趙之謙的書畫，讓我怦然心動

趙之謙（1829年8月8日 -1884年11月18日），

中國清代著名的書畫家、篆刻家。

漢族，浙江紹興人。

在晚清藝術史上，

趙之謙無疑是最為重要的藝術家之一。

在書法上，

他是清代碑學理論的最有力實踐者，

其魏碑體書風的形成，

使得碑派技法體系進一步趨向完善，

從而成為有清一代第一位

在正、行、篆、隸諸體上真正全面學碑的典範；

在繪畫上，

他是"海上畫派"的先驅人物，

其以書、印入畫所開創的"金石畫風"，

對近代寫意花卉的發展產生了巨大的影響；

在篆刻上，

他在前人的基礎上廣為取法，融會貫通，

以"印外求印"的手段創造性地

繼承了鄧石如以來"印從書出"的創作模式，

開闢了一個前所未有的新境界。

今天，

就帶大傢伙兒從以上三方面，

好好嘮嘮趙之謙。

趙之謙的書法

其書法初師顏真卿，

後取法北朝碑刻，

所作楷書，筆致婉轉圓通，

人稱"魏底顏面"；

篆書在鄧石如的基礎上摻以魏碑筆意，

後自成一格，奇倔雄強，別出時俗，

亦能以魏碑體勢作行草書。

趙之謙傳世對聯作品整體風格突出，

筆勢飛動，極有價值。

40歲前後的趙之謙多以北碑筆法入行書，

從風格上看，此作應作於其時。

這兩副對聯作品用筆紮實而靈動，用筆速度快，

不斤斤於每一單字筆畫的光潔，

但每一筆畫起、行、收過程都交待得十分清楚。

結體上每字均有一個中心；

疏密對比強烈，疏處可走馬，

密處不透風，頗得「計白當黑」之妙；

藉助用筆的輕重調整重心。

章法上行距緊而字距寬，

一反常規而整體渾然。

·趙之謙楷書字帖《集字唐詩》部分

·趙之謙楷書字帖《集字唐詩》部分

一個人的書風，

各種書體最終如果能得到統一，

則其必具獨到風格。

五十歲之後的趙之謙，

尤其是他最晚年的作品，

各種書體均已達到了"人書俱老"的境界。

所可惜的，是趙之謙平生少作草書，

從中年草書《為犍汀草書集聖教序聯》觀之，

渾厚質樸中見飄逸，亦全出自北魏筆法。

趙之謙的繪畫

趙之謙善繪畫，

花卉學石濤而有所變化，

為清末寫意花卉之開山。

擅人物、山水，尤工花卉，

初畫風工麗，

後取法徐渭、朱耷、揚州八怪諸家，

筆墨趨於放縱，揮筆潑墨，

筆力雄健，洒脫自如，

色彩濃艷，富有新意。

·趙之謙《四時果實圖》

·趙之謙《牡丹圖》紙本 63X126cm

他的繪畫題材，畫前人所未畫。

33歲時為避戰亂而客居溫州一帶，

在那兒見到了新奇的花卉和海產品，

他將所見一一寫入畫中，

從而大大開拓了繪畫的題材。

他的《異魚圖》、《甌中物產卷》、

《甌中草木圖四屏》等等，

成了中國繪畫史上不朽的傑作。

·趙之謙《異魚圖》

趙之謙的篆刻

趙之謙篆刻初學浙派，

繼法秦漢璽印，

復參宋、元及皖派，

博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，

一掃舊習，所作蒼秀雄渾。

形成章法多變，意境清新的獨特風貌，

並創陽文邊款，

其藝術將詩、書、畫印有機結合，

在清末藝壇上影響很大。

·趙之謙篆刻

·趙之謙的二金蝶堂印

趙之謙一生所刻不到四百方印作，

但他已站到了清代篆刻的顛峰。

其中諸多的歷史經典，

影響著後來的吳昌碩、黃牧甫、

任頤、趙叔儒、易大廠，

直至這一百多年的整個篆刻史。

除此之外，

趙之謙還是一位收藏大家。

其藏書秘冊甚多。

家有藏書樓為"二金蝶堂"、"仰視千七百二十九鶴齋"。

藏書印有"趙之謙"、"二金蝶堂藏書"、

"為五斗米折腰"、"鶴廬"、

"二金蝶堂雙鉤兩漢刻石之記"等。

據藏書刻有《仰視千七百二十九鶴齋叢書》

(簡稱《鶴齋叢書》)，六集，三十八種，

所首經說、雜史、金石、筆記等，

都是篇幅短小的罕傳之書。

其中《英吉利廣東入城始末》一書，

為當時最新的歷史記載。

趙之謙曾說過：「獨立者貴，天地極大，

多人說總盡，獨立難索難求」。

他一生在詩、書、畫、意上進行了不懈的努力，

終於成為一代大師。

讓我們怦然心動，也歷久難忘。

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