻盎然。

拉手之下還安裝了銅鈕，是為了預防拉手損傷屜面而設計的，考慮周詳。桌面與架墩之間，用栽銷定位。架墩設相向的單開門，門芯板上及側板上均鏟地浮雕蝠、磬及雙魚圖案，周圍環繞拐子紋，寓意「福慶有餘」。門扇安銅合頁及吊牌，錦地之上鏨刻拐子紋及螭紋。

此例書案最為難得的是通體精美的雕飾，除檯面外所有看面都雕滿裝飾圖案。檯面四周滿雕十二組雙夔龍紋，兩個側墩雕飾八組夔龍、蝠磬雙魚圖案，這是乾隆時期宮廷御用器中最為常見的裝飾圖案。

整體紋飾全部採用鏟地起線的典型紫檀工，立體感極強，起地平整如玉雕水平。抽屜拉環及櫃門所嵌銅面頁的都是澆鑄而成，細密的魚籽紋錦地以專用工具一點一點鏨成，為紅銅合金且表面鍍金，所以光亮如新，永不生鏽。

此器選用紫檀木木質堅硬，紋理細密生動，變幻無窮；色調深沉靜穆，莊重大方，有一種不怒自威的霸氣。且保存品相良好，無灼傷、破損，包漿乾淨漂亮，屬傳世清代宮廷紫檀傢具中的上品，歷經百年滄桑，完美地展示了清代宮廷傢具的尊崇不凡。

下面，我們再來看兩件同樣精彩的紫檀傢具——

LOT 1033

清乾隆紫檀西番蓮紋裹足方凳

SIZE / 57.5×58×51.5CM

RMB / 3,200,000~6,000,000

來源：此藏品系香港佳士得2006年春拍1521號拍品。

展覽：宮廷傢具春節特展，2007年，廈門觀復博物館。

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清乾隆紫檀如意紋條桌

SIZE / 129×39×84CM

RMB / 4,800,000~8,000,000

來源：此藏品系香港佳士得2006年春拍1523號拍品。

展覽：宮廷傢具春節特展，2007年，廈門觀復博物館。

參閱：胡德生《故宮博物院藏明清宮廷傢具大觀上》版圖218-222五例紫檀條桌，2006年，紫禁城出版社。

宮廷傢具春節特展，廈門觀復博物館，2007年

中國傢具歷史悠久，但是古典傢具的收藏卻是近幾十年的事情，相比之下西方人對中國傢具的發現、收藏要早很多。不能否認的是，西方人對中國傢具的發現，具有濃厚的殖民因素。

清代末期，隨著兩次鴉片戰爭及八國聯軍侵華戰爭，中國的傢具開始大量流向海外，所以，中國傢具的收藏始於西方，雖然這種收藏並不是自覺的，而是掠奪性的。

西方人對中國傢具最早的理解或許並不是紫檀、黃花梨，可能性最大的是中國傢具所具備的一種「雕塑感」，即把黃花梨紫檀這種硬木雕刻出或硬朗或柔軟的視覺效果，這一點與西方的雕塑藝術是相通的。

以上這兩件紫檀傢具便是絕佳的例證。

2006年，這兩件傢具均現身佳士得香港春拍，2007年春節期間曾於廈門觀復博物館展出，是迴流傢具的典型代表。

紫檀方凳，牙板正中垂下一朵西番蓮花，腿足與牙板內側亦裝透雕西番蓮角牙，方材直腿分別坐落在西番蓮花瓣上，為裹足做，富有瑰麗華美的西洋洛可可藝術氣息。同時，紫檀條桌用剛硬的紫檀木料生動地表現出絲織物流蘇的柔軟垂落，這樣的造型特徵是能讓人聯想到西方建築雕塑的宏偉與莊重的，西方人見到這樣的中國藝術品，我想，亦作如是觀。

據檔案記載，乾隆時期，乾隆皇帝曾命能工巧匠選用珍貴上等紫檀木料，借鑒法國路易十五時期的洛可可裝飾風格，製作過一批圓明園特有的宮廷傢具。而此例方凳再一次顯示出了宮廷製作的考究和精細。

此條桌另一看點，即牙板兩端雕飾長穗流蘇垂落自然，這個既是桌子上的華美裝飾，同時也增加了牙板於腿足的咬合面積，使條桌的結構更加牢靠穩固，這是中國傢具中將結構與裝飾結合的極好例證。

