楷書如何過渡到行書

如果有人問：如何從楷書過渡到行書？也許有人會說：「不就寫快點嘛？」「重新臨行書帖就可以了！」這些觀點都是不科學的，相對片面。今天我就此和大家聊聊：如何較為科學地將楷書過渡到行書。

進入正題前，思友們要明白一個概念：楷書和行書無先後關係，是兩個相對獨立的學術體系，擁有相對獨立而又有一定共性的書法基礎，所以本文所講的楷書過渡到行書的思路，當然不只是速度的關係，這裡面包含了楷書和行書體系間微妙的基本功、筆法架構、布局和行氣等系統性問題，主要表現在8點思路。

先看個例子，我們知道，現在在歐楷方面有成就的只有天津田氏兄弟，雖然田氏兄弟的楷書對真正的歐楷作了些許改造，相比真正的歐楷還差的很遠，但不能不說，就當世來說，田氏兄弟的楷書無疑是最好的。咱就拿田蘊章的楷書來說，我們對比他的行書和楷書是怎麼樣的？

田蘊章的楷書，非常成熟，我們不多評論。但是落款處的行書，雖然寫的很「漂亮」、「秀氣」，但是，依然能看出楷書的筆法痕迹。這就說明，但一個人書法特點完全固定成型了的時候，想要變換是困難和存在瓶頸的。抑或說，田老師的行書，並沒有真正意義上實現蛻變。

那麼，如何相對「科學地」將楷書轉換到行書？基本原則是大道理，從宏觀上指導人們的思維和實踐，具體方法是明細要求，從微觀上規範人們的日常行為。書法實踐不能光講大道理，要有具體要求來規範操作過程。「變」是楷書向行書轉化的關鍵。下面用實例來做印證說明。

1、用筆:變中鋒行筆為諸鋒兼用

「中鋒行筆」千古不易，楷書尤其講究這一點，這也是古代書法大家用筆經驗的總結，今人可遵照執行。但在行書的書寫中，由於寫意抒情的需要往往兼用多種筆法，使得筆下的線條變化無窮而生出許多情趣來。用中鋒能獲得豐滿圓實的、具有立體感的線條，就像黃庭堅的《松風閣詩帖》那樣，力透紙背、墨如漏痕。側鋒也是書寫時常常用到的，清人朱和羹在《臨池心解》中說：「正鋒取勁，側鋒取妍。王羲之《蘭亭》取妍處時帶側筆。」由此可見，根據需要時而用側鋒書寫，也能獲得《蘭亭序》那樣的頓挫生姿、妍美無比的效果。除了運用中鋒和側鋒以外，行書書寫有時還可根據需要偶爾使用偏鋒，以求得異樣的效果。

2、運筆:變緩書慢寫為快慢兩可

相比較而言，行與楷的顯著不同就是書寫時行書運筆的速度快於楷書。就這麼一快，使得行書表現出諸多風姿來。當然，從實用角度看，不快不足以提高速度，不足以提高工作效率；從藝術角度看，書寫速度加快使得線條變化多姿，粗細、曲直、枯濕、燥潤、濃淡、虛實都得以表現，令人看來有豐富多彩、心曠神怡的感覺。假如把米芾的《吳江舟中詩帖》展現在我們面前，無人不為米芾疾如劍舞、慢若閑步的疾緩有度所痴迷：該詩帖起首幾行書寫速度不緊不慢，可見書者心緒尚處平和之態，到了「添金工不怒，意滿怨亦散。一曳如風車，叫啖如臨戰。傍觀鶯竇湖，渺渺無涯岸」這一節，則明顯看出米芾的心緒起了波瀾，書寫的速度較前面要快，但注意到了快慢結合，「戰」字左半濃墨慢寫顯得穩實沉著，右半隨情緒波動快寫，起承轉合自然顯露，飛白和枯筆與左半的穩實沉著形成鮮明對比；「傍觀鶯竇湖，渺渺無涯岸」兩句前六字行筆略慢，後四字書寫速度明顯加快，頗有抑揚頓挫、波動起伏之感。

行書的快寫不是絕對的，要根據內容情節、根據書者寫意抒情的需要靠臨場發揮來表現，該慢則慢，當快則快，快慢結合。當然，快寫自不待言，即使是慢寫也比楷書要快許多。

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