拍攝一部極限運動紀錄片，是想讓大家愛上古典樂
「山不需要人來敬仰膜拜，也不會主動奪人性命，但它卻改變了我們對自我的認知，豐富了我們的想像力，磨練我們的意志，最重要的是我們學會了山的桀驁不馴。」
好萊塢影星威廉·達福在紀錄片《高山》（Mountain）中念出這段旁白時，恐怕連最膽小的人也會變得血脈賁張。
威廉·達福
生平沒膽子做些冒險的事情，《高山》的鏡頭倒是可以滿足你體驗極限運動的狂野之心；跑兩步一頭栽進萬丈深淵、徒手攀登萬丈雪峰、在眾山之間走走鋼絲、或者穿著飛行衣翱翔在綠野仙蹤里，耳畔，有恢弘大氣的交響樂響徹雲霄，你似乎變身最後一秒拯救世界的詹姆斯·邦德或者是《碟中諜2》里徒手攀岩的湯姆·克魯斯。
導演詹妮弗·皮多姆
繼《高山上的夏爾巴人》之後，澳大利亞女導演詹妮弗·皮多姆（Jennifer Pidom）又一部戶外題材力作於12月10、12日在廣州國際紀錄片節上展映。詹妮弗·皮多姆曾拍攝過多部山地風光類型的紀錄片。《高山》中大量使用航拍鏡頭和延時攝影，以極限運動愛好者的主觀視角，和溫柔冷靜的語氣，「寫」下了這首人類對高山的「情詩」。
《高山》海報
在澎湃新聞記者專訪該片的製片人Jo-Anne McGowan時，她透露說，其實她製作這部這部影片的最大訴求是以運動的方式吸引觀眾去欣賞古典音樂。影片中的配樂，是由澳大利亞指揮家理查·托奈（Richard Tognetti）指揮，澳大利亞室內樂團現場演奏的交響樂。其中部分樂曲選自義大利音樂家安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第（Antonio Lucio Vivaldi）的著名作品：小提琴協奏曲《四季》。紀錄片《高山》的澳大利亞首映是在悉尼歌劇院舉行，當晚，澳大利亞室內交響樂團擔任現場演出，觀眾們都被點燃了。
指揮家理查·托奈
《高山》沒有完整的故事線，圍繞人類對高山無休無止的探尋展開。在高山面前，人類用了各種各樣的方式向它挑戰。徒手攀岩、山地摩托、山地自行車、高山滑雪、高山速降、片中的「我們」在不停追問，「為什麼山會讓我們如此吸引？有時候還會因此賠上性命」。
「為什麼呢……」
「因為所登的山，不僅有岩石和冰雪，還有夢想和志向，我們所登的山是我們心中的險峰……」
「登山就要吃苦頭！」有人受傷，有人死亡。
「可是在山頂回頭看時，那是難得的壯麗和絕美。」
紀錄片《高山》不僅全景展現了高山的各種形態，雪峰、火山、熔岩、雪崩、也展現了人們痴迷於它的嚴重後果，但依然阻擋不了人類想要征服它的野心和慾望。
影片最後對人類和高山的關係，給予了很有趣的概括——「大部分人著迷高山的原因，一半是自戀，一半是著迷於遺世獨立。」
《高山》劇照
【對話】
澎湃新聞：以往看到的登山題材紀錄片就是看人類如何征服高山，克服了哪些艱難險阻，這部紀錄片似乎從更自然的角度講述了人類和高山的關係。
Jo-Anne McGowan：沒錯，我們覺得除了在表現人跟自然之間的緊張關係之外，更想要去展現的是人將??自然當成一個合理的方式去生存、去對待。人和山是一個平等的關係，而不是一個互相征服的關係。
澎湃新聞：想要最後達到什麼效果？
Jo-Anne McGowan：?像是一種所謂的冥想，或者是一個回歸人性的方式。與其說像其它影片一樣去更關注、評判人類挑戰高山，去做一些極限運動到底有什麼意義？我們想要看到的是??一個非判斷性的、沒有道德制高點的評價，人類去挑戰自身極限，挑戰自然極限的過程中，如何看到人性本質的東西，而不是關注於這個行為或者關注於登山，可能是超出於登山之外的一種??更深層的人性回歸。
《高山》劇照
澎湃新聞：這部紀錄片幾乎被音樂鋪滿，為什麼會選擇這樣一個呈現方式？
Jo-Anne McGowan：因為我們是先有了音樂，再根據音樂配上需要的畫面。我自己非常喜歡有戲劇衝擊性的呈現方式，目前做的一個系列就是關於如何把年輕的觀眾帶進電影院去欣賞交響樂。這樣看起來雖然不是很搭調，但是我還是想要去繼續這個系列，希望可以看到年輕群體在古典交響樂面前的一個反應和衝擊。
另外，??我本身非常喜歡歷史檔案，這也成為了我下一個目標，我也很想把這些澳大利亞的歷史看看用一種什麼樣比較有戲劇性有衝擊性的方式，跟看起來比較沉悶枯燥的這種歷史檔案相結合起來，然後給大家呈現一個一點都不古板的關於歷史的電影。
澎湃新聞：你認為極限運動愛好者為什麼會這麼愛冒險？