一般來講，如果桌子不做羅鍋棖，不做霸王棖的話，一般會以高束腰的結構出現，此例條桌以疊加托腮的方式襯高束腰部位，同時以流蘇垂落的結構增加壓合面積，均是合理的力學結構。

我們不難推斷，此條桌當為清三代的代表作品，其選料考究，結構合理，古樸典雅，渾然天成，具有極高的藝術價值，是中國古典傢具史上尤為難得的佳品。

以上我們介紹的都是紫檀傢具，下面我們該說說黃花梨了。

本次『及木』專場的黃花梨家具有個很大的看點，就是黃花梨的皮殼包漿各不相同，他們有的保留著百年的滄桑，有的則是顯現出迴流的色澤。原始皮殼，迴流皮殼，歷來爭論不斷，各有喜好，保存條件的不同，保存地點的差異以及保養方法的殊異，造就了黃花梨大家族的異彩紛呈。

先來介紹一些老皮殼的黃花梨傢具——

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明黃花梨卷草紋香案

SIZE /92×56.5×83CM

RMB / 700,000~1,300,000

參閱：陳增弼中央工藝美術學院編《中央工藝美術學院院藏珍品圖錄第二輯明式傢具》捷藝佳出版公司出版，香港，1994。

從尺寸上看，香案的長為半桌的標準尺寸，而寬讀較半桌稍寬，案面攢框獨板，板芯寬厚，似是就著這塊獨板做成的。色黃褐，表面平滑光亮，溫潤凝澤。面板下可見大漆掛里痕迹，做法講究。束腰下裝沿邊起陽線並雕飾卷草紋的壺門牙條，與腿足連為一體。牙板與腿足相交處雕飾如意雲紋，模仿包金紋飾，紋理貫通，格外雋秀。

牙條下的四腿間裝有羅鍋棖固定結構，下落方材馬蹄腿收結。此桌用材考究，做工精細，包漿溫潤，造型大方莊重，紋飾線條簡單洗鍊，色調自然，裝飾含蓄而自然洒脫，具有明式傢具的典型特徵，是傢具陳設上乘之品。

LOT 1021

清黃花梨鑲雲石龍紋羅漢床

SIZE /236.5×160×97CM

RMB / 4,000,000~7,900,000

此件羅漢床屏風以黃花梨攢框並鑲嵌雲石，文風舒朗而意趣風雅。坐面框架邊抹鑲藤心，面下低束腰，鼓腿膨牙，內翻馬蹄足。牙板正面及兩側鏟地浮雕螭龍紋及祥雲紋，雕工細膩精湛，栩栩如生，彰顯了深厚的製作功力和精湛高超的技藝。清代傢具，實用美觀，兩者兼具，本羅漢床正為佳例。大理石紋理變化自然，相得益彰。

大理石板初時鑲嵌於木框之內，或稱「石畫」，最早流行於明朝，深受文士珍重，主要制自雲南大理石材。天然石紋隱有山水之意，置於文人書室，或點綴亭台樓閣，皆為合宜。本羅漢床鑲大理石，亦屬良配，文人聚首，談天論道、書畫揮毫之餘，觀賞石紋，更添靈感。

LOT 1011

明黃花梨三彎腿炕桌

SIZE /122×77×29.5CM

RMB / 1,000,000~1,600,000

參閱：王世襄《明式傢具研究》圖版卷 P4，乙4，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。

此桌通體取材黃花梨木製，整體光素無紋飾，桌面格角榫攢邊平鑲數板，下設穿帶支承，出明榫。沿下束腰打窪，牙條鎪出壼門輪廓，抑揚有致，以抱肩榫與三彎腿結合，弧線圓轉自如，亦見神采。三彎腿是炕桌中的一種式樣，即腿足先向外、次轉內、至足底再向外翻，此即一例。

此桌造型古樸，而用材厚重，較通常所見炕桌尺寸略大，以材質的天然紋理和光素之感取勝，在明代炕桌中不失為一件佳作。

LOT 1038

清黃花梨圓角櫃（成對）

SIZE /80×43×129.5CM

RMB / 580,000~1,100,000

參閱：王世襄，《明式傢具研究》圖版卷丁23，三聯書店（香港）有限公司，1989年。

圓角櫃又被稱為「大小頭」和「A字櫃」等，是中國傳統傢具最精巧優美的設計之一。四足自噴面的櫃帽下展出幅度些微的側腳，這種下舒上斂的設計賦予此櫃集精緻優雅亦兼具平衡穩固的優點於一身。

