這把椅子的名字叫做

文化 12-21

題圖 / 紅木躺椅 · 春椅

文 / 明清傢具研習社

還記得周一的推送么？在解讀專場的文章最後（1980年花1400塊錢買來的紫檀寫字檯，深藏38年後，在今天……），我給大家賣了一個關子，說還有一件勁爆的家具有待揭曉，想來想去，就是今天了。

先貼一張圖給大家看一下這件神奇的傢具——

沒錯，這是一隻黃花梨躺椅。可是，這僅僅是一張躺椅而已么？

在以往我們的認識中，傳世的黃花梨躺椅或是古畫中的躺椅多是交椅摺疊式的，而此例躺椅整體造型為圈椅結體，並且在坐面下造出了一段可伸縮拉長的結構。

黃花梨交椅式躺椅

仇英桐蔭繪靜圖

這段可拉長伸縮的結構我們不難理解，可以把腿翹起來，完全享受放鬆的愉悅。可躺椅上部的扶手為什麼不是像圈椅一樣順連而下，偏偏分開兩段，造出了四個扶手？

人只有兩個胳膊，所有的椅子都是兩隻扶手，那麼此例躺椅上多出來的兩隻扶手又是做什麼用的？而且下端扶手的出頭長度比一般扶手超出很多，其向外彎旋的弧度也更大。

現藏於美國檀香山博物館的紅木躺椅

與本文介紹的黃花梨躺椅本是同款

分析到這裡，我想您應該會猜出八九分了。沒錯，這多出來的兩隻造型別緻的扶手，其用途只能有一個，就是翹腿的。

我們在一些古代春宮畫中可以找到其正確的使用教程——

我們從畫中可以看出，類似長扶手的座椅，其功用，一是女性的腿部著力點，二是男性的手部著力點。

所以，這樣的黃花梨躺椅還有另外一個名稱——春椅。

在中國的漢字中，「春」字是一個很值得尋味的字。「春」字有去舊迎新、萬物復甦和新的開始之意，諸如春節、春聯、春天、春卷。

同時「春」字也有關於性的問題，如春樓、春宮等等。椅子用「春」來命名，實在不是因為椅子和「春」有多少關聯，恰恰是由於坐在椅子上的人的需要。

清中晚期紅木躺椅

田家青著《清代傢具》版圖28

在古典傢具中，與此類似的還有「春凳」一種，只不過春凳的使用和存世量更多，春椅更少見、稀罕罷了。

「春椅」雖然有著特殊的使用場景，名字裡帶「春」，但是它絲毫不影響我們在日常生活中作為躺椅繼續使用。

及木 / 正大明清古典傢具專場

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二十世紀黃花梨伸縮躺椅（成套）

SIZE /椅106×70×90CM /幾80×39×72CM

RMB / 1,200,000~2,000,000

來源 / 此拍品系北京私人收藏。

著錄 / 《物得其宜——黃花梨文化展》首都博物館、收藏家雜誌，2010年11月，第57頁。

展覽 / 物得其宜——黃花梨文化展，北京，首都博物館，2010年7月19日~10月16日。

《物得其宜》著錄詳情

『物得其宜』黃花梨文化展現場

此套躺椅選材黃花梨，由躺椅和可以舒展腿部的伸縮凳兩部分組成。椅搭腦仿圓形「竹條枕」，可舒適托於後腦，靠背、座面和腳凳面以窄長木條拼攢成面，背板底部鎪出壼門牙條，扶手的前後沿條高低錯落，為曲柄式，時代特色明顯。面板下藏伸縮凳，巧妙根據需求使用。椅面及凳面下均設羅鍋棖，素直矮佬。

方材腿足，以內翻馬蹄收結，下部亦安羅鍋棖，起到加固作用，整體用材甚為厚實大氣。原配一茶几，幾面攢框裝板，邊框高出，若攔水線。靠牆放置的腿足上端高出，在几面上方形成支架，可放置茶具、擺件等物。

