《四大名捕》作者溫瑞安：武俠小說的黃金時代過去，但鑽石時代已來

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明知不可為而義所當為者為之，是為俠。

文 | 高歌

「金古梁溫黃」，一度以影視改編劇佔領幾代人童年回憶的五大家，如今只剩下溫瑞安一人，江湖夜雨寂寥。

溫瑞安先生的創作生涯始於小學三年級的一首現代詩《月亮》，但更為大眾所熟知的是他的武俠作品，包括不斷被翻拍的《四大名捕》，以及被改編成大型網遊的《逆水寒》。

一代武俠的式微——是溫瑞安被問及最多的問題，另一個不斷被粉絲追問的則是「究竟什麼時候才能把坑填完」。

「中國武俠小說的黃金時期已經過了」，溫瑞安說，旋即話鋒一轉，「黃金時代已經過去，但鑽石時代已經到來，就在21世紀。」

明知不可為而義所當為者為之，是溫瑞安心中的武俠。玄幻、仙俠作品可以看到武俠，甚至在外國影片《復仇者聯盟》、《飢餓遊戲》中，也能看到中國武俠的影子。武俠沒有消失，它的精神內核一直在，只是有時演化、變幻成了其它的樣子。

為什麼說現在是武俠更好的時代，另一個最直接的佐證是收入提高了。溫瑞安提到，「我在之前的十幾年是沒有稿費的，金庸給我一千字18塊，一碗面一杯咖啡就活了十幾年。」而現在，至少網路文學平台們為創作者提供了多一個選擇，在平台內容生態中成長，並獲得相應的收入。

如果把小說創作者按照影響力分成金字塔，站在金字塔塔尖的一小撮人，除了獲取稿費之外，還可以有豐厚的影視改編授權費。前兩年影視圈IP熱高漲時，一部小說的影視改編權賣出七位數的價格並不少見，但幾年過去，影視投資進入寒冬，再加上一大批IP劇的失利，讓這種熱潮迅速退燒。即便如此，金庸、古龍、溫瑞安等武俠大家的作品，仍然是一再被改編的搶手貨，幾乎每年都有幾部改編之作問世。

溫瑞安的《四大名捕》，就被多次改編成電影電視劇。此外，對於遊戲、網路大電影、VR，溫瑞安也願意去積極嘗試。儘管耗資幾億被改編成遊戲的《逆水寒》，在實際表現上未達預期。

IP的影視化、遊戲化嘗試有很大的偶然性，相比之下，和網路文學平台的合作是相對穩妥的辦法。12月16日，網易文學簽下了溫瑞安作品全集獨家版權，共同孵化武俠IP。

網易文學漫畫事業部總經理范少卿認為，一個良性的內容生態中，頭部、腰部、尾部作者是不可或缺的。「就像一輛火車，頭部作者是火車頭，腰部作者是堅實的載重，加上龐大的底部支撐，這輛火車才能正常的運轉。」

此次獨家簽約溫瑞安作品全集，是網易文學獲取頭部IP的策略體現。

只不過，什麼是更好的平台模式，並非只有一種答案。今年我們觀察到，在免費還是付費，在頭部還是腰部問題上，有不少閱讀平台在嘗試另一種方案：免費，彙集大量腰部作者。

36氪於近期和溫瑞安、網易文學漫畫事業部總經理范少卿聊了聊武俠創作，以及一個良性的平台內容生態應該如何運轉。

（以下為專訪內容節選，略有刪節）

談武俠創作

溫瑞安：中國武俠小說的黃金時期已經過了，中國武俠小說的鑽石時期就是現在，就在21世紀。玄幻小說、宮闈小說，都是武俠的分支，《指環王》，《復仇者聯盟》，也能看到武俠的橋段，為什麼你們認為這不是武俠？黃金時代到了鑽石時代，其實大家都在採取武俠裡面的橋段，這裡面是武俠的瑰寶。

