怒懟郭沫若，叫板齊白石，康生書畫水平究竟如何？
原標題：怒懟郭沫若，叫板齊白石，康生書畫水平究竟如何？
康生擅書法、也擅畫，對收藏研究淵深，有極高造詣。康生出生於書香世家，從小受到家族薫陶，尤其擅長書法、中國畫，有著極高的藝術造詣。自古都有「文人相輕」之說，康生就是典型的才氣文痞，而且自負不堪！由於當時人們習慣在書法上把他和郭沫若相提並論，對此他很不服氣，曾揚言：「郭沫若的字，也叫書法？我用腳夾根木棍都比郭沫若寫的強！」
康生（1898-1975），原名張叔平，又名張紹卿。山東諸城人。在革命戰爭年代，他長期領導秘密戰線工作。康生精於文物收藏與鑒賞，擅長書法與繪畫，並有極高的藝術造詣。
康生並非僅善章草，他於真、草、隸、篆，樣樣皆能。古人稱讚某人才高，常謂「雙手能寫梅花篆字」。康生便是如此，左右並進，皆能書畫。明代書畫家徐渭曾說過：「高書不入俗眼，入俗眼者必非高書。」康生的書法正屬於「高書」之列。康生真草隸篆眾體皆能，尤善章草，自成「康體」，堪稱大家。著名文物鑒賞家、前清翰林院編修陳叔通認為，當代中國有四大書家，分別為：康生、郭沫若、齊燕銘、沈尹默。
另外，明朝著名文人馮夢龍編纂的《醒世恆言》，據考明天啟丁卯年刻本世間只有四部，兩部在日本，一部在大連圖書館，康生不知用何種辦法搞到一部，並親自校訂。該書共缺佚70餘處3670字，全由康生仿宋體木刻字補之，並用「康體」寫了詳細的說明並附於書中。幾千個小楷字從頭至尾無一懈怠，確實功力不凡。
康生的章草（章草是早期的草書，始於漢代，由草寫的隸書演變而成。），就其水平來講，建國後幾乎「無出其右者」，其章草手札尤佳，即使當年南京的高二適先生，也要拜其下風。
康生擅書法、繪畫和戲曲，與學界、藝術界人士如馮友蘭、俞平伯、陳垣、容庚也有往來。他與郭沫若就互稱「郭老」、「康老」。宋雲彬在日記中提及：「陳叔通客廳中懸有康生篆書聯一副，畫一幅，皆精極，余初不知康生書畫造詣如是之深也。」（《紅塵冷眼———一個文化名人筆下的中國三十年》）康生有收藏文物的嗜好，喜歡收集硯台和善本書。
0934
康生（1898-1975） 仿鄭思肖《墨蘭圖》
立軸 紙本水墨
款識：李世昌同志一笑，魯赤水畫。
鈐印：康生（白文）、三洗堂（朱文）
鑒藏印：閑余戲（朱文）、拲春（朱文）、拲春園藏書記（朱文）
題跋：1.向來俯首問羲皇，汝是何人到此鄉？未有畫前開鼻孔，滿天
浮動古馨香。啓南翁。丙午正月十五日作此一卷。
2.芳草渺無尋處，夢傍湘江風雨，翁還閑作楚花，我亦為翁楚
辭。深。
說明：上款人李世昌，原中央寫作小組成員。
KANG SHENG ORCHID
ink on paper; hanging scroll
30×44.5 cm. 11 3/4×17 1/2 in. 約1.2平尺
RMB: 60,000-80,000
鄭思肖《墨蘭圖》
無論康生的歷史功過如何，他絕對是黨內的一個文化才子，除了書法外，還精鑒定，通篆刻，擅繪畫，同時有著那股恃才而驕的桀驁不馴。康生畫畫，就是用的「魯赤水」的筆名，這個名字，顯然就是針對齊白石的！儘管齊白石稱得上是北方的畫壇盟主，蔣介石、毛澤東都找了白石老人畫畫，但康生就是不買齊白石的帳。為了表示各種「不服」，他取了這個響噹噹的筆名——「魯赤水」對應「齊白石」。
魯——齊
赤——白
水——石
這個筆名對得既算工整，又壓著你一頭，你是「白」，我康生可是「赤」色革命，路線正確；你是「石」，我康生是「水」，水滴石穿；齊白石是湖南人，康生是山東人，所以取了一個「魯」姓，連在一起，「齊魯大地」。
