橙瓜「見證·中國網路文學20年」大神訪談——蔣勝男

引言：中國網路文學從最初進入公眾視野，到如今的繁花盛開、蔚為大觀，已經走過了20年的歷程，在這高速發展的20年里，日漸規範的網路文學不僅變革了人們的書寫和閱讀方式，還因其4億網文讀者，600餘萬網文作者的巨大體量，以及它在新文藝發展方向、文化產業支柱等方面所體現的重要分量，從邊緣草根文學轉變為主流文學，極大地豐富了當代文學版圖。

20年來，中國網路文學行業內湧現出無數的優秀網路文學作家，是他們多年的筆耕不輟，造就了中國網路文學今天的百花齊放，為讀者們帶去不一樣的閱讀體驗……

近些年，隨著網路文學的興盛，網文IP自帶流量讓影視市場盯緊了IP改編這顆「美味果實」。之後的《三生三世十里桃花》《羋月傳》《盜墓筆記》等熱門IP的成功改編更是為資本市場注入了一針強心劑，網文IP改編盛極一時。而近些年爆火的IP中，女性作者的作品佔比很大，比如蔣勝男的《羋月傳》。

蔣勝男，第十三屆全國人大代表，溫州市藝術研究所戲劇編劇，國家二級編劇、作家，浙江省網路作家協會副主席，浙江省作家協會第九屆委員會委員。

晉江原創網開山駐站作者之一，晉江網第一篇VIP文即蔣勝男的《鳳霸九天》。

蔣勝男是國內最早一批從事網路寫作的作家之一，寫過小說、散文、雜文、詩詞、戲劇，題材涉及歷史、言情、武俠、玄幻。擅長歷史類小說，其筆下主角多為歷史上留有姓名的傑出女性。

寫愛寫的故事，不要跟著市場走

2018年是中國網路文學發展的第二十年。二十年來，從業者的基數日漸龐大。如何從眾多的作者中脫穎而出，成為很多從業者共同關注的問題。

橙瓜：1999年您第一次接觸網路文學，到今年已有19年了，可以說您是一步步陪著網路文學發展至今的。和您最初的網路文學創作環境相比，現在的網路文學創作環境都發生了哪些變化？

蔣勝男：我覺得變化真的非常非常大，因為我們一開始創作的時候是BBS時代，作品一章一章粘貼到BBS上去。把文章貼到一個論壇上去，也就幾十個人看吧，跟帖能夠有十來條就已經非常好了。而且當時電腦也很貴，上網也很貴，基本上一直到04年之前，所有的網路作家幾乎都是在自己貼錢更新的，當時真的是完完全全出於愛好在寫作的。

現在就不同了，我們網路作家們一個文章百萬點擊千萬點擊都是很尋常的，而且跟帖評論的人也非常非常的多，甚至是全世界各個角落的讀者的反饋我們也能馬上知曉，變化太大了。

橙瓜：一年前中國網路作家村成立，您受邀參加了授牌儀式並被聘請為中國作協網路文學研究院特約網路作家，能和我們分享一下您在接到邀請時的心情是怎樣的嗎？為什麼會接受邀請？

蔣勝男：我覺得能夠接受邀請是很榮幸的一件事。而且這是一個屬於我們網路作家的大家庭，能夠加入其中，我非常高興。

橙瓜：您加入到作家村的這一年裡，最深的感觸是什麼？平時會經常到作家村這裡來工作嗎？

蔣勝男：來過幾次，但因為我比較宅，所以大部分時間都是在家裡碼字。這一年來最深的感觸就是整個大家庭的人越來越多，朋友越來越多。而且我感覺大家的創作越來越豐盛，成就也越來越多，我為大家感到高興。

橙瓜：經過一年的發展，現在已有一百多位網路作家加入到中國網路作家村這個大家庭里。於您個人而言，入駐作家村對您的事業起到了什麼樣幫助？您覺得中國網路作家村成立的意義在於哪裡？

蔣勝男：原來，我們很多人每天在網上聊得很開心，但沒什麼見面的機會，網路作家村為我們提供了一個真正的見面機會。中國網路作家村的成立其實就是把這些本身分散的力量彙集到了一起，因為彙集，所以能量也加倍了。

我們過去在網路中創作其實蠻孤獨的，遇到了很多的事情也不知道該怎麼辦。在網路作家村成立的這一年，給我們網路作家提供了很多的幫助這就是最大的意義。

橙瓜：在中國網路作家村入駐濱江區後，濱江區政府出台了一套完善的扶持政策。您覺得政府大力扶持網路文學發展的原因是什麼？作為影響力頗深的網路作家，應該肩負起怎樣的社會責任？

蔣勝男：政府大力扶持網路文學發展的原因應該有很多方面吧。首先，我們的作品具有一定的社會影響力，可以影響看書的人，鼓勵更多正能量的行為。其次，有些作家雖然在創作方面很厲害，但生活中可能是一個弱者，那麼成立網路作家村的話也能為他們提供一些幫助。

