有哪些中國當代作家的水平被嚴重高估或低估了？

導讀：有哪些中國當代作家的水平被嚴重高估或低估了？看看大家怎麼說。

1、

中國當代作家水平被高估被低估的太多，我就說幾個吧，歡迎交流。

被高估的有賈平凹、路遙、余秋雨、三毛、畢飛宇、蘇童、格非、劉震雲等，

被低估的有王小波、張承志、楊顯惠、紅柯、閻連科、余華等。

被高估的作家

賈平凹，被稱作鬼才，代表作《廢都》《秦腔》《古爐》，確實有才華，《秦腔》以前的作品還不錯，處於不斷上升狀態，自此以後出版的《極花》《帶燈》包括近期出版的《山本》水準一路下滑，真是不敢恭維那些評論家對他帶有面子情意性的吹捧。

余秋雨，這是自稱為大師的人，而且據聽說說是人品差勁，在特殊時期出賣朋友保全自己，散文也就那樣，有那麼幾篇能看罷了。

三毛，不過是愛情和個人經歷傳奇，文學作品拿文學標準衡量，真是太有欠缺。

畢飛宇，雖然獲得了國內茅獎魯獎，但真心講，無論是《推拿》還是《玉米》著實太輕，作品太輕薄太稀疏。

蘇童、格非兩個放一塊說，皆是八九十年代先鋒文學的代表，進入兩千年後，作品質量一路下降，看看獲得茅獎的作品都是些什麼，《黃雀記》《江南三部曲》，真是不堪入目。

劉震雲，獲得茅獎魯獎，但真是沒有那麼高，只是世間一萬個故事裡的一個，看其作品也是思想性較差。

被低估的作家

王小波，去世二十多年，如今讀者每年都在增加，其超前的思想性文學觀必然會促使其成為經典，《黃金時代》《黑鐵時代》《青銅時代》，他小說雜文都寫的好，是金子絕對不會被埋沒的。

張承志，好多人應該不知其人，因為他的好做經典著作皆被禁，最有名的的是《心靈史》。

楊顯惠，為人低調，寫的是紀實文學，與白俄羅斯諾獎得主紀實文學作家阿列克謝耶維奇的作品相媲美，楊顯惠作品有《夾邊溝紀事》《定西孤兒院》《甘南紀事》，被稱作命運三部曲，現在已經不好買，已經被禁。

閻連科，今年來國際文學大獎呼聲最高的作家，獲得過卡夫卡文學獎，布克獎多次提名，其作品《受活》《日熄》《四書》《炸裂志》皆是經典之作，思想高度及批判性都是一流，但在國內被嚴重低估，主流媒體宣傳比較少。

紅柯，2018年去世，不過五十多歲，其作品現代性意識很強，早在兩千年就火遍大江南北，為人低調，認真踏實寫作品，多次說過作家就靠作品說話。作品有《西去的騎手》《大河》《生命樹》《太陽深處的火焰》等。

余華，國際名聲很大，但在國內很少被主流組織認可，在國內獲獎很少，由於其作品批判性太強，獲得好幾個有影響力的大獎。

/2、

每個人都是一個獨立思考的個體，雖然現在這個社會隨波逐流的人很多，但更多的是敢於說出自己內心真話的人。例如你要相信世界上好人比壞人多！

以莫言為例，中國第一位獲得諾貝爾文學獎的中國作家（確切的是巴金，沒趕得上），將魔幻與歷史相結合。

諾貝爾文學獎是世界上文學領域的最高獎項，但是你能說每個人都喜歡莫言的書？？？在國內很大一部分人認為賈平凹，余華的書更深入人心，更精彩！

每個人看待的角度不同，認知方式不同，所得的結論也不會相同！一千個人讀《哈姆雷特》，會有一千個不同的哈姆雷特！你不可能像當今社會上的教育有那麼多標準答案？認知方式，文化背景…都會影響你的判斷！