36氪：如果說玄幻修仙甚至國外影片都能看作是武俠，在您看來武俠應該如何定義？

溫瑞安：明知不可為而義所當為者為之，是為俠。主要是這個義字，正義、禮義、俠義、情義、公義。很多人計較這算不算武俠，武俠是不是淪落，就像査先生所說的有容乃大、最後百川入海，峨眉派傳給少林派，沒有關係，只要中國武術發揚光大，中國武俠的精神能夠傳承。

36氪：査先生辭世後您寫下「獨孤不朽，令狐無敵」，您當時的感觸可以和我們分享嗎？

溫瑞安：要知道一個大師逝去了，不是一個時代過去了。如果金庸的武俠我們因為悼念他而放棄了，頹廢了，我們就讓他失望了。

36氪：粉絲們都很希望您能繼續「填坑」，接下來會有填坑計劃嗎？時間分配上，您希望更多地去傳播武俠文化，還是潛心創作？

溫瑞安：金庸是無所不情的，所以看金庸的書需要長情。但是看溫瑞安除了長情之外還要長壽，因為我書還沒寫完，勾引大家長壽下去（笑）。

我更喜歡花更多時間來陪我的家人和我的兩個孩子，這是我最大的興趣。如果有餘力的話，我會繼續寫，給我一張紙一支筆我就能寫。我不說你們可能看不出來，我這個人特別能熬，可以連續幾天只睡三四個小時。

談內容生態

36氪：從平台視角來看，武俠小說的受眾是不是變窄了？

范少卿：如果單從狹義的武俠小說來看，閱讀人群沒有以前那麼大了，但玄幻、仙俠都是武俠的延長，廣義來看武俠的受眾仍然很大。

36氪：武俠小說在平台的佔比有多大，平台有採取一些方法來刺激創作端嗎？

范少卿：武俠小說的佔比是5%-10%。平台沒有特別針對武俠去刺激創作端，更多是引導作者在人物塑造或故事情節的鋪陳上採用武俠的手法，讓人物具有俠義精神。

36氪：從平台內容生態來看，一個理想的結構是怎樣的？

范少卿：龐大的創作者水平是良莠不齊的，頭部、中部、尾部作者都是平台所需要的。就像一輛火車，頭部作者是火車頭，腰部作者是堅實的載重，加上龐大的底部支撐，這輛火車才能正常的運轉。

36氪：用頭部作者來吸引讀者是一種思路，但是還有另一種思路是彙集大量的腰部作者，並且是以免費的方式。

范少卿：最近一年來免費的小說很多，網路文學用20年的時間塑造了內容付費的商業模式，大家在最近一年時間把這個模式顛覆了。至少我個人認為免費還是有待商榷的，這對於內容消費來講，是不是一種倒退？

36氪：之前我們有一篇文章有過免費和付費的探討，認為互聯網20年以來的免費理論已經有一些「失效」的徵兆，為什麼在網路文學的路徑上似乎是反過來的？

范少卿：互聯網的免費理念是活的，對於一個現象大家有不同的看法。為什麼最近一年大家都在探索免費模式呢，因為2018年用戶紅利已經透支了，付費用戶已經轉化到頭了，那些不付費的用戶，是不是能夠先用免費的方式先獲取。

36氪：內容付費是一個基礎的變現方式，之後還是通過IP的聯動獲得更大的收益。但影視和遊戲上的一些政策限制，會對上游產生什麼樣的影響？

范少卿：網路文學的內容付費商業模式已經跑通了，本身是可以靠內容養內容的，IP對它來說是一個錦上添花，不是雪中送炭。IP沒有那麼簡單，甚至已經影視化的也不見得是IP，IP是一連串的產品圍繞著一個人物或者一個故事，開發的一連串產品。文漫影游所形成的用戶輻射圈，才叫真正的IP。

36氪：IP孵化的成功與否有很大的偶然性，這裡有規律可循的方法論嗎？

范少卿：有三點很重要，第一，人物塑造的立體化；第二，故事情節一定要足夠曲折；第三，價值觀一定是要普世的。無論是玄幻、科幻、歷史、武俠，做到這三點不一定是IP，但要成為IP一定要具備這三點。

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