此對圓角櫃充份展現明式傢具的簡練沉穆。櫃頂落堂踩鼓，以格角榫攢邊打槽鑲面心板，抹頭可見明榫，下有穿帶支承。櫃門邊上下兩端伸出門軸，納入櫃身框上下的臼窩，以為軸門旋轉開啟，令櫃身無需加附銅活合頁，整體線條利落清爽，一氣呵成。

櫃門版芯及兩側櫃幫均為獨板，櫃門背面各安兩根穿帶出梢裝入門框。櫃門及閂桿上安裝長方形銅面頁、吊牌與鈕頭的用途是為上鎖、開啟櫃門及墊護木門框不被拉手損壞。而銅活安位得宜，又讓它們點綴了全身光素的柜子成為裝飾。

LOT 1018

清黃花梨玫瑰椅（成對）

SIZE /52×43×86.5CM

RMB / 1,300,000~1,900,000

玫瑰椅，為北方的稱謂，南方稱「文椅」，其靠背偏低，不高於窗檯和桌沿，以融於文人廳堂的景緻之中。

此對玫瑰椅選黃花梨為材，搭腦、扶手一律圓材，搭腦兩端挖煙袋鍋榫連接後腿上截，後退穿過椅盤成為腿足一木連做。扶手後端飄肩出榫入後退上截，椅背與扶手側面上端開壼門牙子，施以鏟地浮雕夔龍紋，牙子下腳落於距椅盤約二寸的橫棖上，下端裝雙矮老。

椅盤攢邊打槽，藤心硬屜面，座面下裝壼門式券口牙子，雕飾卷草紋，劵口牙邊緣起陽線，兩側面安光素券口牙子。底端出榫納入踏腳棖。椅腿下橫棖做成步步高升棖式，下裝素麵牙子。

此對椅體造型質樸挺拔，製作工藝精細，保存完好，非常難得。

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明黃花梨如意雲紋翹頭案

SIZE /178×44×91CM

RMB / 1,300,000~2,400,000

此件翹頭大案用材豪放，屬寬長大器，案面攢框黃花梨獨板，頗為厚重，兩端嵌入造型優美的翹頭，靈動飛揚。牙條與牙頭一木連造，用材寬厚，鏟地浮雕如意雲紋，以雙榫納入案面底端，方材腿足邊沿起燈草線，至足交匯呈如意雲頭。前後腿之間以直棖相連，上部分絛環板，內有圓形開光，下部分為方形圈口，整體恢弘大氣。

翹頭案具有穩重端莊的特點，是一種極其風雅的傢俱，常被文雅之士用作書牘文案和擺設裝飾，充分展現出雅而尚禮、文不失秀的審美境界。

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明黃花梨鑲癭木面半桌

SIZE /95×55×83.5CM

RMB / 580,000~1,000,000

半桌又名接桌，其形恰為八仙桌之一半，遇客多時接於八仙桌一側以延展桌面面積。現例為舊器，數百年歲月積累了一身老皮殼，正所謂道法自然，皮殼正是整件木器的自然法理；其包漿瑩潤醇厚，觸若及肌，面沿稜角尤為溫婉。

此半桌桌面攢框鑲嵌癭木面板，邊抹可見明榫，冰盤沿下接束腰，作抱肩榫，四足內翻馬蹄直落，穩健大氣。桌面底部有披麻掛灰殘損痕迹，亦見其造法之講究。四足間施羅鍋棖，牙板與羅鍋棖之間裝有矮老，均是用以加固腿足間的結構，其位置靠上，又因束腰較窄，使此桌視覺重心向上，整器頓顯挺拔秀麗之姿。半桌保留原始皮殼，品相完好，為傳世之稀品。

怎麼樣，即使是老皮殼的黃花梨傢具，也是各有各的黃法。另外一點研習君要表達的是，這些老傢具的風采，通過照片只可辨其型，它們真正的精彩和絕妙處，不見實物，不能表達萬分之一。所以，預展是一定不能錯過的。

