網戀、懷孕、撒謊，12歲的孩子到底有多早熟？
前幾天，我一直都在關注「12歲女孩乘公交遭遇尾隨強姦懷孕」的新聞：有自媒體爆料稱，湖南一名12歲女孩坐公交車時，遭尾隨性侵，導致懷孕4個月。
看得人氣憤又難過，是什麼樣的人渣竟然對12歲的小女孩下手？
但隨著警方的介入調查，公布的真相讓人氣憤之餘，更覺不可思議。
原來，是小女孩和一起玩遊戲的網友談戀愛，與對方多次發生性關係後懷孕，因為害怕家長責罵，才編造出「在公交車上遭遇誘騙後被強姦」的謊言。
當然，未滿14歲，不管是否自願都屬於強姦，這是法律層面的問題，不在我們今天討論的範圍內。
值得讓我們討論的是，現在的孩子還是以前的孩子嗎？12歲，不是應該都在玩彈珠、看動畫片嗎？
很多網友也表達了類似的擔憂：這個女孩思想太成熟，多次發生性關係，還能編造出「公交車尾隨強姦」的理由。
這條新聞，讓我想到前兩天引發輿論震驚的另一條信息：湖南沅江12歲的男童弒母事件。
這兩個案例完全顛覆了我們對小孩子的認知，也促使我們思考，為什麼本該充滿天真、快樂的童年，現在瀰漫著殺戮、性、謊言。
童年是怎麼被人類發明的？
提起童年，大家會理所應當地會認為，每個孩子都有童年，就像剛出生後會有一段嬰兒期一樣。
媒介學者尼爾·波茲曼在他那本《童年的消逝》中認為，「兒童」並不是有史以來自然形成的概念，而是在人類發明印刷機後才形成的，隨著現代媒體和互聯網的發展，「童年」和「成人」的區別越來越小——我們正在進入一個沒有童年的時代。
他認為，兒童的誕生是因為印刷術在兒童和成人之間樹立了一條分界線。
在過去，由於年幼者和年長者都不識字，人人共享同樣的信息環境，因此生活在同樣的社會和知識世界裡。
兒童只是微型成人，是要早早去學徒，去干農活，去生養後代。
自從有了印刷術，識字教育成為必需，邁向成年的道路，必要進學堂，進行思維、禮儀的包裝，才獲准進入成人的秘密大花園。
而現在，這條分界線在電視、媒體、網路、遊戲的猛烈攻擊下變得愈來愈模糊。
成人的性秘密和暴力問題轉變為隨時可見的娛樂。
正如文首的兩個案例，我想，殺人、性行為等表現，不會是父母、老師、或者同學教會她的，更可能是那些無孔不入的電視、媒體、以及暴力遊戲。
尼爾·波茲曼在《童年的消逝》中寫道：「沒有高度發展的羞恥心，童年便不可能存在。童年需要迴避成人的秘密，尤其是性秘密。」
但現在，成年人的世界，對孩子來說，早就剝掉了羞恥心的外衣，淋漓盡致的暴露在兒童的世界。
是誰，在「謀殺」我們的童年
看過一則新聞，有個四川媽媽發現上小學五年級的孩子，沉迷於一個動漫APP。
為了解孩子的興趣，她自己也下載了這個APP，點開後，內容讓她大跌眼鏡：滿屏都是穿著黑絲襪短裙，裸露胸口的少女圖片配著挑逗、誘惑性極強的性詞語的故事。
雖然這些內容對成年人來說司空見慣，但對不諳世事的孩子來說卻像一劑毒藥，讓他們沉溺其中。
色情，只是冰山一角。
90年代，香港影壇曾孕育出一系列，殺人越貨、非主流的古惑仔電影，其中以鄭伊健、陳小春主演的《人在江湖》、《猛龍過江》最為出名，被人稱為中國黑社會的教父級教材。
有數據稱，古惑仔上映的年代，中國少管所的未成年人，幾乎都看過這部片子。
雖然這部劇的立意是在警告孩子要好好念書，做個好人，結局也著力描繪這些古惑仔的悲慘，要麼暴屍街頭、要麼痛失愛人、要麼苟延殘喘，但20年後再看這部電影，我們會發現電影的立意，完全沒有任何作用。
豆瓣上有這樣一個問題：古惑仔當時真的帶壞了內地很多青少年嗎？底下有幾百條評論，是的！
上世紀70年代電影逐漸在中國普及，很多城市電影院或者農村流竄電影放映，但當時，對於電影內容沒有任何區別限制，成人兒童都可以看，兩者之間的差距縮小。
電影行業發展到今天，有了明確的區分。比如美國將電影分為G級、PG級、PG-13、R級等，明確限制未成年人、13歲以下兒童不可看的性愛、暴力、吸毒等場面。