郭沫若，幼名文豹，原名開貞，字鼎堂，號尚武，四川省樂山縣客家人。中國現代著名文學家、劇作家、詩人，同時，還是歷史學家、古文字學家、書法家、學者、社會活動家，致力於世界和平運動。是中國新詩的奠基人之一、中國歷史劇的開創者和奠基人之一、中國唯物史觀史學的先鋒、古文字學家、考古學家、社會活動家，甲骨學四堂之一，第一屆中央研究院院士。1949年以後，曾任中國科學院首任院長、中央人民政府政務院副總理兼文化教育委員會主任、全國人大常委會副委員長、中國文聯首任主席、中國科學技術大學首任校長。
郭沫若以書法聞名，風格獨具特色，有「郭體」之稱。在中國許多名勝地點的招牌都採用郭沫若的題字，如故宮博物院、北京四中、瀋陽四中、遂寧中學、浙江省桐廬縣中學、中國銀行、香島中學、榮寶齋、中國書店、科學出版社、中國科學院、中國科學技術大學、瀋陽故宮、華清池、黃帝陵、半坡遺址、吉林大學、福州大學、西南師範學院、成都武侯祠、濟南李清照紀念堂、承德一中、中國進出口商品交易會、廣州白雲山、峨嵋山《峨嵋天下秀》、都江堰《天府源》、陝西韓城《司馬遷祠》等。
郭沫若尤善草書，以「回鋒轉向，逆入平出」為學書執筆八字要訣，展現了線條澀重蒼厚、用筆起落急緩大膽的創造精神。郭沫若早期有著碑學功底，至後來的融匯碑帖，再到晚年的風貌獨立，顯出激情洋溢、滌盪乾坤的浪漫風采，形成風靡神州的郭體書法。
郭沫若書法風貌精氣飽滿，形式與內容有新的開拓，風格的獨創性顯示出激情洋溢的浪漫風采，形成風靡神州的「郭體」書法，成為二十世紀學者型書法家一代宗師。
郭沫若的書體既重師承，又多創新，展現了大膽的創造精神和鮮活的時代特色。其中草書的特點是筆力爽勁洒脫，運轉變通，韻味無窮；其中精妙之處，在於「意」的揮灑和「韻」的和諧。其楷書作品雖然留存不多，卻尤見功力，氣貫筆端，形神兼備。按現在風格成型的「郭體」書法來看，郭沫若的顏體最多，其曾在《洪波曲》中說：「我從前也學過顏字，在懸肘用筆上也是用過一番功夫的」。
從他的自敘可以看出他早年師顏魯公的用功刻苦，其寬博的造型，朴茂、敦厚的線條，以及橫輕豎重的筆畫質感都與顏體的基本特徵相符，郭沫若在文學上的成就使他擁有了人格的浪漫與文化思想的深刻，轉換成書法作品時，即有了「意」的揮灑與「韻」的天成。如果以郭沫若在文學、人格上的浪漫與文化上的「狂飆」來視其書法創作，應該是耐人尋味的。
郭沫若作為蘇軾以後四川又一大文人，其書法成就直堪與東坡媲美，為世所重。東坡書法向來受到書法界重視，為宋代尚意書風代表。郭沫若書法從「宋四家」出來，無論用筆、結體都有「宋四家」意味，但又個性突出。
郭沫若學術成就是多方面的，文學、歷史、考古、戲劇、翻譯以及社會活動等諸多領域都有造詣。他在流亡日本的十年里，由於對甲骨文的研究，早期造型符號，而且用毛筆撰寫，雖非書法作品，字裡行間有著一股金石氣的氣息。而且他有著深厚的歷史涵養和古文字學家的底蘊，使得他的書法看似氣勢開張筆走龍蛇，一副不拘繩墨狂放架勢，實質還是融古貫今、自有法度。
郭沫若在書法藝術上的探索與實踐歷時七十餘年。青年郭沫若的書法得到社會承認，始於辛亥年間。在《中國書法家全集·郭沫若卷》一書中，就可看出郭沫若在書法上下過苦功並有相當造詣，其擅長於草書和顏體，除了蘇字、顏字外，郭沫若於「二王」、孫過庭《書譜》以及黃山谷、米芾等都有涉獵。
0941
郭沫若（1892-1978） 致容庚信札二頁（附信封）
鏡芯 紙本水墨
釋文：希白先生：復書及大橋均拜讀。《卜辭通纂》序末，若因有激