接下來，再為大家介紹幾件迴流的黃花梨傢具——

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清黃花梨素工圈椅（成對）

清黃花梨四面平帶抽屜條桌

SIZE /68.5×54×91CM / 83.5×36×81CM

RMB / 2,100,000~3,800,000

此圈椅黃花梨制，扶手以楔釘榫五接，兩端出頭迴轉收尾。後腿上截出榫納入圈形彎弧扶手，下穿過椅盤成為腿足，鵝脖與前腿足亦構造相同。扶手左右支以三彎形上細下大的圓材聯幫棍。椅盤四框內緣踩邊打眼造藤編席面，下有硬屜面，邊抹素混面至底壓線。座面下安壼門式券口牙子，前部浮雕卷草紋，兩側光素，沿邊皆起燈草線。腿間施步步高趕棖，腳踏下安素牙條。此對圈椅，其三彎靠背板皆是獨板，且紋理對稱，流光溢彩。圈椅，是中國最為傳統、最為流行的明式傢具式樣，置放十分靈活，可陳列書房、客廳，能與現代家居環境融洽得宜。

平頭案選用黃花梨制就，造型簡潔大方。案面為四面平式，攢框鑲雙拼面板，打磨光滑。四腿位於桌角，與霸王棖相交，方材直腿，內翻馬蹄足。整器比例勻稱，尺度精巧，繁簡相宜，穩重不失秀逸。其獨特之處在案面下平裝了兩具抽屜，素工。此類制式發展於明，較為罕見，屬於明代比較簡約素雅的傢具形制之一。

LOT 1016

清黃花梨螭龍紋大翹頭案

SIZE /281×53×94CM

RMB / 1,800,000~6,500,000

翹頭案尺寸碩大，邊緣簡素，一任平直，木紋生動瑰麗的案面下裝四根穿帶支承，抹頭見明榫，兩頭裝大翹頭，圓弧翹頭嵌入案面兩端翼然翹起，彎若鷹喙，充滿力量。冰盤沿上舒下斂至底壓邊線，牙板寬厚，上面浮雕螭龍紋飾，龍身彎轉，其尾捲曲，造型清新雅緻，繁複繚亂，目不暇接。牙板中間為螭龍捧壽，方材腿足直落，落地時微向外撇，亦雕飾螭龍紋，造型活潑生動，栩栩如生。腿足之間鑲入擋板，透雕螭龍出海紋飾，氣勢磅礴。

此案用料厚重，氣勢宏偉。雕飾精彩，起線乾淨利落，玲瓏剔透，雙面有工，雕工精美，刀法圓潤，疏朗輕盈，布局完美，堪為明式傢具之典範。

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清黃花梨壼門牙板三圍羅漢床

SIZE /196×95×66.5CM

RMB / 2,000,000~6,800,000

此羅漢床三圍屏、軟席面、簡素束腰、壼門牙板以及大挖內翻卷球足皆體現了明式傢具之風格。圍板、大邊、牙板以及四腿選材色澤統一，紋理優美。床面軟屜，坐卧舒適，底有穿帶支承。冰盤沿邊抹，牙板雕飾壼門狀，邊起陽線順延至腿足，牙腿以抱肩榫相交，腿足漸收，過渡微妙而優美，收內翻卷球足，底踩圓球。整器紋美質堅，美麗優雅，色澤怡人，令人在視覺上得到滿足和享受，有雋永之趣。

此床的尺寸較小，文氣十足，大到整體各部比例關係，小到足部的細微變化處理，可謂恰到好處，拿捏精準。

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清黃花梨三聯悶戶櫥

SIZE /164×50×89.5CM

RMB / 420,000~880,000

參閱：《明式傢具研究》王世襄，三聯書店（香港）有限公司，1989年，文字卷戊12、戊13，第88頁。

此三聯悶戶櫥以黃花梨為材，色韻古拙。櫥面攢框嵌雙拼面板，兩端翹頭，方材腿足，腿足上部與櫥面之間夾飾素工掛牙，腿足間橫棖以格肩榫納入腿足形成上下兩個空間，上裝三具抽屜，屜面以淺浮雕琢出簡潔的壺門裝飾，銅飾件採用圓形面葉，上推鈕頭及如意形拉手，製作亦是頗為精緻。下打槽裝入二塊以格肩榫矮老分隔的芯板。底棖下牙條裝飾簡潔利落。整件悶戶櫥美觀大方，雖無繁飾，卻以周正的造型，嚴謹的線條，適度的比例，簡練的輪廓取勝，清秀雋永。