儘管區別電影級別的出發點是為了保護兒童，但不可否認的是，互聯網的發展幾乎可以讓兒童不費吹灰之力與成人共享同一部電影。
除了電影，電視劇、綜藝節目和色情廣告，更輕而易舉地接觸到兒童，潛移默化影響兒童。
觀眾可以看到以情感分析為主題的家庭綜藝，具有矛盾的夫妻在節目中對峙說理，心理學家及主持人分析各種各樣的情感，直接探討出軌、性等方面，為了吸引觀眾的眼球，節目經常誇大這種成人經歷，兒童被動接受著經過誇張化的成年人生活經驗。
但在書本時代，這些經驗的獲取並不簡單。因為想要獲取這些經驗必須要付出一定的代價。需要經過學習，生活經驗的積累，父母、學校正確的教育才能真正理解。
兒童必須緩慢地、按部就班地進步，與此同時，孩子的自我約束和概念思維的能力也得到了豐富和擴展。
對比之下，電視是一種敞開大門的技術，24小時不停地播映，也不可能將觀眾加以區分，6歲的兒童和60歲的成年人具備同等的資格來感受媒體所提供的一切。
大人世界有多少以往不應被兒童知曉的醜陋秘密，現在也不再是秘密，也不醜陋，成了兒童的日常生活。這種行為造成的後果，無疑是毀滅性的。
在國內，情況則更加複雜。
以快手、抖音為主的視頻社交軟體更加全方位的侵入人們的生活。
經常可以看到以兒童或嬰兒為主體的視頻，播放量高達千萬次，這不足為奇，因為兒童的生活總會吸引成人的目光。
某視頻平台上出現了一批「00後寶媽」，從14歲到17歲不等，大多是念初中時懷孕輟學，靠在平台上發布孕期視頻和母子互動成為「網紅」，動輒吸引到上萬粉絲。
但當視頻里的兒童模仿成人的行為、動作講著成人才能說出的語言，贏得百萬贊，孩子的父母卻覺得自己的孩子是如此聰明，比同齡人更成熟，更覺得自己有面子，才真正讓人擔憂。
一個沒有兒童的時代
除了這種極端案列，展示著童年的消逝，尼爾·波茲曼在書中，舉了很多我們忽略的例子，提醒我們。
過去毫不含糊地被認作「兒童的"服裝基本消逝，成人服裝和兒童服裝沒什麼去區別。
過去在城鎮的大街小巷上隨處可見的兒童遊戲也正在消失，由兒童自發創造的跳皮筋、過家家、丟手絹等遊戲早就被成人世界準備的「吃雞」、「王者榮耀」代替。
兒童溜進了廣闊的成年世界，童年，被成人生活超前侵蝕，我們進入了一個「無童年時代」。
比如兒童維密秀。
社會學家蘭德爾·柯林斯說：「一個時代結束的標誌就它開始被浪漫化」。童年消逝的標誌是，人們越來越熱衷於記錄童年趣事，企圖用文字留住童真。
尼爾·波茲曼在他的另一本著作《娛樂至死》中寫：毀掉我們的不是我們所憎恨的東西，而恰恰是我們所熱愛的東西。
《童年的消逝》這本書是1982年出版，現在看起來，書中的內容幾乎是一語成讖。
快速發展的娛樂、商業與媒體在不斷擠壓著童年的生存空間，中國孩子「成人化」速度快得令人詫異，但很多父母在為這種快速沾沾自喜，自身的教育能力卻沒有跟上，導致各種悲劇的出現。
當然，這本書的觀點也有過於保守的一面，比如，書中不建議孩子接觸到包括性在內的成年人秘密。
但是，網路讓成年人早已失去了保護秘密的壁壘，成人不應繼續自欺欺人地對兒童保持沉默，他們理應科學而緩慢地去理解「性」。
讓童年回歸到以往的童真與安全，需要父母、政府和媒體的全力合作，對於父母來說要引導孩子成長，而不是直接將孩子教導成小大人；對於政府來說，要保護好兒童行業的正常發展，媒體則不能再過於強調新聞和節目的噱頭和娛樂性，應該注重性、暴力、犯罪對兒童的影響。
就像書中所說的：我們不得不眼睜睜地看著兒童的天真無邪、可塑性和好奇心逐漸退化，然後扭曲成為偽成人的劣等面目，這是令人痛心和尷尬的，而且尤其可悲。
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