Jo-Anne McGowan：在我看來其實分成兩層的，第一層有點太過追求極致，比如說他們會去追尋??風，我沒有辦法去理解，因為大部分??做這樣運動的人最後都會死，在我看來可能是??一個萬劫不復的事情，所以我是沒有辦法去理解的；第二層對我來說相對溫和一些，雖然我還是沒有辦法理解這個行為本身，但我可以理解他們的內心，他們更想把自己推向一個極致，然後去探索自己的極限到底在哪裡，去完成一個自我救贖或者自我找尋的過程。
《高山》劇照
澎湃新聞：我注意到音樂的多變性，除了古典音樂，還有一段很嗨的搖滾樂。
Jo-Anne McGowan：其實澳大利亞室內音樂交響團不光是一個古典的交響樂團，??他們的首席小提琴也是一個歌手，??在古典樂團之外，他們自己有一個電子樂隊，??他們是一個非常有活力非常靈活的樂團，??跟他們合作也是一個?項非常有挑戰性的工作。
我們在畫面和音樂之間??一直在權衡，??想表示我們對於古典音樂的尊敬，所以後期會對畫面進行一定程度的調整。
澎湃新聞：旁白的文字像一個寓言，也像詩歌，有沒有受到什麼小說或者電影的啟發？
Jo-Anne McGowan：是的，受到英國自然作家羅伯特·麥克法蘭（Robert Macfarlane）的啟發。影片中詩意的脈絡來源於他的「心靈的山脈」（Mountains of the Mind）一書。
山是不尋常的，因為它通常沒有性格特色。當我們的導演詹妮弗開始考慮（旁白）敘事的好處時，她找到了羅伯特·麥克法蘭。（旁白）敘事是一種詩意的線索，可以將一些不同的想法捆綁成一個單一的敘事。
2015年10月，詹妮弗在英國劍橋拜訪了羅伯特。羅伯特當時是劍橋大學英語系的文學和人文學科的一名學者。羅伯特迅速地翻看電影（素材），那些帶來情緒和光線的變化，想到了他為「山」寫的話，他說有些鏡頭激發了他的某些東西。有時詹妮弗也會非常具體地說明她想要什麼。
整部電影都必須傳達齣電影旅程的史詩性質。這就是挑戰，我們都很樂意嘗試去迎接它。一年多來，我們痴迷於單個單詞，單個逗號，旁白的節奏……《高山》是我製作的最令人興奮的電影。我將永遠因為我參與了這項工作感到自豪和幸運。
《高山》劇照
澎湃新聞：為什麼會選威廉·達福來配旁白？
Jo-Anne McGowan：我們在一個電影里看到他的一個片段，??覺得他聲音非常??好，特別有那種迴響。????通過??朋友聯繫到??威廉，????去??提這個提案的時候，??他就答應說可以，??威廉是一個非常慷慨而且??善良的人，??如果能跟他保持一個長期的??合作是一件非常好的事情。
澎湃新聞：是哪部影片的片段？
Jo-Anne McGowan：《布達佩斯大飯店》。
澎湃新聞：對於旁白的要求是怎樣的？對威廉的配音是如何評價的？
Jo-Anne McGowan：旁白敘事是少量的，但這是一項嚴格的工作，它在電影中，也要為電影留出呼吸的空間。不能讓敘述破壞音樂的完整性，不能讓音樂壓倒「歌詞」。
羅伯特說：「我聽到他（威廉·達福）說的第一句話就使我頭蓋骨發麻。他只用了10個字，我就知道沒有比這更好的敘述者了。他那飽經風霜的聲音，那平靜的耐心和優雅。聽到威廉·達福讀我的旁白，這是我寫作生涯的高潮之一。「
澎湃新聞：在澳大利亞，上院線的紀錄片票房如何？
Jo-Anne McGowan：其實很難。我們在??澳大利亞上映的時候剛好跟??《星球大戰》撞在一起，我當時??當時覺得完蛋了，絕對不會有人來??看。但結果《高山》成為了澳大利亞紀錄片??票房上最高的。??我想可能有些觀眾有逆反心理，??大家都去看熱映影片，我就來一部小眾的，哈哈！?
澎湃新聞：這部影片也對現實進行了批判，比如「登山已經變了味兒」、「登山不是探險是排隊」，可是遺憾的是只是點到為止，並沒有深入去講。
Jo-Anne McGowan：你能看到這個點非常好，顯然導演已經在《最後的夏爾巴人》里已經著重探討過這個問題，所以在這部影片里我們就沒有插入過多這個話題。
澎湃新聞：2014年上海國際電影節曾經放過一部修復影片《珠峰史詩》就是現場配樂，挺嗨的，在中國有沒有可能做《高山》的現場配樂版？
Jo-Anne McGowan：我是希望澳大利亞室內樂團能夠授權給當地的樂團，來使這個事情能夠得以實現，畢竟澳大利亞室內樂團不可能每一個地方都去參加。我也非常期待有一天可以在中國做一次現場配樂吧。