就像日本的著名文學家村上春樹，多部作品被讀者追捧，更是多次入圍諾貝爾文學獎，但是沒有諾貝爾文學獎就不能證明自己了嗎？有些獎項加在自己的身上，反而會束縛了自己！

就像小四一樣，她在很多少女中的心中地位，有一大部分不亞於莫言，賈平凹之類，但是你認為郭敬明的文學作品（應該稱不上文學作品），或者說言情小說，有多大的文學價值？？？紅豆初中看了《悲傷逆流成河》，除了一些我們都懷念過的所謂青春，其他就是狗血……但是那個年紀還真的讀完了！

說明了隨著我們年齡的增長，時間的推移，只有一些真正的精品才會在歷史的長河中永垂不朽！

3、

筆者認為陳忠實被高估了。

【陳忠實】

陳忠實最負盛名的一部長篇小說《白鹿原》得到了文學評論界大多數人的吹捧，但這部小說寫得真有那麼好嗎？筆者認為，這部小說在情節內容、人物塑造和語言藝術方面都是非常平庸的。

《白鹿原》所謂的寫了自辛亥革命以來的政治鬥爭和社會風氣的變化云云，其實是非常膚淺和表面化的。

辛亥革命是平面化的交代，解決西安危急問題的竟是一個莫名其妙的朱先生，三言兩語就能讓山西保皇派的軍隊退回寧夏，這種情節在波瀾壯闊的辛亥革命的背景下能否成立？人物形象能否立得住？更別說朱先生那一番話毫無雄辯藝術可言。

——這不能不讓讀者懷疑，作者是否筆力不夠，除了讓朱先生滔滔大論之外，別無解決問題的方法；更讓人懷疑的是，在面對重大歷史題材的時候，他是否無法多方面地表現人物，只能讓人物做單一的、木偶式的表演？

像這樣簡單粗暴處理人物的情況還有很多，比如為了表現大革命之後，曾經參加過革命的隊伍淪為土匪的複雜性，作者就幾乎是毫無理由地讓黑娃這個農民協會的狂熱分子忽然就成了土匪——為了表現歷史的複雜，不惜讓人物做毫無內心建設的變化，黑娃當然可以成為土匪，但是他為什麼會成為土匪？一個最堅定的革命分子，不是作者一聲令下「你去當土匪」就能決定去當土匪的。

可惜的是，作者對此並沒有多少交代，最讓人匪夷所思的是，黑娃的老婆又為什麼一把抓住白孝文的生/殖/器？她到底出於什麼心理，為了表現什麼，作者真的好好思考過嗎？這麼隨意、輕率地擺弄自己筆下的人物，絲毫不思考人物的性格真的好嗎？

《白鹿原》的文字也是沒有仔細推敲的，美學大師朱光潛有一篇文章叫《咬文嚼字》，高中生幾乎都學過。裡面就談到很多作家在寫作的時候為了一個字絞盡腦汁，儘可能地追求以更少的字數去表達複雜的含義，但到了陳忠實這裡，語言就成了一種浪費，簡而言之就是廢話太多。且讓筆者略舉以個例子來證明一下：

白嘉軒誰也不瞅，（端直）走到槐樹下，（從地上）抓起（扎捆成束的）一把酸棗棵子刺刷，……轉過身就（把刺刷揚起來）抽過去。孝文一聲慘叫（接一聲慘叫），鮮血頓時漫染了臉頰。白嘉軒（下手特狠），比上次抽打小娥和狗蛋還要狠（過幾成）。

稍微有些文學修養的讀者都不難看出，這一小段文字當中，摻雜了很多不必要的成分，這是作家本身缺少藝術靈氣造成的——他可能生怕不能體會括弧里的那些東西，所以不厭其煩翻來覆去地嘮叨。

如果說海明威的「冰山理論」是剔除了所有可有可無的東西，殺死了大部分的形容詞，亨利·詹姆斯則是花花綠綠比喻的代言人的話，那陳忠實的語言就是在告訴我們何為啰嗦和拖沓。