參閱 /田家青《清代傢具》版圖27 清中期黃花梨躺椅，北京：文物出版社，2012年。

介紹完春椅，我們再來看一組和春椅同為一個專場、同為二十世紀的傢具作品。

二十世紀只是一個相對的統稱，時間跨度也比較廣，其中既有八九十年代明式傢具收藏復甦時期的仿製之作，也有更早歷史時期延續傳統的古典傢具作品，在當下的收藏語境中，這些傢具同樣表現出極強的競爭力，值得藏家關注。

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二十世紀黃花梨三屜書桌

SIZE /102×46×77CM

RMB / 300,000~680,000

此書桌選用黃花梨木製就，面攢框鑲板，冰盤沿，無束腰，方材直腿直接納入桌面下端，裝抽屜三具，高低不同，中間稍窄，兩端較寬，為傳統褡褳式，是寫字檯的前身，因為略似褡褳布袋的形狀而得名。書桌只在三個抽屜面板上裝飾銅面葉及拉手，其餘處通體光素無飾，再一次體現了黃花梨木紋之本色。

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二十世紀黃花梨玫瑰椅（一堂四件）

SIZE /55.5×42×85.5CM

RMB / 1,200,000~2,600,000

玫瑰椅，江浙地區通稱「文椅」，指靠背和扶手都比較矮，兩者的高度相差不大，而且與椅盤垂直。

此椅圓材搭腦兩端以悶榫斜切角接合後腿上截，後腿穿過椅盤成為腿足，一木連做。扶手後端以格肩榫納入後腿上截，前端同樣以斜切悶榫角接合前腿上截，穿過椅盤成為腿足，一木連做。帶回紋雕飾的拱門形牙子沿邊起線，嵌入搭腦及後腿上截的槽口，下方出榫納入圓材橫棖，棖子與椅盤間施兩根矮佬，兩邊扶手下亦裝有橫棖與矮佬。

椅盤為格角榫攢邊，落堂踩鼓，邊抹冰盤沿。座面下券口牙板屬於玫瑰椅中最簡練的樣式，其沿邊起線，二側嵌入腿足的槽口，上方齊頭碰椅盤底部。左右兩側裝造型相似的壺門式券口，後方則為短素牙條。前方腿足間施踏腳棖，下有一素牙子。

玫瑰椅乃明式經典，宜文士端坐，靠背高矮適中，不易打盹。一堂四張，若能蓄之，美哉美哉！

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二十世紀·黃花梨花鳥富貴萬曆櫃（成對）

SIZE /111.5×45×189.5CM

RMB / 380,000~800,000

來源 / 此拍品系王鐵成先生舊藏。

參閱 / 王世襄《明式傢具珍賞》版圖137 明黃花梨雕花萬曆櫃

萬曆櫃，因流行並形成定式於明萬曆年間而得名，造型為架格與柜子的合體，上可陳設文玩，下可儲放書籍物品。因上格透空明亮，故又名亮格櫃。

此件萬曆櫃採用珍貴黃花梨製作，上部亮格有後背板，大漆刷里，三面券口及下部欄杆都透雕福壽字樣及螭龍紋飾，空靈雅緻。萬曆櫃每扇櫃門中間加抹頭一根，上下分成兩格，裝板為落堂踩鼓，上格方形，委角方框中套圓形開光，浮雕牡丹雙鳳紋，四角為雲紋填實。櫃門下格略呈長方形，亦浮雕牡丹鳳凰，櫃門與櫃身通過銅件鉸鏈連接。底座牙條上雕飾卷草紋，小三彎腿外翻卷球狀，敦厚有力。

此器選材精良，色澤瑰麗，比例完美，製作精細，雕刻工藝精湛，格調清秀，體型適中，可謂文房中一件極具裝飾性的經典明式傢具。

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二十世紀·紫檀山水人物故事博古櫃（成對）

SIZE /98×38×195.5CM

RMB / 1,300,000~2,500,000

來源 / 此拍品系王鐵成先生舊藏。

博古櫃，亦稱多寶格，是陳設古玩珍寶的格式櫃架，其精妙處在於設計上錯落有致，形式多變，善於巧妙地利用有限空間供陳設之用，是文房居室陳列之首選櫃架。

此器為小葉紫檀滿徹製作，背板、層板、抽屜板均為紫檀材質。其選料精到，金星牛毛滿布器身，紋理秀美，古韻盎然。此例博古櫃將多寶閣與書櫥合二為一，上部既可陳列骨董文玩，又可庋藏文牘書籍。