悶戶櫥是一種具備承置物品和儲藏物品雙重功能的傢具。乃是明末至清初北京大戶人家流行的傢具款式，除了可陳設文玩，亦可作供桌使用。

看完大件的傢具不過癮的話，最後再貼幾件小件的文房器。

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清黃花梨銅包角文房盒

SIZE /31×15×9CM

RMB / 38,000~60,000

由於文房盒是最能體現文人身份的一件器具，因此它的製作與設計相比其它明式傢具，更受文人設計思想的影響，常精巧素雅，極富文人氣韻。

此例文房盒黃花梨木製，呈長方體，形雖小，但無簡化之處，邊緣為防止磨損，依舊包以銅片保護，可見古人並未因此盒形小，而忽視其實用性，反而做得愈加精緻。其稜角溫婉，紋理清晰細膩，色澤古雅雋永,尤其箱頂木料經過匠師的巧妙安排，於紋理的對稱中別具意味，蘊藏了中國文人獨特的審美情趣。古人凡作此雅件器物，越於細節之處就越可品味其匠心工巧，而其顯露的文人精神，更使得此箱蘊藏一段歲月情懷。

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清黃花梨三撞提梁盒

SIZE：33×18×23CM

RMB：69,000~120,000

提盒為北京匠師習慣使用的一個名稱。泛指分層而有體量的長方形盒。宋代已流行，至明清兩代，其尺寸變小，材質也逐漸選取較為貴重的黃花梨亦或紫檀為材。

此例提盒，選黃花梨木為材，設計精巧，製作精良。以長方框製成底座。盒身共分四層三撞，由三套盒、一暗格、一蓋扣合而成，層層相疊。提梁為整木雕制，兩側裝飾站牙雲板，構建相交處均鑲嵌銅葉加固，並有銅銷子鎖定盒身，制式古雅。其它部分無多餘裝飾，將黃花梨的美麗紋理展現無遺。此盒整體造型簡潔明快，黃花梨木紋清晰，打磨精細，材美工良，保存完好，兼具實用與鑒賞之價值，值得珍藏。

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清乾隆紫檀三鑲白玉如意

SIZE /L:45CM

RMB / 650,000~1,300,000

參閱 /《故宮如意選萃》國立故宮博物院，1974年，圖版18

來源 / 此拍品系王鐵成先生舊藏

三鑲白玉，具有濃郁的宮廷氣息，是清代典型的如意造型。三鑲如意是乾隆時創造的一種新形制。在以紫檀為主的竹木如意的首、身、尾三處留出位置鑲入玉飾件，其中鑲嵌古玉的特別為高宗所喜愛，稱許為「漢玉香檀接柄長」、「得一含三趣可詳」。

此件如意以沉黯華美的紫檀器身襯托著首、腹、尾部的三鑲玉飾，富麗華貴。紫檀木柄上雕飾蝠雲紋，包漿瑩潤而有光澤，由上而下分別嵌有三塊白玉，均以高浮雕及透雕技藝雕刻卷草花卉紋飾，玉質潔白，細緻盈亮。此件紫檀三鑲白玉如意，選料精緻，製作奢華，雕琢、紋飾、題材，無不恭敬吉祥，其製作工藝細膩精緻，窮盡極巧，乃清代如玉之精品之作。

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清乾隆紫檀雕松竹梅三友筆筒

SIZE /14×13×14CM

RMB / 360,000~800,000

來源：此拍品系王鐵成先生舊藏

此例筆筒紫檀木所制，施以高浮雕及圓雕技法，立體感強，質地光澤油潤。於筒壁刻出松、竹、梅歲寒三友圖，並遠山近水亭台樓閣合於一處，松、竹、梅穿枝過梗，散落其間。枝梗花葉疏密有致，起伏得當。竹葉叢生；梅枝虯逸；勁松挺立，生機盎然。筆筒刀法老練明快，刻工粗豪與細緻兼備，層次清晰，布局合理，富有立體感。取三友題材，寓意清雅高潔，為文房佳器。

值得注意的是，其所雕松、竹、梅的特點、技法與現存故宮三友軒內器物之松、竹、梅雕刻紋樣高度相似，具是松針如輪，竹葉中凹，梅瓣內凹，圓點花蕊。且底部刻有「乾隆年制」四字鎏金官款，是目前見到的木製筆筒刻款的唯的一個。筆筒內壁又見大漆掛里的痕迹，此種做法極為少見，也極其講究，路份等級極高。綜合判斷，此筆筒疑為故宮寧壽宮乾隆花園三友軒內之物，造辦處所制。