尤其今年以來，很多的作家都成為了省市甚至全國的作協委員、人大代表，這不僅是自己有所作為的體現，大家甚至也會為社會的各個層面去發聲、去做事情。其實文學即「人學」，所有的作家都是從人民當中來，同時也在每一個階段跟這個社會同呼吸共命運。

橙瓜：中國網路作家村的成立是基於中國網路文學的發展越來越好，而今年剛好是網路文學走過的第二十個年頭。在您看來，是哪些因素使網路文學蓬勃發展至今，並在當今社會擁有如此大的影響力？

蔣勝男：最大的原因是生產力的發展。如果沒有社會生產力、社會財富、物質文明發展到一定階段的話，我們就不可能擁有如此完備的網路，有這麼多受過教育的人群，和這麼多熱愛文學的人群。這個是我們國家的一個變化，更是整個世界的科技變化。科技的變化解決貧困，科技的變化發展起網路，科技的變化提升了社會整體受教育的程度。

如果不是網路的鋪設一直到了「村村通」這個環節，如果不是我們改革開放四十年讓人民豐衣足食並且大部分人受到教育，甚至發展到幾乎每個人都有一個網路終端去接收這些互聯網信息的話，我覺得不可能有現在我們網路文學蓬勃發展的現狀。而且應該說網路文學是我們整體網路時代的一個小小的分支吧，網路文學的發展應該說是文學發展上的一小步，但它卻是存在於社會發展的一大步上。

橙瓜：市場伴隨的網文內容大爆發，作者與作品必然良莠不齊，您覺得作者們在這樣的大環境下應該如何把握好自己呢？

蔣勝男：寫自己愛寫的東西，不要跟著市場走。如果你寫一個作品是因為覺得這個題材現在的市場火，那麼半年以後，可能這個題材就涼了。但事實上，每一次火的原因永遠不是題材，而是這個題材中有一個故事打動了大家的內心。

可能觀眾處於愛屋及烏的心理，會去看類似的故事，但事實上這已經和你寫了什麼樣的故事並沒有關係了。所以我覺得最重要的是創作你心目中的故事，而不是市場上熱點是什麼你去創作什麼，總是跟在別人後面，只能吃灰塵。

橙瓜：隨著時代的發展，網路文學越來越備受關注，其受眾也是越來越多。不得不說，很多作家選擇投身網路文學行業是看中了「高收入」「高回報」，而並非單純的忠於創作本身，您是怎麼看待這個問題的呢？

蔣勝男：如果你不愛創作、不能夠從創作中找到快樂的話，不要去投身這個行業。做什麼都比這個來錢，做什麼都比這個輕鬆。真的，我覺得真正能夠創作出好作品的作者，就是不給錢，也能夠堅持創作。如果你沖著錢去寫，你就會覺得今天這個熱點好我去寫這個，明天那個熱點好我去寫那個，疲於奔命永遠都跟在別人屁股後面吃灰塵，到了最後懷疑自我，何必呢？祖師爺不賞你這碗飯吃。

文藝創作真的是要看祖師爺賞不賞你飯吃。如果你內心有創作的衝動和愛，這就是祖師爺賞你的飯，而不是其他的。

擦去歷史的浮塵，她們的美值得被欣賞

被瑪麗蘇充斥的女頻小說中，正統歷史小說並不能算是其中的主流。但作為內最早一批從事網路寫作的作家，蔣勝男卻獨獨鍾情於歷史小說，尤其是書寫那些被歷史塵埃淹沒的傑出女性。

橙瓜：近幾年，女頻小說一直被穿越、宮斗、宅斗等元素充斥。但您的小說卻不同於一般的女頻小說，格局很大，並沒有將眼光局限於後宅和後宮。為什麼您當初會選擇在網路上連載這些小說呢？

蔣勝男：我從99年開始創作，並不是為了最開始那幾十個點擊，也不是為了討好誰而去創作，而是因為我在創作時會感覺很快樂。創作一部作品之前，研究資料的時間可能就要花費好幾年，而且這些時間成本的付出讀者可能都是看不到的，但我覺得這樣的創作是一種對於自我的提升。同時，在創作中我有了很多的朋友，作品也感染了很多的人。

可能會有人覺得寫一個穿越或宅斗的作品，粉絲會更多，但是它對於讀者的影響並不是一定的。就像滿大街很多人都去吃肯德基的炸雞腿，但也有人會選擇去吃一道精工細作的菜，不可能每個人都去吃炸雞腿，各種類型的文學創作大家都是需要的。