而發，請讀罷君古爾文字征序，當知其對象為誰也。壽人過再
勵，及小可思議語，亦均有放激，前者因兄匿名，後者因兄乾
設今……郭沫若再拜，二月七日，手稿仍已畢用，館末寄，為
必須寄還，函加當即璧趙。
信封：中華民國北平海甸燕京大學 容希白先生 日本市川市須和田
二六七號 郭寄
說明：同一藏家舊藏。
GUO MORUO LETTER AND MANU
ink on paper; mounted
32.5×24 cm.×2 12 3/4×9 1/2 in.×2 約0.7平尺（每幅）
RMB: 10,000-20,000
容庚，原名容肇庚，字希白，號頌齋，廣東東莞人。出身於清末書宦世家。因古代『容』『頌』相通而取齋名為『頌齋』。在書宦之家良好的家庭環境熏陶下，他幼年時即熟讀《說文解字》和吳大澄的《說文古籀補》。1 9 2 2年，經羅振玉介紹入北京大學研究所國學門讀研究生，畢業後歷任燕京大學教授、《燕京學報》主編兼北平古物陳列所鑒定委員、嶺南大學中文系教授兼系主任、《嶺南學報》主編、中山大學中文系教授等。
0942
郭沫若（1892-1978） 致容庚信札四頁（附信封）
鏡芯 紙本水墨
釋文：希白吾兄：三月廿八日，手示奉悉：齊豫之游，想多收穫，小臣速殷銘為囑成改、釋一篇呈改原拓及魚匕銘又前函俀新鄭二記拜壁趙。殷考……一方能同意；弟當即走東京製成之也。拜謝，專此即頓，箸安，弟沫若，四月十九日。實發時間，四月廿日，郭沫若。
鈐印：郭沫若（白文）
信封：中華民國北平海甸燕京大學 容希白先生 日本市川市須和田二六七號
郭寄
說明：同一藏家舊藏
GUO MORUO LETTER AND MANU
ink on paper; mounted
25.5×18 cm.×4 10×7 1/8 in.×4 約0.4平尺(每幅)
RMB: 30,000-50,000
0943
郭沫若（1892-1978） 致容庚信札二頁（附信封）
鏡芯 紙本水墨
釋文：希白先生：曩得世伯母仙逝之耗，曾輟學，長句囑杭州敝戚制聯返寄，尊府想當到達邁日不識，足下已返北平否？弟於二日未曾挂號，寄還矢令，令殷拓墨四月份後挂號寄上《新鄭古器之一二（之一二）考核》一文五月末及本月出均有函返寄北平請足下賜還……弟郭沫若，六月十六日。因不知足下在南在北，故此函分投兩處，沫若又及，6.16。
鈐印：郭沫若（白文）
信封：中華民國北平海甸燕京大學 容希白先生 日本市川市須
和田二六七號 郭
說明：同一藏家舊藏
GUO MORUO LETTER AND MANU
ink on paper; mounted
26×26.5 cm.×2 10 1/4×10 3/8 in.×2 約0.6平尺(每幅)
RMB: 10,000-20,000
0944
郭沫若（1892-1978） 致容庚信札一通
鏡芯 紙本水墨
釋文：希文先生：全文編八卷，四葉有「□」字，見殷谷盤。盤銘全文為何？乞錄示，頗擬此不是「儕」字，或是俻之異體，三「□」形示，前頭也。但亦未放定《盾生皇畫內》，從皇生之字，仍請幫忙查考，著有從革從韋而日聲之字，則問題解決矣。敬禮！郭沫若 二月
廿四日。
說明：同一藏家舊藏
GUO MORUO LETTER AND MANU
ink on paper; mounted
27×19 cm. 10 5/8×7 1/2 in. 約0.5平尺
RMB: 10,000-20,000
0945
郭沫若（1892-1978） 致容庚信札一通