上部由開光亮格組成，錯落有致，裝飾鏤雕拐子紋花牙；中間一側作小型對開雙門，橫棖延伸圓雕龍頭，另一側置圓形鏤雕開光，中部夾一抽屜，再下平置抽屜兩具，面板均雕刻山水人物紋飾。

下部櫃門對開，門板浮雕山水人物、亭台樓閣等優雅景緻，舒朗層次，頗具傳統田園水墨之筆意。通體飾有銅製鏨花合頁、面葉、鈕頭及吊牌。腿足間牙板亦雕刻山水人物圖案。

此對博古櫃選料、工藝考究，雕工精湛，富含文人儒雅之氣，器型規整，同時又不乏繁複華麗的藝術效果，極具收藏與藝術價值。

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二十世紀黃花梨寫字檯

SIZE /177×88.5×87CM

RMB / 3,200,000~5,900,000

此桌黃花梨制，長度為177cm，屬於超大尺寸，整體造型穩重大方，做工與用料皆為考究。寫字檯由桌面和兩個架幾組成，形制穩重大氣，設計考究。正前方設抽屜四具，兩旁架幾又各置一具，層層疊疊，別緻精巧。

面沿或作混面、打窪，雖造型厚重而細節具存，匠心現於各處。方腿之間設橫棖，其內以短材拼接相連呈冰裂紋，另製冰裂紋腳踏置於兩個台架中間。明清文學家李漁言居室需：「貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫。」此寫字檯便是重而精，精而便，雅而自然也。

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二十世紀黃花梨書卷式茶桌（一桌四凳）

SIZE /桌96×96×91CM / 凳48×48×48CM

RMB / 1,100,000~2,000,000

黃花梨為明代至清代早期傢具製作的首選之材，我國自唐代即開始用之製作器物，因其質地細膩，色澤沉靜，紋理變化多樣，受世人的喜愛。唐陳藏器《本草拾遺》記載：「櫚木出安南及南海，用作床幾，似紫檀而色赤，性堅好」。

此一桌四凳以海南黃花梨為材，桌面攢框鑲面心，邊沿為仿竹節，至兩端下卷，寓意「竹報平安」。另外兩側牙板鏤雕松鼠葡萄紋，葡萄果實堆疊繁密，象徵著五穀大獲豐收和富貴。成串的葡萄還有「多」的含義，鼠在十二時辰中為子，喻「子」之意，葡萄松鼠合喻為「多子」、「豐收」、「富貴」。四凳與方桌形制和諧統一，相得益彰。

LOT 1042

二十世紀黃花梨插肩榫雲紋牙頭大畫案

SIZE /190×96×81CM

RMB / 1,000,000~3,800,000

參閱：王世襄，《明式傢具研究》圖版卷乙119，三聯書店（香港）有限公司，1989 年。

此款畫案形式是文房中最經典、最重要之器物，也曾為王世襄先生所推崇，當下備受文人及書畫藝術家喜愛，成為書房畫室中「膽」級之器。

此案全身光素，只邊抹立面用簡單的線腳，沿著牙腿起燈草線邊，足端略施雕飾。它也因用材重碩，尺寸寬大，故採取可裝可卸的造法，在插件榫畫案中乃是變體。

通體以黃花梨為材，紋理細密緊緻，案面攢框打槽鑲面心。邊抹冰盤沿內縮，至底壓窄平線，細節考究。案面下接牙板，鎪出湧起的雲頭，邊沿飾飽滿的燈草線。方材腿足亦是作起線處理，沿著牙腿起燈草線邊，案足刻有變異回紋等紋飾，略似某些青銅器的腿足，唯此才能與畫案厚重相匹配。兩側腿足間施雙橫棖，既起到加固作用，又使側視的感覺不過於空曠。此種重器置放時絕對沉穩敦實，沒有一絲飄浮之弊。