蘇軾最適合少女來吟誦的一首詞，柳永的「曉風殘月」遠遠不及

蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》自問世後，經歷了兩種截然不同的命運，譽之者如胡仔《苕溪漁隱叢話》稱其"語意高妙，真古今絕唱"。

貶之者如俞文豹《吹劍續錄》所云："東坡在玉堂，有幕士善謳。因問："我詞比柳七何如?"對曰："柳郎中詞，只好合十七八女孩兒，執紅牙板，歌"楊柳岸曉風殘月"。學士詞，須關西大漢，執鐵板，唱"大江東去"。公為之絕倒。"幕士的言論表面上是從演唱風格上區分了柳、蘇二家詞風的不同，但暗含有對蘇詞悖離傳統詞風的揶揄。

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我們要知道蘇軾雖為豪放詞一代盟主，但在婉約詞上造詣頗深，其中就有一首被後人稱為超越了柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》，這首詞寫懷春女子在夢中見到情人，但是歡情未洽，美夢難成，因此帶著青春的苦悶。為了排遣無聊，她盪起鞦韆，身輕如燕；然後孤身獨處，難以釋懷，索性紅窗晝眠，遁入夢鄉。原詞如下：

浣溪沙·春情

宋代：蘇軾

道字嬌訛苦未成。未應春閣夢多情。朝來何事綠鬟傾。

彩索身輕長趁燕，紅窗睡重不聞鶯。困人天氣近清明。

這首詞體現了作者對婉約詞的一個極好的開拓與創新。詞中以含蓄蘊藉、輕鬆幽默的語言，描寫一位富裕家庭懷春少女的天真活潑形象。整首詞新穎工巧，清綺細緻，雅麗自然，表現人物形象不僅能曲盡其形，且能曲盡其神，曲盡其理，顯示出非凡的藝術功力。

上片寫少女朝慵初起的嬌態。首句寫少女夢囈中吐字不清，言不成句，意表現少女懷春時特有的羞澀心理。接下來二句語含諧趣，故設疑云：如此嬌小憨稚的姑娘是不會被那些兒女情事牽扯的吧，那為什麼早晨遲遲不起雲鬟半偏呢？以上幾句將少女的春情寫得若有若無，巧妙地表現了情竇初開的少女的心理特點。

詞的下片通過少女盪鞦韆和晝眠這兩個生活側面的描寫，寫她貪玩好睡的憨態。姑娘白天鞦韆上飛來盪去，輕捷靈巧的身子有如春燕。可是，晚上躺下來以後，她就一覺睡到紅日當窗，鶯啼戶外，仍是深眠不醒。少女白晝酣眠，是為排遣煩憂，作者卻說是因為快要到清明了，正是困人的季節。

這首詞傳神地描寫了少女春天的慵困意態，寫出了少女懷春時玫瑰色的夢境。寫作上，它撮筆生新，不落陳套，始終圍繞少女春日貪睡這一側面，用饒有情致的筆調加以渲染，使一位懷春少女的神思躍然紙上，呼之欲出。詞以上下問答的形式寫出，這種結構造成了一種意深筆曲的效果，而無一眼見底的單調淺薄之感。

清人賀裳《皺水軒詞筌》評之曰：「如此風調，令十七八女郎歌之，豈在"曉風殘月』之下。」最後一句更加通過少女的睏倦嬌慵，表現其落寞難言的心緒。

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