鏡芯 紙本水墨
釋文：希白先生：來函奉惠。鑒文論「第一冊謹奉還。羅、玉二序均已重讀一遍。我意均不必列入。羅序所有已成定獻；王序簡略，無關宏恉。若書新加增補，應於書前補一新序，敘述此學近年進展情況及增補之意，較合時宜。以上意見，僅供參考。敬禮！郭沫若，五.十四。
說明：同一藏家舊藏
GUO MORUO LETTER AND MANU
ink on paper; mounted
27×20 cm. 10 5/8×7 7/8 in. 約0.5平尺
RMB: 10,000-20,000
0946
郭沫若（1892-1978） 致容庚信札一通
鏡芯 紙本水墨
釋文：希白先生：曩讀王靜安先生殷虛文字類編序，得知足定名，近復披覽，大作金文編，用力之勤，……請解答之問題。教頓箸安，郭沫若上，八月廿七日。
鈐印：郭沫若（白文）
說明：同一藏家舊藏
GUO MORUO LETTER AND MANU
ink on paper; mounted
32.5×24 cm. 12 3/4×9 1/2 in. 約0.7平尺
RMB: 10,000-20,000
0947
郭沫若（1892-1978） 致容庚信札一通
鏡芯 紙本水墨
釋文：希白同志：復函及齊眾村銅器簡介一文均接到，（生望）生字即新鮮之意。古有「生棟」「生色」等熟語，在足下處借來各書，離穗時歸璧趙……郭沫若，二.廿四日。
說明：同一藏家舊藏
GUO MORUO LETTER AND MANU
ink on paper; mounted
26.5×18.5 cm. 10 3/8×7 1/4 in. 約0.5平尺
RMB: 10,000-20,000
0948
郭沫若（1892-1978） 致容庚信札一通三頁
鏡芯 紙本水墨
釋文：希白足下：寶蘊樓圖錄及新獲卜辭，均奉到圖錄甚精美，拙箸、甲骨文釋意欲仿此格式景即令僅寫定一卷……鉛印此實不美觀也。司筆政考，不知有法改良否；此頓箸安。弟沫若再拜，十二月四日夜。
鈐印：郭沫若（白文）
說明：同一藏家舊藏
GUO MORUO LETTER AND MANU
ink on paper; mounted
25×17.5 cm.×3 9 7/8×6 7/8 in.×3 約0.4平尺（每幅）
RMB: 10,000-20,000
0949
郭沫若（1892-1978） 致容庚信札一通（附信封）
鏡芯 紙本水墨
釋文：昨上韻讀補遺請訂正數事。一：□醠尹（征成土）（周補遺）請改為鉦（周卷一、76-76，原題句鑃）二、晉姜鼎附註《三壽》條請刪去，別加如下一條。三、拍盤改拍尊。沫若，九.廿九日。
信封：中華民國北平海甸燕京大學 容希白先生（收） 日本
布川市須和田二六七號、郭沫若、緘。
說明：同一藏家舊藏
GUO MORUO LETTER AND MANU
ink on paper; mounted
27×19 cm. 10 5/8×7 1/2 in. 約0.5平尺
RMB: 10,000-20,000
0950
郭沫若（1892-1978） 行書題《沫若詩詞選》
鏡芯 紙本水墨
款識：沫若詩詞選。
說明：附《沫若詩詞選》一冊
GUO MORUO CALLIGRAPHY
ink on paper; mounted
12.5×3 cm. 4 7/8×1 1/8 in. 約0.03平尺
RMB: 15,000-25,000
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