海外漢學名家稱譽他是傳統國畫收山大師，後無來者

丨耕夫

唐德剛先生是我欽敬的海外漢學家，我曾在多種場合，向讀者及友人推薦他的史學與文學結合的不朽佳作，如《胡適口述實錄》、《李宗仁回憶錄》、《晚清七十年》，既有嚴謹的史學考證，又有輕鬆詼諧的語言表達。

近期讀到他的一篇舊文，題為《陳其寬畫學看記》，但內容所及不僅僅是談陳其寬繪畫成就，談到了徐悲鴻、張大千，尤其是對張大千的一番高論，讓我耳目一新。

他說張大千當年雖曾漂洋過海，行走外邦，但頭戴方巾、身披鶴氅、足登布履、滿嘴鬍鬚，並未做過真正的留學生，也未認真用過西洋畫派的調色板。外出不僅宿必名姬，且自帶名廚，一副傳統中國名士派頭。他訓誨弟子，"作畫如欲脫俗氣、洗浮氣、除匠氣，第一是讀書;第二是多讀書;第三是須有系統有選擇地讀書。」

唐先生認為，張大千傳統國畫，尤其是水山畫的成就，在宋元之下，明清之上。傳統國畫通過張大千，實現了一次最耀眼的迴光返照。因此他在傳統國畫上的地位，正像梅蘭芳在國劇上的地位，都是收山大師，不說是"前無古人」，至少是「後無來者」。這一觀點您同意么？

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