橙瓜：在您的筆下誕生了很多著名的女性角色，比如羋月、劉娥、蕭燕燕等，您最喜歡的是哪一位？哪一位和您的性格最為相似？

蔣勝男：應該是羋月比較像一點吧。因為歷史上不管是劉娥還是蕭燕燕或者是接下去要寫的沒藏氏，她們的歷史記載是比較豐滿的，所以個性也比較確定，沒有太大的發揮餘地。而羋月這個人物則不同，歷史記錄非常非常的少。

創作羋月這個角色的時候，我參考了大量的歷史記載，包括羋月周邊的每一個人。我仔細研究他們的生平事迹，從側面推敲羋月的性格，用來豐滿這個人物。所以我覺得羋月這個角色在塑造時是發揮最多的，自我投入代入也更強一點。

橙瓜：從您這些年的創作中可以看出，您擅長於寫歷史小說。而您的歷史小說中，主人公多是大女主。但眾所周知的，歷史上女性的地位一直都很低，是什麼樣的初衷讓您選擇將這些被淹沒在歷史長河中的女性寫出來，展現在眾人面前的？

蔣勝男：其實我覺得也是一個角度問題吧。中國歷史上每一個時代都會有一些傑出的人物，其中也包括很多傑出的女性人物。就像國外也有很多為傑出女性人物撰寫的傳記和小說。

而且，男作家在寫女性角色的時候，可能會代入一些自己的視角，比如需要女性角色來奉獻或者背鍋。這就造成了過去的一些小說中，在描寫女性時，往往不是聖母就是禍水的形象。

其實能夠在歷史上留下名字的女性，本身就有非常強的故事性和內涵值得挖掘。

同時也可能因為我自己是女作家吧，在這些女性身上挖掘故事，我可以很快找到創作的點。當然，我接下去也有可能會創作男性主角故事，這些都是不一定的。

橙瓜：在您接觸文學的過程中，有沒有哪個作家或者作品對您的影響很大？

蔣勝男：曹雪芹的《紅樓夢》對我的影響特別大。

橙瓜：您最希望讀者能夠受您的作品影響，從而成為一個什麼樣的人？

蔣勝男：如果我的讀者因為看了我的作品，他能夠喜歡上歷史，喜歡上文學，喜歡上讀書甚至是喜歡上寫作和鑽研的話，我會覺得非常開心。

橙瓜：很多人認為現在是網路小說IP的黃金時代，站在作家和編劇的雙重角度，您對現在的網路小說IP熱潮現象有什麼看法和期待呢？

蔣勝男：我覺得每個時代可能都需要文學IP來作為支撐，包括戲劇時代，它也能拿出幾部重要的文學作品。而且《三國演義》《西遊記》《哈利波特》《魔戒》《傲慢與偏見》這些都是文學作品做IP的改編。

在這樣一個大網路時代，網路成為文學的主要載體，那麼從網路中找文學IP就是一件很正常的事了。但是可以說，每個時代的好IP都是稀缺的，每年能夠給人留下印象的IP作品，可能我們一隻手就能數的過來。

橙瓜：您認為，編劇和作者之間有何異同？

蔣勝男：我認為作者和編輯之間最重要的一種共性就是創作人物、創作故事，然後把優秀的人物和故事帶給大家，這是一個核心。就像有人說的：「我寧願看到一個沒有邏輯的、沒有格式的，但人物突出、故事立體呈現的劇本，也不要看一個工工整整的，但找不到故事和人物的劇本。」所以我覺得最重要的是有核心的人物、核心的故事和劇情，而且有核心的價值觀。

當然最後其實可以說是萬法歸一，可能只是一個技巧的問題。就像寫小說的時候，場景要清晰，需要具體的描寫；寫劇本的時候可能要從觀眾的觀影角度呈現一些畫面，多呈現一些好的對白，使速度加快推進一些劇情的發展。

橙瓜：您認為一部精品甚至是經典的作品應該具備什麼要素？ 作家在創作作品甚至是對作品進行IP改編時，應如何平衡經濟效益與社會效益之間的關係？

蔣勝男：你努力的做好一個作品，在這個時代你就不會被埋沒的，總有人看到你。你為這部作品付出的越多，那麼隨之而來的回報或遲或早都會有的。網路創作尤其如此，當你特別熱愛這個文學作品的時候，大家會跟著你一起去熱愛。熱愛的深度越深，你吸引的人對這部作品的熱愛也會更深。任何行業都可以是機械化的一種模式，你可以去很多行業賺錢，但是文學藝術這個行業如果你不熱愛它的話，你別在這個行業賺錢，最後會讓你變得懷疑人生。

作為國內最早從事網路文學創作的作家之一，蔣勝男見證了中國網路文學從萌芽到興盛。在她看來，文學創作是自由的，是不被束縛的。「最重要的是創作你心目中的故事，而不是市場上熱點是什麼你去創作什麼，總是跟在別人後面，只能吃灰塵。」這是她一直的堅持，亦是她從不動搖的初心。

本文來自橙瓜「見證·中國網路文學20年」系列專題

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