他不懂得凈化自己的語言，也不懂得剋制對於增強藝術表現力的作用，或者說他也沒有好好思考過自己的語言對語境的影響，所以用起來非常隨意，這顯然不是一篇好小說該有的。/

3、被高估的作家，鄙人不敢妄加評論，有人說莫言、有人說陳忠實，老實說，我沒這資格在這妄論，他們可以一部作品走進千家萬戶，我沒這能耐，想必評論者都有這能耐吧？魯迅和郭沫若可以互相口水，這叫正常，假如張作霖去噴魯迅作品，你會不會覺得老張不夠格？

但是，被低估的，有一位——偉大的毛主席，他的古體詩詞可謂絕後了，自唐宋後，詩詞雖未完全泯滅，但鮮有人的作品可以達到唐宋時期的高度，跨越千年後，毛主席的豪放派詩詞重現了唐宋時期的光輝，那種氣勢磅礴，那種朗朗韻律，讀之，膾炙人口，蕩氣迴腸，如上九天！可惜，這也是曇花一現，不敢說是空山，至少是絕後了！

4、對作家的高估和低估，當以我們當下這個時代為最，由於媒介過於發達，人人都可以去發表意見，這些意見都會被公眾所知曉，所接受，三人成虎，於是假成真來真還假，差為好處好是差。

下面我就來分別列一些被高估和低估的作家，不列網路寫手，也不列青春作家，因其本來就是市場操作。

被低估的作家

被低估的不計其數。畢竟我國文學讀者太少，多的是讀物讀者、網路讀者、手機讀者，這些人以跟風為業，大家說誰好就一擁而上，所以實際上這群人並沒有幾個真正了解中國文學現狀。隨便羅列就是一堆，如歐陽江河、王家新、李亞偉、韓東、柏樺、娜夜、大解、阿來、李佩甫、張煒等，他們不但是被低估，根本就沒估，直接沒人知道。就以詩人歐陽江河為代表。

理由:歐陽江河在汪國真去世後接受媒體採訪，直言汪詩是偽詩，因而遭致廣大文化水平約等於半文盲的網路暴民攻擊，被打上最沒文化最無知的標籤。在現在這樣一個大家都學乖也學壞了的年代，在那樣一個風尖浪口的關頭，歐陽江河選擇了對那種敗壞詩歌寫作的作者和作品堅決予以痛斥，這是一個詩人的良知和責任。從網民認為歐陽江河是嫉妒汪國真，蹭他的熱度來看，歐陽被低估得有點令人髮指。

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被高估的:

余華

實際水平：82分 民間測評：93分 高估率：1.13

海子

實際水平：77分 民間測評：96分 高估率：1.24

路遙

實際水平：70分 民間測評：98分 高估率：1.4

顧城

實際水平：73分 民間測評：88分 高估率：1.20

余光中

實際水平：50分 民間測評：95分 高估率：1.9

席慕蓉

實際水平：38分 民間測評：90分 高估率：2.36

汪國真

實際水平：15分 民間測評：94分 高估率：6.266666666666……

以上諸位，大陸的幾個除了汪國真外，雖然被高估，但總算有實力，不算過度。港台作家詩人（包括歌手）被高估現象尤其嚴重，與當下人們對大陸的各種制度性社會問題不滿有關，轉而形成了盲目崇港媚台的惡劣風氣。在台灣，還有很多被嚴重高估的作家，如李敖、三毛、林清玄等，台灣確有實力而未被高估的有白先勇、洛夫。大陸被高估的還有王小波，被低估的還有王朔，造成高估和低估，都是各種文學之外的東西鬧的。

作家被高估，也不唯港台，地域是個偽命題，真正更重要的原因是作家明星化，文學是不能被娛樂的，作家是不能明星化的，一旦把這種商業行為帶入文壇，文學就不再專業，不再純粹，不再崇高了，因此才有如今的各種炒作，各種出位，各種趨之若鶩，這都是不正常現象。

獨立學者靈遁者整理提供。

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